未完成交响曲，未完成交响曲

本文目录一览

1，未完成交响曲
2，贝多芬及N多音乐大师都未完成的交响曲是第几交响曲
3，为什么贝多芬没有完成未完成的交响曲
4，未完成交响曲为何叫未完成交响曲
5，求one ok rock 的未完成交响曲的罗马音歌词
6，舒伯特未完成交响曲的介绍

1，未完成交响曲

其乐无穷

未完成交响曲

2，贝多芬及N多音乐大师都未完成的交响曲是第几交响曲

第十交响曲啊。被称为交响曲中九的诅咒的，很多古典音乐大师都在第九后去世了，或者干脆不标明第十。想领略贝多芬的第十可以听听勃拉姆斯的第一交响曲，一般认为那就是贝多芬的未完成第十交响曲。经常用作演奏的是马勒的第十交响曲，但没写完就去世了，所有又称未完成交响曲。

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贝多芬及N多音乐大师都未完成的交响曲是第几交响曲

3，为什么贝多芬没有完成未完成的交响曲

这首原名是Ode to Ludwig（路德维希的颂歌），应该也是后人起的名字，因为贝多芬的全名就是Ludwig Van Beethoven,而据说贝多芬在临死的时候还没有把这首曲子做完（从1分15秒这个曲子的长度也可以推断出），所以后人也有把这首曲子称为“未完成的交响曲”，其实贝多芬未完成的交响曲并不只这一部.

为什么贝多芬没有完成未完成的交响曲

4，未完成交响曲为何叫未完成交响曲

b小调第8交响曲《未完成》，奥地利作曲家舒伯特作于1822年，作者时年25岁，但直到43年后乐谱才被发现，并于1865年首次公演。本交响曲惟有第1、第2两乐章具有完全的曲谱，第3乐章只有9小节改编为管弦乐曲，其它部份仍停留在钢琴曲谱的形态，第4乐章则连草稿都没有。但由于此曲的已完成部份乐章出彩，故在情势上虽然未完成，但实际上完全无缺，并因此引出许多牵强附会的传说，影响颇大。

5，求one ok rock 的未完成交响曲的罗马音歌词

未完成（みかんせい）さ!! そう仆（ぼく）は!!mi ka n se i sa!! so u bo ku wa!!未完成（みかんせい）なんだみんな!!mi ka n se i na n da mi n na!!生（い）きる限（かぎ）り日々（ひび）努力（どりょく）してその度（たび）にi ki ru ka gi ri hi bi do ryo ku shi te so no ta bi ni学（まな）んで七転び八起き（ななころびやおき）ma na n de na na ko ro bi ya o kiもしも仆（ぼく）が明日（あした）死（し）んでもmo shi mo bo ku ga a shi ta shi n de mo何（なに）かココに残（のこ）せるよなna ni ka ko ko ni no ko se ru yo naそんな人间（にんげん）になりたいありたいってso n na ni n ge n ni na ri ta i a ri ta i tte思（おも）いながら日々（ひび）生（い）きてるo mo i na ga ra hi bi i ki te ru100点（ひゃくてん）じゃないこの仆に100点つけるのはhya ku te n ja na i ko no bo ku ni hya ku te n tsu ke ru wa他（ほか）でもない仆（ぼく）自身（じしん）だ!!ho ka de mo na i boku ji shi n da!!それ以外（いがい）どうだっていいんだ!!so re i ga i do u da tte i i n da!!人（ひと）は人の姿（すがた）に涙（なみだ）こぼしたりhi to wa hi to no su ga ta ni na mi da ko bo shi ta riSo勇気（ゆうき）だって…もらって生きてるんだ!!so yu u ki da tte...mo ra tte i ki te ru n da!!大切（たいせつ）なのは自分（じぶん）が自分である事（こと）ta i se tsu nano wa ji bu n ga ji bu nde a ru ko to昨日（きのう）今日（きょう）さっき见（み）た景色（けしき）もki no u kyo u sa kki mi ta ke shi ki mo実（じつ）は今（いま）见（み）つめてる景色（けしき）もji tsu wa i ma mi tsu me te ru ke shi ki mo大袈裟（おおげさ）には変（か）わりはしない事（こと）ぐらいo o ge sa ni wa ka wa ri wa shi na i ko to gu ra iボクも分（わ）かっちゃいるけどbo ku mo wa ka ccha i ru ke do当（あ）たり障（さわ）りのない日々（ひび）がa ta ri sa wa ri no na i hi bi ga当たり障りのある日々へa ta ri sa wa ri no a ru hi bi he変（か）えれる何（なに）かを仆らココから放（はな）っていくから…ka e re ru na ni ka wo bi ku ra ko ko ka ra ha na tte i ku ka ra...でもキレイ事（こと）にならぬように…今日（きょう）も仆らde mo ki re i ko to ni na ra nu yo u ni...kyo u mo bo ku ra息（いき）も吸（す）い込（こ）んで吐（は）いたと途端（とたん）に思（おも）いを歌（うた）うんだ!!i ki mo su i ko n de ha i ta to tota n ni o mo i wo u ta u n da!! 谁（だれ）かは分（わ）からぬ相手（あいて）に向（む）かってda re ka wa wa ka ra nu a i te ni mu ka tte ただ大声（おおごえ）で叫（さけ）んでそれと同时（どうじ）に仆もta da o o go e de sa ke n de so re to do u ji ni bo ku mo 自分（じぶん）の言叶（ことば）で自分を奋（ふる）い立（た）たせるji bu n no ko to ba de ji bu n wo fu ru i ta ta se ruWe are alive We are alive间违（まちが）ったっていいじゃん!!ma chi ga tta tte i i ja n!!一回（いっかい）しかないじゃんおのれの人生（じんせい）だ!!i kka i shi ka na i ja n o no re no ji n se i da!!言（い）いたい事（こと）は何（なん）だ? やりたい事は何だ?i i ta i ko to wa na n da? ya ri ta i ko to wa na n da?伝（つた）えたい事や届（とど）けたいモノはtsu ta e ta i ko to ya to do ke ta i mo no wa人（ひと）それぞれ违（ちが）ってだからこそぶつかって…hi to so re zo re chi ga tte da ka ra ko so bu tsu ka tte...この世（よ）に要（い）らないこだわりなんてないからko no yo ni i ra na i ko da wa ro na n te na i ka ra

