首先第一个问题，中国目前究竟有各级别非遗项目多少。随着时代的发展，很多非遗项目传承人和管理机构不够重视这个课题，没有针对非遗项目进行深入地适应性研究，导致非遗项目虽然源于生活，最后却没做到贴近生活，导致被人们淡忘，被时代淘汰，传承人梯队断裂，非遗项目得不到良性继承。
1、非遗项目有多少？非遗技艺目前传承到底有多困难？
谢邀，其实我是个文学类自媒体小编，最近莫名其妙的回答非遗问题，不过正巧我曾经应某机构邀请，做过专题研究，那么我有几点浅薄认识，同提主分享。首先第一个问题，中国目前究竟有各级别非遗项目多少？这个数字我确实知道的不确切，我国于2011年颁布“非遗法”，确立“非遗日”，都体现了国家对非遗工作的重视，对非遗项目的大力保护。
目前，我国非遗项目经四批，已深入到包括，民间文学、传统音乐、传统舞蹈、传统戏剧、曲艺、传统体育、游艺与杂技、传统美术、传统技艺、传统医药、民俗等十几个大项，众多小项，可谓成果显著，然而，在这个数字的背后，也隐藏着众多尴尬，很多非遗项目传承困难，甚至面临失传。下面，我就浅谈一下，我所知的非遗项目传承困难的原因，
第一、时代是市场法则，有些非遗项目易被淘汰。非遗项目本身是源于生活的，可是，随着时代的发展，很多非遗项目传承人和管理机构不够重视这个课题，没有针对非遗项目进行深入地适应性研究，导致非遗项目虽然源于生活，最后却没做到贴近生活，导致被人们淡忘，被时代淘汰。第二、传承人梯队断裂，非遗项目得不到良性继承，有专家表示，目前，我国非遗可分为三种状态。
一种是因不可抗拒因素已不适应现代社会，可以作为历史记录进入博物馆；一种是仍具有较强生命力、传承得较好的，如紫砂、刺绣等；第三种则是现在活得不好，但可以通过开发重新进入现代生活的，我们说的就是第三种的传承问题。很多非遗项目的传承人都是传统匠人，其固有的老旧理念是制约非遗传承的因素，还有的非遗传承人，两代之间年龄跨度过大，思想差异就变得很大。
要知道，非遗的传承不单单是手艺的传承，更需要传承的是一种精神，一种理念，一种性格，其实以上说的这些都是有传承人的情况下发生的，更令人难过的是没有传承人的问题。其实，没有传承人归根结底就那么几个原因：兴趣、收入、关注度，第三、没有良性管理，没有深挖市场价值，陷入不良循环，非遗项目，需要地方管理机构的良性引导，主动探索，而不是单纯的上传下达。
许多非遗项目，就那么几个传承人，传承人之间互不来往，视为敌人，项目快要死了，也无法迈出探索的步伐，归根结底，还是没有良性的管理，需要管理机构引导传承人自发组成研究机构，主动探索技艺，深挖市场，才是非遗项目传承的正确打开方式。而不是陷入远离生活、被人淡忘、淘汰、无人继承的恶性循环，这里就不再展开了，直接说吧。
另一个问题就是非遗项目只停留在作坊状态，没有企业化，没有得到资金、人才、平台的良好资源，这还属于管理问题，非遗项目应该接受先进的、现代化的企业管理方式，结合开发、生产、检验、宣传、销售等方式，将非遗项目高度产品化，也是非遗项目的出路。而以这样的方式传承非遗，招商引资就是我们所要面临的又一课题，好了就说到这里吧，希望对提主有用。
2、传统非遗文化有哪些？
【传统文化中的非遗保护和传承•南岸风】非遗，即非物质文化遗产（intangibleculturalheritage），根据联合国教科文组织的《保护非物质文化遗产公约》定义，是指被各群体、团体、有时为个人所视为其文化遗产的各种实践、表演、表现形式、知识体系和技能及其有关的工具、实物、工艺品和文化场所，
如北京故宫、张家界非遗博物馆、京赣剧、书法、剪纸、皮影戏、特色产品制作工艺流程等非遗是联合国教科文组织（UNESCO），《保护非物质文化遗产公约》的法定用语。五个领域（Domain）：1、口头传统和表述，包括作为非遗媒介的语言(Oraltraditionsandexpressions)，2、表演艺术(Performingarts)。
