黄庭坚行书，黄庭坚行书最著名特点

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1，黄庭坚行书最著名特点
2，黄庭坚行书代表作品
3，请问黄庭坚的行书代表作是什么
4，被誉为天下第九行书黄庭坚的行书极品现在在哪
5，黄庭坚在书法上是兼行书和什么
6，黄庭坚行书最著名特点
7，黄庭坚的书法帖子有哪些
8，书法黄庭坚
9，黄庭坚行书有什么特色
10，黄庭坚有什么书法作品

1，黄庭坚行书最著名特点

黄庭坚书法初以宋代周越为师，后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响，又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发，行草书形成自己的风格。黄庭坚行书最特点是：凝练有力，结构奇特，夸张的长画，并尽力送出,中宫紧收、四缘发散,在结构上但行笔曲折顿挫，成为北宋书坛杰出的代表，所谓宋代书法尚意皆出于此。

黄庭坚行书最著名特点

2，黄庭坚行书代表作品

黄庭坚行书的代表作品是《松风阁帖》，下面放图给大家欣赏一下：黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁(今江西省九江市修水县)人，北宋著名文学家、书法家、盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”(黄庭坚为其中一宗)之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。黄庭坚不仅在诗歌方面有成就，他在书法方面也颇有成就，黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家。主要作品有：《松风阁诗帖》《李白忆旧游诗卷》《诸上座帖》《伯夷叔齐墓碑》《狄梁公碑》《游青原山诗》《龙王庙记》等。

黄庭坚行书代表作品

3，请问黄庭坚的行书代表作是什么

《伏波神祠字卷》、《松风阁诗》，《廉颇蔺相如列传》等

松风阁。

你好！小字行书以《婴香方》、《王长者墓志稿》、《泸南诗老史翊正墓志稿》等为代表，书法圆转流畅，沉静典雅。大字行书有《苏轼黄州寒食诗卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松风阁诗》等打字不易，采纳哦！

