歌舞表演，长沙歌舞剧院都表演的一些什么

本文目录一览

1，长沙歌舞剧院都表演的一些什么
2，请问适合大学校庆晚会表演的歌舞表演有那些啊最好是简单易排练
3，星期天我去剧院了一场歌舞表演填写表示看的词语搜
4，有什么适合年会时候表演的歌舞
5，中国舞蹈表演的重要特点在于哪里
6，南京航空航天大学音乐歌舞专业好吗
7，什么是我国的一种民间歌舞一般用什么步子表演

1，长沙歌舞剧院都表演的一些什么

舞蹈，歌唱，小品，摇滚，魔术，杂技，本土相声及人妖表演。

长沙歌舞剧院都表演的一些什么

2，请问适合大学校庆晚会表演的歌舞表演有那些啊最好是简单易排练

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请问适合大学校庆晚会表演的歌舞表演有那些啊最好是简单易排练

3，星期天我去剧院了一场歌舞表演填写表示看的词语搜

星期天,我去剧院(观看欣赏观赏 )了一场歌舞表演

可以填欣赏、观看

你好！欣赏，观赏，观看仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

星期天，我去剧院观摩了一场歌舞表演。星期天，一场精彩绝伦的表演充斥着我的眼帘

星期天我去剧院了一场歌舞表演填写表示看的词语搜

4，有什么适合年会时候表演的歌舞

TALK SHOW来表达梦想（舞台可以梦幻）+模拟街头采访“梦想是否靠谱”（准备若干路人甲乙丙丁）【不妨支个幕布，将这一段用vedio展示】+真人演讲或歌舞表达实现梦想的决心和能量。目的：第一部分：点题；什么是梦想，为什么是这个梦想，我的这个梦想是否可以实现第二部分：引发思考，增一些笑点，第三部分：升华，梦想必须通过努力才能实现。梦想应该高远，避免过于物质。

5，中国舞蹈表演的重要特点在于哪里

中国舞蹈艺术吸收了中国传统艺术表现手法，在表演中，假设、虚拟成为常用的手法。这种虚拟的东西之所以能使观众受到感染，是因为其中贯穿着舞蹈者真情实感的表演。这种真情实感，启发了观众的联想，触发了他们相同的内心体验。比如舞蹈《观灯》，舞台上并未挂出彩灯，而是通过演员的舞蹈表演，使观众“看”到了演员眼里的灯、心里的灯,感受着表演者观灯的乐趣。这种“假”戏真作,物虚情实，虚实的完美结合，也是中国舞蹈表演艺术的特点之一。表情与动作的配合。除去身体动作和技巧外，面部表情在舞蹈表演艺术中也占有重要的地位。富于变化的面部表情，是观众理解剧情、体验角色内心世界、认识舞蹈形象的重要渠道。中国传统艺术表演艺术家们常说：一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼。这说明配合着各种舞蹈动作的面部表情和眼神，是中国舞蹈表演的重要特点。

6，南京航空航天大学音乐歌舞专业好吗

我是本校的，不是艺术学院的，感觉这里的这些专业不是很好，毕竟南航是所理工科院校

要想过得硬，还是得去专业的学校。不过专业学校，如艺术学校，男生都有点女性化，不如理工科院校的阳刚！哈哈开个玩笑。

本专业培养具备歌舞表演专业声乐、舞蹈、表演等方面的基本知识和基本技能，能胜任歌舞表演、音乐剧的主要演员和教学等工作的复合型高素质艺术人才。本专业学生主要学习声乐、舞蹈、表演、钢琴等方面的基本理论和基本知识，学生在校期间应具备几方面知识和能力：系统掌握音乐表演等方面的基本理论、基本知识；具备扎实的演唱、舞蹈表演基本技能并有一定的戏剧表演技能和较强的歌舞表演能力；具备一定的钢琴伴奏和合唱指挥能力。毕业生可在专业文艺团体任主要歌舞演员；或在广播、电视、文艺出版单位任音乐编辑、编导人员；或在教育部门从事文艺教学与管理工作以及在企事业单位从事群众文艺工作

