d调音阶图，二胡音阶图D调

1，二胡音阶图D调

二胡音阶图D调如下：

二胡音阶图D调

2，小提琴D小调音阶

- -您这样学琴可不行。琴谱最重要的不是音，而是弓法和指法的版本。否则起不到最佳的练习效果。建议去买本卡尔弗莱舍音阶体系。

小提琴D小调音阶

3，钢琴D大调音阶

http://tv.c1234567.com/piano/3170.html

2是黑键，在都是白键

钢琴D大调音阶

4，大号D大调音阶指法

大号我不是很精通，但是你如果是问D大调音阶的音名的话是D E F# G A B C# D

（1）大调依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（do、＃do、re、＃re、mi、fa、＃fa、sol、＃sol、la、＃la、si）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以c大调为例： i ii iii iv v vi vii i 全音全音半音全音全音全音半音 a：主音、导音：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为i级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为vii级音作为引导整个音阶再度回到主音的vii级音常常被称为"导音"。 b：大调的组成规则：每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『do、re、mi、fa』 + 『sol、la、si、do』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。整个大调音阶组成的口决是："全全半、全、全全半" c：升级大调例1：以c大调为基础，一个大调应有两个音型，把c大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的sol、la、si、do部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"re、mi、＃fa、sol"，其中的fa需要升半音来做成"全全半"音型，因此这个大调就是：此大调的主音是sol，所以调名就是g大调，调号是＃fa 例2：以c大调为基础，一个大调应有两个音型，把c大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的re、mi、＃fa、sol，会再得到一个新的音型la、si、＃do、re：这个大调的主音是re，所以调名就是d大调，然后调号是＃fa与＃do 例3：以c大调为基础，一个大调应有两个音型，把c大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的la、si、＃do、re得到一个新的音型mi、＃fa、＃sol、la：这个大调的主音是la，所以调名就是a大调，调号是＃fa、＃do与＃sol 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：g大调、d大调、a大调、e大调、b大调、＃f大调、＃c大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃fa、＃do、＃sol、＃re、＃la、＃mi与＃si，列表如下： c g d a e b ＃f ＃c d 降级大调例1：降级大调与升级大调相反，以c大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉c大调上面的音型留下下面的do、re、mi、fa，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到fa、sol、la、降si的音型：这个大调的主音是fa，所以调名就是f大调，调号是降si 例2：一样的方法，以c大调为基础，在一开始去掉c大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降si、do、re、降mi 这个大调的主音是降si，所以调名就是降b大调，调号是降si、降mi 依此类推，得到7个降级大调：f大调、降b大调、降e大调、降a大调、降d大调、降g大调、降c大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降si、降mi、降la、降re、降sol、降do、降fa，列表如下： c f 降b 降e 降a 降d 降g 降c 注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，c大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音异名"造成的。现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的，一目了然。 1 2 3 4 5 6 7 g d a e b ＃f ＃c （升级大调） f 降b 降e 降a 降d 降g 降c （降级大调）其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调： b大调（5个升记号）同降c大调（7个降记号）＃f大调（6个升记号）同降g大调（6个降记号）＃c大调（7个升记号）同降d大调（5个降记号）其中（b／降c）、（＃f／降g）、（＃c／降d）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。（2）小调小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，例1：以c大调为例，其附属小调就是a小调了：本例中下面那一行就是c大调的附属小调a小调，确定了主音是la后，向上排7个自然音上去，因为c大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有任何的升降记号。例2：本例是二个升记号的d大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中并不常用。小调的分类小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种，比较如下：本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"，其区别是： a 自然小音阶：除了调号之外，完全不加任何临时记号。 b 和声小音阶：因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶：除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 d. 现代小音阶：除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。