请问黄庭坚的行书代表作是什么

4，被誉为天下第九行书黄庭坚的行书极品现在在哪

在中国书法史上，有着著名的“天下十大行书”，这“十大行书”自南宋便在书坛流行，一直到了今天，仍旧为后人所称颂。这10件作品，大家都很熟悉，都是经过千百年时代验证的极品书法，排在前三的是王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏轼的《寒食帖》，此外还有《伯远帖》、《韭花帖》、《蒙诏帖》、《张翰思鲈帖》、《蜀素帖》等等。黄庭坚《松风阁诗》行书长卷这10大行书的排名并不是根据书法水平的优劣来排的，从艺术角度来讲，各有所长，每一件作品都是值得后人临摹的经典范本。公元1102年，这一年是北宋的崇宁元年，也就是宋徽宗当政的第一年，这一年的九月在今天的湖北省鄂州市西北方向的一座寺庙附近，有一座不高的山，是一处后人旅游的盛景，此地之所以被后人铭记，是因为这里曾经诞生了一件书法史上伟大的神作。这件作品便是黄庭坚的《松风阁诗帖》，此帖如今藏于台北故宫博物馆，乃是其“书法至宝”，因为太过珍贵，很少被展出过。黄庭坚《松风阁诗》行书长卷这件作品乃是崇宁元年的时候，黄庭坚与朋友共游樊山之处的“松风阁”所作，写这件作品的时候，黄庭坚已经是垂暮之年，他对于书法的领会已经远绍晋唐，达到了神而明之的境界。这件《松风阁诗帖》写得风神激荡，长枪大戟的风格在此帖当中体现得淋漓尽致，此帖从艺术成就上而言，不输王羲之的《兰亭序》，直逼颜真卿的《祭侄文稿》，是宋代行书当中的极品之作，后世的行书作品罕有出其右者！黄庭坚的书法成就是极高的，甚至有人将其列为了“宋四家”之首，他是宋朝为数不多的能够比肩晋唐的名家之一，并且在他的笔下，“意趣”与“心悟”的境界，更是为后人开创了一个全新的书学境界！黄庭坚《松风阁诗》行书长卷黄庭坚曾经直言，自己早年的书法学习周越，结果被其习气所扰，直到见到了唐代张旭、怀素与高闲的真迹之后，才终于悟出的笔法之妙。他甚至在《跋此君轩诗》中说：“近时士大夫罕得古法，但弄笔左右缠绕，遂号为草书可，不知蝌蚪、篆、隶同法同意。数百年来，唯张长史、永州狂僧怀素及余三人悟此法可。苏才翁有悟处而不能尽其宗趣，其余碌碌耳。”意思是古人的笔法，除了张旭、怀素和我领悟之外，还有苏东坡，其他人根本没有悟出真正的笔法。这一点可以看出，黄庭坚的笔法之妙是远绍晋唐的，从他的《松风阁诗帖》当中就能看得明白。黄庭坚《松风阁诗》行书长卷如果从黄庭坚的传世法帖当中，选出一件，能代表他最高的书法水平的话，那么也一定会是这件《松风阁诗帖》。《松风阁诗帖》虽说是一件行书作品，但此帖的用笔与变化之法，完全可以应用到草书当中，黄庭坚的书法与唐朝的张旭和怀素的癫狂之境不同，他并不是靠饮酒来使自己达到一种“无我”之境，而是通过“心悟”的境界，在创作的时候，一切从心中流淌出，悟出不精彩，悟出不绝妙！黄庭坚《松风阁诗》行书长卷黄庭坚在《松风阁诗帖》中的用笔正如冯班所讲的：笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。倘若领会不了这段话的意思，当你细细揣摩黄庭坚的《松风阁诗帖》就能了然于心。《松风阁诗帖》在结字上黄庭坚从颜真卿的变化中来，中宫内收，外轮廓向外辐射，器宇轩昂，极具风采，这都是后人难以企及的境界！

5，黄庭坚在书法上是兼行书和什么

兼行书和草书。黄庭坚书法初以宋代周越为师，后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响，又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发，行草书形成自己的风格。黄庭坚大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生黄庭坚很大影响。

