写不同书体，用不同类型的毛笔，能让书者，得心应手。老先生写的是晏几道的一句词，却以条幅〈或者说对联〉的形式书写，感觉很怪，少见，据考古出土的资料实证，最早出土的毛笔是，从作品来看，老先生的笔性很熟，对毛笔的把控能力较强，也能形成矛盾的对比，写毛笔字不能只保持毛笔的一面来书写。
1、写毛笔字保持毛笔的一面写吗？
笔者先亮明观点:写毛笔字不能只保持毛笔的一面来书写。学习书法，用毛笔蘸墨在纸上运行留下的线条和轮廓就是汉字的基本笔画，书者在写字时，毛笔的笔锋始终是处在不断更换角度的过程中，有藏锋、逆锋、露锋、中锋、侧锋等笔法，这就要求我们在实际书写当中通过腕力控制笔锋、调整笔锋，写出合理满意的笔画。下面笔者根据自己的经验来说说怎么运用笔锋，让笔锋“听话”，
首先要学会中锋用笔，这是基本。书法要求线条扎实，要“力透纸背”，线条入纸，力在线中，给人的感觉是根深蒂固、不可动摇，这就要求书者笔力强和速度快。其次要讲究提按之法，提笔与按笔，是使笔锋作上下动作的两种相对的笔法。提，是将笔锋上提，为的是让笔锋敛合，使弯曲的笔锋尽量恢复圆锥状，笔尖与纸的接触面小，按，是将笔锋下按，笔毫铺开，笔尖与纸面的接触面很大。
另外，提笔、按笔都是垂直动作，这种动作是与笔画书写的水平动作同步进行的，最后，书者要学会及时调锋。在书写过程中笔锋会出现不同的变化，不及时调锋，便会出现偏锋、绞锋、散锋等现象，就会扭曲了线条的质量写不出好的字体，为了更好的调锋，我们在书写时要灵活把握笔锋的提按使转，随时调整笔锋的运行轨迹；要加强笔锋的力量感，通过提按使转，来体现出线条的迟涩、徐疾、燥润，以求字体的美感。
此外，在书写过程中，我们通过手腕、手指、手臂的发力来控制和调领锋毫，通过笔锋入纸、转锋、逆锋、行笔、顿笔、回锋、收笔这一系列动作来完成一个字体。“永字八法”是最好的练习模板，即点、竖、横、撇、捺、弯、钩、提（挑）八个书法笔画，同时，不同的书体，书写的笔锋也不一样，隶书有“蚕头燕尾”，楷书有“永字八法”，行书的“点画呼应”，草书的“连筋带骨”等。
2、写汉简用什么毛笔最佳？
古人言“工欲善其事，必先利其器笔砚精良，人生一乐”，写不同书体，用不同类型的毛笔，能让书者，得心应手。当然，笔墨纸相发，更能使书者心手双畅，反之，笔滞墨衰，混沌一片。假如书圣转世，令其长峰羊毫和红星生宣纸，复写“兰亭序”，估计书圣也只有望笔兴叹，汉人写简牍也如此，笔墨务必相适。据出土的简牍资料看，汉人多数简牍尺寸在长20厘米～35厘米，宽在0.6厘米～1.00厘米之间；极少数木简尺寸，宽在1厘米～3厘米之间，长多在20厘米～30厘米；如此小的竹简上书写（）字径多在0.2～0.4厘米），其毛笔应该很小，细尖健才行，
据考古出土的资料实证，最早出土的毛笔是：河南信阳出土的战国毛笔，及湖南长沙出土战国楚笔。二者出土之笔，笔锋出锋都在2.5厘米以内，且笔尖瘦尖健，且都是紫毫笔，资料记载，羊毫笔最早在南宋出现，普遍使用则要推到明朝。故此，断定汉人书写简牍，均使用狼毫无疑，古人言善书者不择笔，不是不择笔，相反必定择笔，而且根据字的大小，选择与之相适应的笔。
不择笔的本意应该是“心中笔”，是书者已有高超驾驭笔的能力，后方笔手两忘，心手双畅，关键是“善书”者，古今不同，书写材料不同，笔墨不同。书写方式和姿势不同，汉人写竹木简，左手执简，凌空而书；今人写纸，抚岸而书，汉人多小字，今人多大字，再高明的书家，也无法还原古法。然，我们可借古书今，假古为我所用，方为善学、善书者，也是学书的最终目的，
3、成都一位叫严汉渠的退休老先生写的毛笔字,大家帮忙看一下水平如何？
从作品来看，老先生的笔性很熟，对毛笔的把控能力较强，也能形成矛盾的对比。但也存在一些问题，一是内容与形式，老先生写的是晏几道的一句词，却以条幅〈或者说对联〉的形式书写，感觉很怪，少见，个人觉得如果以斗方的形式应该较好。以条幅也可以，但两行字数不能相等，第一行多几个字会较好，二是落款问题较大，晏几道三字突兀，且几字用了简体，犯了繁简混用之忌。