6，舒伯特未完成交响曲的介绍

舒柏特的《未完成交响曲》舒伯特和威伯是同时代的作曲家，也是德国早期浪漫派的代表，他创作了大量的艺术歌曲，著名的有《魔王》、《野玫瑰》、《鳟鱼》，还有声乐套曲《冬之旅》等，他的歌把诗词融于音乐，而他的器乐作品（钢琴曲、交响曲、重奏曲等），也充溢着诗情画意的抒情性。因此，李斯特曾以“前所未有的最富诗意的音乐家”的评价，来赞颂舒伯特。舒伯特的创作盛期，正是贝多芬声名大振的时候，舒伯特一方面热爱、尊重大师，一方面也有苦恼困惑之感，他说过：“在贝多芬以后，谁还能做出些什么更多的呢？”但正是他自己做出了独特的贡献。舒伯特在音乐创作（也包括他的交响曲创作）中，继承了古典传统，又体现出前辈们所没有的个性气质，比如他的《未完成交响曲》、《C大调交响曲》等。在舒伯特作品编号中，列为《第八交响曲（b小调）》的《未完成交响曲》，创作于一八二二年，舒伯特将它作为完成了的作品献给奥地利格拉茨市的音乐协会，以表示对协会授给他荣誉会员证书的谢意。人们在他死后的一八六五年，才发现了交响曲的总谱，因为它只有两个乐章，所以被称为“未完成”。虽然，按照古典交响曲的范式，仅有第一乐章的快板，加上个第二乐章的慢板，是不能算“完成”的，但舒伯特打破传统，两个乐章交响曲的创作构思已充实完整、自成一体，显示出绝无仅有的艺术魅力。第一乐章，按传统作法，用奏鸣曲式。速度是“适中的快板”。引子主题虽短，但在整个乐章中起了很重要的作用，它那色彩暗淡的旋律，明确地揭示出乐章的b小调性质，而且内含着在展开部里得到发展的动机，尤其是其中的小二度音程：（谱例58）Allegro moderato■这之后的乐队伴奏音型，预示了主部主题出现时继续保持的状态，而主部主题就在这个背景上开始呈示：（谱例59）■大家可以拿主部这个旋律与贝多芬或海顿的主题旋律比一比，它不再是那种短小、可分割的动机性质，而是具有宜于抒发情感的歌曲性质，它宽广、悠长，小调的性质，加上一直处于波动不安的伴奏音型，使旋律显得抑郁、哀怨。连接部和引子后部的4个小节一样，没有任何展开的性质，大家还记得贝多芬在奏鸣—交响套曲中，曾大大发挥了各个连接部分的发展因素，而舒伯特在这里仅用了6个小节的、3个简单的和弦连接，就完成了调性的转换，进入了副部，因此它象是夹在主部和副部两个长大旋律之间的小连句。在b小调的关系大调（G）上的副部主题，它那大提琴的起句、小提琴声部重复句时的柔美音色，与主部主题的双簧管、黑管的音色，形成对比，音乐性质更为温暖、热情，但主部、副部二者都是富于歌唱性的旋律，这点上是共通的：（谱例60）■副部的结构要比主部大，而且它独特的处理引人注意。副部本身可以分成三个段落，第一段小提琴重复句的结尾音，被1小节的休止突然替代，接下去，调性突转到同名小调（g小调）上，副部的材料在这一段里转换于不同的调性中，造成了一个戏剧性的小高潮，然后，稍有变化的副部主题又回到G大调上。以这种大调、小调调性色彩的对比变换，来体现对比性的情感，是舒伯特常用的手法，他的声乐套曲《冬之旅》中的《菩提树》、《春之梦》都用了这个手法，旅人在现实生活中所感受到的黑暗、寒冷与孤独，和对过去的回忆与梦中的境界绝然相反，那里，故乡的老家有门前的水井、菩提树的浓荫，充满幸福和安宁，在甜蜜的梦中，处处是鲜花小鸟、爱情欢乐，但从回忆的梦中惊醒，一切如旧，美丽的幻梦消失殆尽。舒伯特这部交响曲，也充分显示出他所擅长的浪漫主义的艺术表现手段，就象他的那些歌曲一样，包含着突变的戏剧性，交响曲体现了舒伯特对生命与艺术的丰富情感。