我认为你肯定不是用笔法写的毛笔书法，所以你不能很如意的发挥，可以看看孙晓云的《书法有法》一书，可能会有所悟

6，黄庭坚行书最著名特点

付费内容限时免费查看回答黄庭坚的用笔特点可以归纳为四点：即变长为短、变断为连、变直为曲与刚柔兼济。书法特点：一、中宫敛结，长笔四展：黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫（“中宫”即中心）似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。二、欹侧变化，不受羁束：黄庭坚的书法的第二个特点是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点，曾说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓三反。（三、点不挑起，一代奇书：黄书的第三个特点是写三点水偏旁时，最下一点多不作挑起如《范滂传》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《诸上座帖后记》中的“净”字，《松风阁诗》中的“涛”、“洗”、“洒”、。潺，、“沈”等字，特别如行书《经伏波神祠诗卷》，全篇有十七个三点水偏旁的字，除“泽”、“得”二字外，其他十五个字的最下一点全不作挑起。宋代袁文评黄庭坚的书法时说：“字之从水者，篆文作此*字，盖水字也。至隶书不作*字，乃更为三点，亦是水字，然三点之中，最下一点挑起，本无义，乃字之体耳；若不挑起，则似不美观。本朝独黄太史三点多不作挑起，其体更道丽，信一代奇书也。” 四、撇改为点，蹙写上收：黄书大多以大撇大捺、长笔四展见功夫，这是黄书的明显特点，但黄书也有时将一些字的笔画故意缩短和上收，其中最突出的如《王纯中墓志铭》、《诗送四十九侄帖》，《松风阁诗》等中的“修”字和“参”字，黄庭坚都将字中的三撇蹙写和上收为三点，这种异乎寻常的处理，使字体结构中的“展”与“蹙”形成对比，长笔短画，多姿多态，使这些字的笔画多变化和不重复。这是黄书的又一特点。五、动静结合，和谐统一：黄庭坚对一些下面带有四点的字，写时都将笔画连续，成一道波浪形，如《黄州寒食诗卷跋》中的“兼”字，《花气诗帖》中的“薰”字，《经伏波神祠诗卷》中的“马”字，《致景道十七使君尺牍》、《王纯中墓志铭》中的“无”字等。这样处理，使字的上半部较为端正、平稳，表现为“静”，而下面的四点写作波浪形，连续一笔而成，则显得潇洒飘逸，表现为“动”，这样便使字体结构动静结合，和谐统一。六、不泥古法，得笔外意：黄庭坚的草书如龙飞风舞，超轶绝尘，为世人所称赞。他虽师承张旭、怀素，但他不泥古法，力求创新。金代诗人施宜生称赞黄庭坚的草书时说：“行行当行止当止，错乱中间有条理。意溢毫摇手不知，心自书空不书纸。”（《中州集》卷二“跋山谷草书”）赵秉文在《题涪翁草书文选书后》说：“涪翁参黄龙禅，有倒用如来印手段，故其书得笔外意，如庄周之谈大方，不可端倪。”黄庭坚草书的有些字形虽与张旭、怀素所写的字有些相似，但他善于用笔，深得此中三昧，所以黄书的线条千姿万态，变化多端。旭、素的许多笔画虽也豪逸放肆，但多是一笔简单而过，而黄书则一波三折，或箨龙坼石，或轻梢遏云，妙兼数体，圆转卓绝。我个人认为，青出于蓝而胜于蓝，黄庭坚的草书已超过张旭和怀素。另外，苏东坡说过：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神。”从生活阅历、文章学问等方面来说，黄庭坚远比旭、素丰富和渊博。更多5条 

7，黄庭坚的书法帖子有哪些

主要作品有《松风阁诗》、《华严疏》、《经伏波神祠》、《苦笋赋》、《诸上座》、《李白忆旧游诗》、《黄州寒食诗帖跋》。

山谷字行书造诣最高代表作在下以为：花气熏人帖

草书

黄庭坚，字鲁直，号山谷道人；（与苏轼，米芾，蔡襄并称宋代四大家）自认49岁前未得笔意代表作：行书《松风阁》草书《诸上座帖》世称满纸烟云，飞花乱坠。

莫不是也要学习黄氏书法的“中宫内敛，长笔四散”更兼修一下“舟人执篙，长蛇挂树”的风诞?

主要作品有《松风阁诗》、《华严疏》、《经伏波神祠》、《苦笋赋》

8，书法黄庭坚

初学者还是不要选用黄庭坚的字帖，考虑到你还在上高中还有时间，完全可以从颜体入手，得其气势，打下牢固的基础，然后再追求个性的张扬，书法靠的是长久磨砺，没有速成，如果要走这条路，就要做好清玄寂寞的准备，没有基础者练习黄庭坚的字，个人认为容易形成怒张习气，无法驾驭，个人一孔之见仅供参考。另，还要提高个人的艺术鉴赏能力，知道什么是好，什么不好，什么是雅俗，黄庭坚是宋代尚意书风的杰出代表，格调高雅，个性突出，尤其草书得怀素神韵，并不是阁下誉为鬼画符一样，只有几个字看得清笔顺只能说明你修为还不到，需要提高个人审美意趣，建议多看点中国文化鉴赏之类的书，以及书学理论，完毕。

行书是黄庭坚书法擅长的字体.

