涨墨，转折和涨墨哪个属于书法创作的墨法技法

1，转折和涨墨哪个 属于书法创作的墨法技法

转折是书法创作中的笔法技法。涨墨是书法创作中的墨法技法，涨墨之妙在于既保持笔画的基本形态，又有朦胧的墨趣，线面交融。王铎是擅用涨墨的典型，其书法作品线条表现层次丰富，干淡浓湿结合，墨色丰富，有强烈的视觉艺术效果。

涨墨

转折和涨墨哪个属于书法创作的墨法技法

2，写毛笔字涨墨怎么办

看你用的纸和墨还有运笔，纸一定要是生宣，如果是纸的问题直接换纸就好了，如果是墨，那可能就是你买的墨汁掺水太多，我现在买的墨汁也是掺水太多的，我也没什么好办法，把墨汁倒出来晾着，等水分蒸发掉一些后就可以了，还要看你运笔的速度，有时候适当有点涨墨也是好的，个人见解

1，更换好点的浓墨，可能是墨汁水分太多2，更换纸张，如果是生宣，可以换成半生熟3，毛笔上墨汁不要蘸太多，书写速度稍微快一点。4，生宣也可以写楷书，靠的就是纸和墨的配合，自己多试验一下。

写毛笔字涨墨怎么办

3，王铎的书法有人说用涨墨这个涨墨是怎么来得

在回答这个问题时，要先说一下墨色，墨分五色：浓、淡、润、渴、白。涨墨属于哪种墨色呢？涨墨应属于润墨，但又和润墨有所区别。其区别在于用水，涨墨含水量比润墨要多。要达到涨墨的效果必须要有如下要求：1、书写纸应是生宣纸；2、笔应是羊毫或兼毫；3、书写时速度较快。还有一点很重要，即笔毫先蘸浓墨后蘸水！回答你的补充问题：用涨墨书写后，其墨迹并非墨色与水色分离，而是墨色有晕化感。另外，王铎的涨墨是否用宿墨书写问题，我认为不是！因为用宿墨书写的字，其墨迹会有块状感，从王铎的墨迹中并没有发现这种情况。

王铎的书法有人说用涨墨这个涨墨是怎么来得

4，毛笔书法如何沾墨

初学书法，人们往往以为用墨不重要，这是—种误解。笔法与墨法互为依存，相得益彰，正所谓“墨法之少，全从笔出”。用墨直接影响到作品的神采。历代书家无不深究墨法，清代包世：臣在《艺舟双楫》中说：“书法字法，本寸：笔，成于墨，则墨法尤书芝一大关键已。”明代文人画兴起，国画的墨法融进书法，增添了书法作品的笔情墨趣。古人有墨分五色之说，笔者就此浅谈如下。 1，浓墨是最主要的一种墨法。墨色浓黑，书写时行笔实而沉，墨不浮，能人纸，具有凝重沉稳，神采外耀的效果。古代书家颜真卿、苏轼都喜用浓墨。苏东坡对用墨的要求是：“光清不浮，湛湛然如小儿一睛，”认为用墨光而不黑，失掉了墨的作用；黑而不光则“索然无神气”。细观苏轼的墨迹，有浓墨淋漓的艺术效果。清代刘墉用墨亦浓重。书风貌丰骨劲，有“浓墨宰相”之称、与浓墨相反的便是淡墨。 2，淡墨介于黑白色之间，呈灰色调，给人以清远淡雅的美感。明代董其昌善用淡墨，书法追求萧散意境。从作品通篇观来，浓淡变化丰富，空灵剔透，清静雅致，仙住所著《画禅室随笔》中说：“用墨须使有；闰，不可使其枯燥，尤忌浓肥，肥则大恶道矣。”清代王文治被誉为”淡墨探花”，书法源出于董香光，传其风神，作品疏秀占淡。其实，川浓淡墨各有风韵，关键在掌握，用墨过淡则伤神采；太浓刚弊于无锋。正如清代周星莲所说：“用墨之法，浓欲其活，淡欲其华活与华，非墨宽不可。不善用墨者，浓则易枯，淡则近薄，不数年间，已奄奄无生气矣，” 3，涨墨是指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象。涨墨在“墨不旁出”的正统墨法观念上是不成立的。然而涨墨之妙正在于既保持笔画的基本形态，又有朦胧的墨趣，线面交融。王铎擅用涨墨，以用墨扩大了线条的表现层次，作品中干淡浓湿结合，墨色丰富，一扫前人呆板的墨法，形成了强烈的视觉艺术效果。黄宾虹对墨法研究更有独到之处，提出了“五笔L墨”的理论。他偶尔将涨墨法应用于篆书创作中，又表现出一番奇趣。渴笔、枯笔分别指运笔中墨水所含的水分或墨大多失去后在纸上行笔的效果。渴笔苍中见润泽；枯笔苍中见老辣。在书写中应用渴笔、枯笔二法，应控制墨量适宜。宋代米芾的手札《经宿帖》“本欲来日送，月明，遂今夕送耳；”几字，以渴笔、枯笔表现，涩笔力行、苍健雄劲。书法的墨法表现技巧十分丰富，用水是表现各朴墨法的关键-《画谭》说：“墨法在用水，以墨为形，水为气，气行，形乃活矣。占入水墨并称，实有至理”。另外，用墨的技巧还与笔法的提按轻重，纸质的优劣密切相关。一幅书法作品的墨色变化，会增强作品的韵律美。当然，墨法的运用贵有自然，切不可盲目为追求某种墨法效果而堕入俗境。古人论画时讲用墨有四个要素：一是“活”，落笔爽利，讲究墨色滋润自然；二是“鲜”，墨色要灵秀焕发、清新可人；三是“变幻”，虚实结合，变化多样；四是“笔墨一致”，笔墨相互映发，调和一致。以此移证于书法的用墨也应是有一定的启迪作用。

干的毛笔在写字之前先吸饱清水再刮掉水分，然后蘸墨调和至浓淡均匀就可以开笔写字了。先吸水是为了笔毛不至于墨汁太浓不好展开写，也为了不写后容易清洗。墨汁会越写越浓，中间适当加点水调和，最好是茶水。