7，什么是我国的一种民间歌舞一般用什么步子表演

十字步秧歌标准

你说的是“采茶”~~~ “采茶”是流行于我国南方各地采茶区的一种民间歌舞体裁。流传于中国南方产茶区，如广东、广西、江西、福建、浙江、江苏、安徽、湖南、湖北、云南、贵州等省的汉族地区。亦称“茶歌”、“采茶歌”、“唱采茶”、“灯歌”、“采茶灯”、“茶篮灯”等。起源最早见于明王骥德《曲律》（1624年初版），云:“至北之滥，流而为《粉红莲》、《银纽丝》、《打枣杆》；南之滥，流而为吴之《山歌》，越之《采茶》诸小曲，不啻郑声，然各有其致。”至清代采茶的发展更趋完整。清李调元《粤东笔记》中记载：“粤俗，岁之正月，饰儿童为彩女，每队十二人，人持花篮，篮中燃一宝灯，罩以绛纱，明为大圈，缘之踏歌，歌十二月采茶。”这说明采茶早在17世纪时已盛行于南方诸省。中华人民共和国成立后，这一为农民喜闻乐见的艺术形式，在农村中更广为流传，并经加工整理，搬上了舞台，如福建龙岩的《采茶灯》、云南的《十大姐》等。表演形式通常为1男1女，或 1男 2女，后发展为数人至十数人的集体歌舞。表演者身着彩服，腰系彩带，男的手拿钱尺（鞭）以做扁担、锄头、撑船杆等道具，女的手拿花扇，以做竹篮、雨伞或盛茶器具，或纸糊的各种灯具，载歌载舞。表演内容为种茶的全部过程，如《桂南采茶》中有“恭荣、参拜”，预祝茶叶丰收;“十二月采茶”、“摘茶”、“炒茶”、“卖茶”等，表现从种茶到采摘加工等过程。《浙江采茶》还包括“花采茶”、“顺采茶”、“倒采茶”、“揉茶”、“盘茶”、“贩茶”等。有的地区在表演过程中，穿插演唱与茶无关的小调，所唱的曲调和数量，视采茶表演的时间和内容而定，一般为2～4首；亦有加入民间传说故事。音乐其历史发展大致可分为 3个阶段： ①单纯的“茶歌”，为茶农劳动时唱的歌。茶歌的体裁，有山歌、劳动号子、民间小调等。音乐结构比较简单，多由两个乐句或 4个乐句构成。 ②载歌载舞的“茶灯”，即茶农将劳动动作稍做加工，伴之以茶歌，边歌边舞。其音乐南方诸省各有特色，但骨架音基本相同，多为mi、re、do、la的四声羽调式。各地采茶又与当地流行的民歌、歌舞相结合，形成各省的独特风格。如云南采茶融汇了花灯曲调，流畅而富于歌唱性；湖南采茶，吸收当地花鼓戏中七度大跳的音乐特点，曲调活泼跳跃；福建采茶灯则取各地所长并加以发展，使抒情性和欢快的歌舞性相结合，并运用调式、调性转换的手法，使音乐富于对比。茶歌有“正采茶”与“倒采茶”之分，两者除在唱词上形成由1～12月顺序的倒转变化外，音乐上常形成对比和发展。一般来说，正采茶较为抒情、平稳、歌唱性较强;倒采茶曲调欢快、跳跃，衬字、衬词的大量运用，使音乐打破正常均衡的结构，而显得更富有生活气息。此外，采茶歌舞中插入的小调很多，常用的有《剪剪花》、《玉美人》、《五更调》、《水仙花》、《红绣鞋》、《十杯酒》、《卖杂货》、《石榴花》等数十首。因此，采茶音乐受小调影响很大，有些曲调甚至被小调所代替。 ③有简单情节的小戏。如赣南采茶戏，就是在采茶歌舞的基础上发展形成的板腔体音乐。它以富有茶歌特点的“茶腔”、“灯腔”为主，保留了大量采茶山歌、茶灯的曲调，并吸收了湖南花鼓戏、广西彩调的曲牌，形成乡土气息浓郁的地方小戏。采茶的伴奏乐器有二胡、笛子、唢呐和大锣、大钹等，过门或过场音乐以唢呐为主。