黄庭坚为宋书法四家之一，其字师承苏轼，具有“长枪健戟”的独特风格，特别是撇、捺，尤为放纵，十分潇洒。黄体彰显了宋朝“尚意”的书法特色，在行草作品中张弛有度，纵横捭阖，活而不乱。其代表字帖为《松风阁诗》。初习黄体，需要注意作品的整体布局，不应过分强调个别字笔画的夸张，导致章法混乱。

9，黄庭坚行书有什么特色

黄庭坚书法特点：黄庭坚在继承传统、学习前辈书法的基础上，大胆创新，从而独树一帜，形成了自己的风格。但他的书法也存在某些缺点，如有些笔画过瘦过长，像苏东坡讥之为“树梢挂蛇”那样，的确显得难看。然而，瑕不掩瑜，从总体上来说，黄书有他的独特风格。一、中宫敛结，长笔四展：黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫(“中宫”即中心)似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。二、欹侧变化，不受羁束：黄庭坚的书法的第二个特点是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点，曾说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓三反。 (《东坡续集》卷四《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》)。三、点不挑起，一代奇书：黄书的第三个特点是写三点水偏旁时，最下一点多不作挑起如《范滂传》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《诸上座帖后记》中的“净”字，《松风阁诗》中的“涛”、“洗”、“洒”、。潺，、“沈”等字，特别如行书《经伏波神祠诗卷》，全篇有十七个三点水偏旁的字，除“泽”、“得”二字外，其他十五个字的最下一点全不作挑起。宋代袁文评黄庭坚的书法时说：“字之从水者，篆文作此*字，盖水字也。至隶书不作*字，乃更为三点，亦是水字，然三点之中，最下一点挑起，本无义，乃字之体耳;若不挑起，则似不美观。本朝独黄太史三点多不作挑起，其体更道丽，信一代奇书也。”(《瓮牖间评》卷四)。四、撇改为点，蹙写上收：黄书大多以大撇大捺、长笔四展见功夫，这是黄书的明显特点，但黄书也有时将一些字的笔画故意缩短和上收，其中最突出的如《王纯中墓志铭》、《诗送四十九侄帖》，《松风阁诗》等中的“修”字和“参”字，黄庭坚都将字中的三撇蹙写和上收为三点，这种异乎寻常的处理，使字体结构中的“展”与“蹙”形成对比，长笔短画，多姿多态，使这些字的笔画多变化和不重复。这是黄书的又一特点。五、动静结合，和谐统一：黄庭坚对一些下面带有四点的字，写时都将笔画连续，成一道波浪形，如《黄州寒食诗卷跋》中的“兼”字，《花气诗帖》中的“薰”字，《经伏波神祠诗卷》中的“马”字，《致景道十七使君尺牍》、《王纯中墓志铭》中的“无”字等。这样处理，使字的上半部较为端正、平稳，表现为“静”，而下面的四点写作波浪形，连续一笔而成，则显得潇洒飘逸，表现为“动”，这样便使字体结构动静结合，和谐统一。六、不泥古法，得笔外意：黄庭坚的草书如龙飞风舞，超轶绝尘，为世人所称赞。他虽师承张旭、怀素，但他不泥古法，力求创新。金代诗人施宜生称赞黄庭坚的草书时说：“行行当行止当止，错乱中间有条理。意溢毫摇手不知，心自书空不书纸。”(《中州集》卷二“跋山谷草书”)赵秉文在《题涪翁草书文选书后》说：“涪翁参黄龙禅，有倒用如来印手段，故其书得笔外意，如庄周之谈大方，不可端倪。”黄庭坚草书的有些字形虽与张旭、怀素所写的字有些相似，但他善于用笔，深得此中三昧，所以黄书的线条千姿万态，变化多端。旭、素的许多笔画虽也豪逸放肆，但多是一笔简单而过，而黄书则一波三折，或箨龙坼石，或轻梢遏云，妙兼数体，圆转卓绝。我个人认为，青出于蓝而胜于蓝，黄庭坚的草书已超过张旭和怀素。另外，苏东坡说过：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神。”从生活阅历、文章学问等方面来说，黄庭坚远比旭、素丰富和渊博。