当我们听舒伯特的交响曲或钢琴等器乐作品时，可以联想到他的歌曲，就象听莫扎特的交响曲要想到他的歌剧一样，这不仅因为在他们的各种音乐体裁创作之间，音乐语言上相通是必然的，而且这种联想，会帮助我们理解和欣赏他们的无标题音乐。呈示部和展开部的连接，也象主部副部间的连接一样，用圆号、木管长音上的几个和弦，简单地实现过渡，而且这里和海顿的习惯用法不同，又回到主调性上来。展开部是以b小调引子的动机，作为戏剧性发展的基本因素，这个小动机的原型、倒影、扩充及在一系列调性上的发展，构成交响曲典型的展开部那种紧张的气势和力度，它的内在潜力被发挥得十分充分，主部副部的旋律，在展开部中，从没有完整地出现过，但它们的伴奏音型，作为象征它们的因素，与引子的动机冲突、并置。再现部里副部和主部的调性并没有统一，紧接再现部的是用引子动机构成的尾声，到这时，音乐才回到了乐章的主调——b小调上来，整个乐章结束在b小调，突出的不仅是引子的调性、它的材料，而且是引子所带来的第一乐章的总的气氛。从第一乐章奏鸣曲式的创造性处理，就可以领会到舒伯特创作的个性，让我们再来看看《未完成交响曲》的第二乐章。首先，对于交响曲套曲的乐章间关系来说，舒伯特的调性安排是不寻常的，从b小调一下转到E大调，属于交响曲主调性的远关系调，但这个调性，在舒伯特的创作中，经常用来体现最美好、最温柔的情感和境界。乐章仍采用奏鸣曲式，但这是一个省略了展开部的奏鸣曲式。它的特殊处理，完全是出于舒伯特创作内容的需要，这个乐章中的两个主题虽有对比，但总的气质是相近的，主部副部互为补充，形成一个安祥、宁静、遐想、幻梦的气氛。第一主题的E大调的旋律，由弦乐声部平静、柔和地奏出，由低音提琴的拨弦、管乐的和弦构成的和声背景，轻柔地为之衬托。中间有一小段较为滞重、有力的音乐，后又回到开始的旋律：（谱例61）Andante con moto■第二主题，起初是黑管在升c小调上奏出悠长的旋律，它单纯而带些愁思。这支旋律结尾时，已转入升C大调的主和弦，而此时双簧管再次重复这个旋律时，已在降D大调上陈述了，这里通过一个“等音转调”的手法，即升C大调与降D大调相同的主音“等音”，一下子就完成了从升c小调向降D大调的“远关系”转调，这种手法在古典乐派的创作中，是极为少见的。正是这种突变的调性色彩与乐器音色，显示了舒伯特在这个乐章里所需要的飘忽、幻觉、万千思绪的境界。请看下面的谱例：（谱例62）■副部转换调性陈述之后，又用它的后半材料，形成一个激情冲动的小高潮，当它平息下来的时候，再现部的主部进入。这样分析下来，看出乐章中的对比因素，只存在于主部内部，及副部导向主部再现时的发展与连接，而这些情绪的起伏波动，并没有改变乐章突出抒情性的整体构思。从《未完成交响曲》这个具体的作品，可以明显地感到舒伯特的创作追求感情和幻想，他继承古典交响曲的传统形式，但他更着力于个人主观情感的抒发，舒伯特力图用自己纯真的音乐艺术，建造一个幻想的王国，以热爱生命与大自然，钟情于艺术和爱情的理想世界，取代那令他感到孤独、寂寞、痛苦、压抑的人生。他曾说过：“幻想”，“你是人类的至宝，你是取之不尽的源泉”，贝多芬要用音乐“唤起人类心灵的火花”，舒伯特则“尽可能地用我的想象力来装饰这个现实”。他的交响曲虽不具备贝多芬式的气魄和广阔天地，但他并不乏自己独有的戏剧性，音乐中那突然爆发的热情，以及它瞬息间的变换与消失，既有激奋，又有幽怨。舒伯特的音乐同时给人们带来了亲切、温暖而又深沉的情感。