叶衡，衡人相力荐弃疾慷慨有大略翻译

1，衡人相力荐弃疾慷慨有大略翻译

叶衡入朝为相，竭力推荐胸有大志谋略过人的辛弃疾。

你好！“留守叶衡雅重之，衡入相，力荐弃疾慷慨有大略。”——《宋史辛弃疾传》叶衡比较看好辛弃疾，等到他做了宰相，就极力推荐辛弃疾志向高远、文韬武略无所不精。仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

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2，叶衡字梦锡语法和句式

1、判断句：叶衡字梦锡，婺州金华人。2、倒装句（状语后置句）：贫弱困（于倍输）。而均其额（于上之四等）。治为诸邑（最）。衡荐（于上）。3、（定语后置句）岁可得谷（数十万）。

课本中讲语法和句式的内容比较少,你可以去买辅助的参考资料再看看别人怎么说的。

叶衡字梦锡语法和句式

3，求一本古代重生小说男主叫叶衡是个世子女主姓萧是个翰林的女

锦绣闺途文/清风逐月人不死一次，永远不知道自己错在哪里！萧晗重活了一遭，发现前世在乎的东西似乎不那么重要了，可重生了，总要做些让自己不后悔的事。谁害她身败名裂，谁让她嫡兄惨死？随着真相渐渐浮出水面，她也意外地收获了一段美满姻缘。原来，只要坚强地走过那些荆棘坎坷，人生便能如花绽放，一路锦绣！

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4，辛弃疾的诗菩萨蛮金陵赏心亭为叶丞相赋

菩萨蛮金陵赏心亭为叶丞相赋辛弃疾青山欲共高人语,联翩万马来无数.烟雨却低回,望来终不来.人言头上发,总向愁中白.拍手笑山鸥,一身都是愁.这首词写于淳熙元年(1174年)的春季,当时,辛弃疾任江东抚司参议官,是江东留守叶衡的部属.叶衡对辛弃疾颇为器重,后来他升任右丞相兼枢密使,立即推荐稼轩为"仓部郎官".写此词时,叶衡尚未作"丞相",题目云"为叶丞相赋",是后来追加的.开篇即用拟人手法,说"青山"想和"高人"说话,"联翩战马来无数",是说"青山"心情迫切,象千军万马一样接连不断地向人跑来.山头的云雾飞跑,看去似乎是山在跑,稼轩造句,堪称奇绝."细雨却低回,望来终不来."这两句说,山间云雾在徘徊,(人)盼望降雨却始终没有盼来.这里描写山间烟云滚滚,山雨欲来的情景,但雨没有盼到,他不免失望.这里显然是借"青山"、"烟雨"来表达自己的思想.词人壮志未酬,盼望与志同道合的"高人"共商国事,希望抗战高潮到来……这一切最终并未实现,他不免怅然若有所失.下片紧承上片,集中写"愁"."人言头上发,总向愁中白."这两句大意说,人们都说头发是因为忧愁而变白的.可以想见,词人因忧愁国事,此时头发可能白了不少,虽然他这一年不过三十五岁."拍手笑沙鸥,一身都是愁."结尾两句,诙谐有趣,而寓意颇深.他看到那满山雪白的沙鸥,由白发象征"愁",想到沙鸥"一身都是愁",乃至拍手嘲笑,这或者有"以五十步笑百步"之嫌.事实上当抗战低潮之际,有些人对国家民族的前途完全绝望,而辛弃疾对敌斗争的信心始终并未泯灭,这就难怪他嘲笑那"一身都是愁"的沙鸥了.本词设喻巧妙,想象奇特,写"青山"、"烟雨"有雄奇的色彩和奔腾的气势.作者深沉的思想、胸中的抱负和愤懑,都在写景中委婉含蓄地表达出来. 我认为既表现了他沉重的哀伤，家国沦陷，却报国无门的悲愤。另一方面他对于战斗的信心却也从未泯灭，这也是他豁达的体现。

由眺望青山之怅惘陡转而为揶揄沙鸥之诙谐，但曲断意不断，其脉络仍清晰可见。虽着笔轻快，实则发自积郁。人们都说头发总是由此愁闷变白的。如果是这样的话，那么水上的沙鸥通体皆白，岂不是一身都是愁吗？词人故意发此狂想，而且拍手笑之，似乎把上阕歇拍低徊沉郁的气氛一扫而光了；然而仔细体味，就会察觉到那贯穿全词的“愁 ”字并消失，或者说词人极力排遣这如烟雨一般的无尽的愁思，是感情上的挣扎，而非心灵上的解脱。人之发白并不完全由于人心之愁；而沙鸥通体皆白，是其自然特征，与愁何干？词人故意造成逻辑上的错误，说得越幽默洒脱，反而越使人感到强自解愁而又不能解的痛苦，借说鸟与愁无关，实说愁与人甚切。人愁是实，鸟愁是虚，“一身都是愁”的是鸟还是人，不必拘泥于字句的解释而自晓。故“拍手笑沙鸥 ”，一纵即逝；而“一身都是愁 ”，却如电影上的“慢镜头”在观众视野里由快放慢了。实际上“一身都是愁”是与“烟雨却低徊，望来终不来”暗中息息相关的。尽管词笔回荡曲折，然而透过层澜，仍可以看清。白居易《白鹭诗》云：“人生四十未全衰，我为愁多白发垂。何故水边双白鹭，无愁头上也垂丝。”辛词盖本于此。白诗言愁显，辛词言愁晦，其言愁一也。但辛词多了“拍手笑”一层意思。不过就其形象来看，辛词较之白诗更加绘声绘色；就其感情来说，则更加挚浓深切。参阅作者同年在建康所作的《水龙吟·登建康赏心亭》，何其激愤，何其忧愁！以至于“倩何人唤取，红巾翠袖，英雄泪 ”！胸中积郁如此，则登赏心亭之所见所感都无非“献愁供恨”而已。由此可见，在《菩萨蛮》之中亦饱含着词人之愁，英雄之泪。某些喜剧会使有心的观众在笑声中情不自禁地掉下热泪。笑和眼泪，就是似乎矛盾却又融合无间的。[4]