10，黄庭坚有什么书法作品

世传黄庭坚的书法，小字行书以《婴香方》、《王长者墓志稿》、《泸南诗老史翊正墓志稿》等为代表，书法圆转流畅，沉静典雅。大字行书有《苏轼黄州寒食诗卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松风阁诗》等，都是笔画遒劲郁拔，而神闲意秾，表现出黄书的特色。草书有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等，结字雄放瑰奇，笔势飘动隽逸,在继承怀素一派草书中,表现出黄书的独特面貌。此外黄庭坚的书法还有《伯夷叔齐墓碑》、《狄梁公碑》、《游青原山诗》、《龙王庙记》、《题中兴颂后》等。 2010年6月3 日23点12分，经过近70轮竞价，中国艺术品拍卖成交价的世界纪录首次在国内诞生——北宋黄庭坚书法《砥柱铭》卷以3.9亿元落槌，加上12%的佣金，总成交价达到了4.368亿元。这一成交价远远超过了2005年伦敦佳士得拍卖会上《元青花鬼谷下山图罐》创造的约2.3亿元中国艺术品成交纪录。黄庭坚的书法，可分两个阶段。前一阶段即他自称的元佑间书。是继承各家，融化为己。后一阶段，则极力创新。他对自己要求很高很严格，常否定元佑间即四十九岁前所写的作品。说：“元佑间书，笔意痴钝，用笔多不到。”甚至在被贬戎州时说：“见旧书多可憎；大概十字中有三四字差可耳。”但我们从现今存世的黄书来看，只有元佑六年（公元1091年）四十六岁时写的正书《伯夷叔齐庙碑》貌近褚遂良，尚未树立独特的风格。然他参用薛稷学褚的方法，步步顿挫，力避学褚不成，流入浮滑之病，最初奠定了他后来作品中用笔到处擒纵，笔笔凝练的基础。至于他的大字，元丰六年（公元1083年）三十九岁时所书《游青原山诗石刻》，纵横开阖，浩逸雄伟，深得《瘗鹤铭》神髓．并融会成自己的面目。胜过古人羊欣学王羲之、薛稷学褚遂良的步趋惟肖。又如元佑元年（公元1086年）四十二岁时，所书的《王长者墓志稿》，行楷妙得《兰亭》笔意。近年出土元佑二年（公元1087年），即他四十三岁时正书《王纯中墓志》和行书《糟姜帖》又受到苏轼影响。但他用中锋直落的方法，纠正了苏轼“腕着而笔卧”的缺点。《药方》则笔笔欲飞，后二行随意草草，置诸颜真卿《祭侄文》、《争坐位帖》两稿中，几莫辨出于两手。由此足见他学古人功力的深邃。但他在认真创作时，即立意创新，不屑蹈前人的陈迹。馀如《华严疏》、《发愿文》等，尚未力趋险绝，可断定为元佑中书，采用颜真卿大字笔意，而把颜体缩短的笔画展之使长，成自己的面目。事实上黄庭坚书，在元佑间早已成家。但他志高气昂，没有丝毫自满。反而贬低了以往取得的成绩。他在书法艺术中，汲取了古今人之优点，融为己有后，还进一步不断改造，力创新奇，成为他晚年前无古人的独特风格。在《山谷文集》中。有这样一段记载：晁美叔尝背议予书唯有韵耳，至于右军波戈点画，一笔无也。有附予者传若言于陈留，予笑之日：“若美叔则与右军合者，优孟抵掌谈说，乃是孙叔敖耶？”往尝有丘敬和者，摹仿右军书，笔意润泽，便为绳墨所缚，不得左右。予尝赠以诗，中有“字身藏颖秀劲清，向谁学之果《兰亭》。大字无过《瘗鹤铭》晚有石崖《颂中兴》。小字莫作痴冻蝇，《乐毅论》胜《遗教经》随人作计终后人，自成一家始逼真。”不知美叔尝闻此论乎? 从这里可以看出黄庭坚对书法艺术，学古而不寄古人篱下，立志创新的宏志。他晚年所书《松风阁诗》尽管笔不称手，仍阻止不了他发挥创造力的才能。《经伏波神祠诗卷》是病后笔，自称合作。其后自题云：“若持到淮南，见余故旧，可乐之，何如元佑中黄鲁直书也？”以及《苏轼寒食诗卷后跋》，《范滂传》都是晚年合作。《范滂传》是他最后谪居宜州时所书，旋即身卒。老笔更为遒练。黄庭坚草书的成就，在宋人中是最突出的。《宋史．黄庭坚传》中着重提出他“善草书”他自己说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史（旭）、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”被谪四川入峡时，看到“长年汤浆，群丁拔掉”又见到石扬休家藏的《怀素自叙帖》，“纵观不已，顿觉超异”才悟到了藏真（怀素别号）笔法的三昧。脱去了“俗气”。张旭、怀素、高闲是以狂草闻名的。黄庭坚沦书以为：“楷法欲如快马入阵，草法欲左规右矩。”我们在其所书《李太白忆旧游诗》《诸上座帖》中可以看到他的狂草，虽满纸云烟，飞花乱坠。而格律很严，笔笔周到，无一笔轻率缭绕。《忆旧游诗》中的一个“楼”字，竞参用了绘画线条的笔法。《诸上座帖》则如轻云缓行，凌霄万变。而《花气诗帖》乃作草如正书，一变旭、素旧法，达到了极高的成就。黄庭坚的正书盈尺大字《明瓒诗后题卷》，更明显地启示了后人掌握羊毫笔，发挥兔毫劲健作用的门法。小楷《李公麟五马图题字》，点画结字，可展至寻丈不失。真达到了“小字如大字”的高度艺术造就。黄庭坚书的特点，在“笔阵”中，犹如严阵行军，步步为营，万弩张弦，相机齐发。步步为营言其点画之周到圆满，无一笔涉于轻佻。在作战中保证无失；张弦待发，言其取势之险，奇兵出袭，百战百利，以大自然界现象来比，其在静的方面，如岗峦起伏，奇峰争险。动的方面，如云岫环山，变化无际。黄庭坚在书法艺术创作上的构思，取得了动静两方面矛盾的统一。若以黄书比之苏米，以唐诗为喻，苏犹李白，才气出于天然，“云无心而出岫，鸟倦飞而知还”。不求细琢而自工，黄如杜甫，“语不惊人死不休”，米则锦囊集句，到处雕虫，犹李贺鬼才，因此不便初学。学三家书，当以苏黄为体，米芾为用。诗宗杜甫，继读百家。可免仰攀不及，误入歧径。凡事都应一分为二，大醇小醨，不可避免。要从整体和主流上着眼。苏黄之间，苏属前辈。黄对苏的文章道德，包括书法，都极钦佩。当时有人对苏书提出缺点：“东坡作戈多病笔，又腕着而笔卧。”黄氏以为“管中窥豹，不识大体。”黄氏书亦吸收苏法。但在南宋汪应辰所刻《成都西楼苏帖》中，可以看到苏书《赠秦少章序》大似黄体。说明他们之间，是相互学习，各取所长，彼此影响的。黄氏之书，至晚年，在一意创新过程中，过分求变，也带来了些习气。他把颜真卿正书中某些特别缩短的笔画放长，是他善变的一面。但有时放得逾制了。最显而易见的，如在元符三年（公元1100年）五十五岁时，所写《张大同乞书卷》的“舍”字上帽。这类习气，有人把它形容如长蛇挂树，舟人执篙。善学黄书者，也要酌量求变，不宜照画葫芦，瑕瑜兼纳。

黄庭坚行书，黄庭坚行书最著名特点

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1，黄庭坚行书最著名特点

2，黄庭坚行书代表作品

3，请问黄庭坚的行书代表作是什么

4，被誉为天下第九行书黄庭坚的行书极品现在在哪

5，黄庭坚在书法上是兼行书和什么

6，黄庭坚行书最著名特点

7，黄庭坚的书法帖子有哪些

8，书法黄庭坚

9，黄庭坚行书有什么特色

10，黄庭坚有什么书法作品

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