过七里滩，驾一叶扁舟荡两只浆支三四片帆坐五六个客过七里滩穿八里河过了

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1，驾一叶扁舟荡两只浆支三四片帆坐五六个客过七里滩穿八里河过了

下联: 行十里运河，穿九道关，赏八七丛花，留六五张影，闯四夜风，平三日浪，虽为两人亦一心。拥一轮明月，烫两壶酒，邀三四好友，行五六酒令，望七斗星，赏八仙图，醉现九分意十成。

相传苏东坡和黄庭坚等名士乘船去苏杭游玩，为试他们才气船家于是出了一上联：驾一叶扁舟，荡两只浆，支三四片篷，坐五六位客，过七里滩，去八目湖，离开九江已有十里。这上联包含一至十，自然写实又悠然如仙，结果不仅苏东坡黄庭坚一辈子都没对出来，至今近千年都无人能对而成为千古鳏对。鬼知道下联啊

约十个好友，邀九位友，过八七个桥，赏六五楼风光，跨四里桥，蹲三里屯，酒喝二两，尚多一滴。。。。根据百度改编。。表示这个在天籁纸鸢的小说《风流》里看到过。

驾一叶扁舟荡两只浆支三四片帆坐五六个客过七里滩穿八里河过了

2，求一下联架一叶扁舟荡两只桨支三四片蓬坐五六个客过七里滩到八

乘万水洪涛，驾千山峰，御百十流云，支十八罗汉，寻一线天

架一叶扁舟荡两只桨支三四片蓬坐五六个客，过七里滩到八里湖离开九江已有十里齐满堂儿孙传九世家业八七弟子领六五门徒，居四合院住三代人夫妻两口度此一生

架一叶扁舟荡两只桨支三四片蓬坐五六个客，过七里滩到八里湖离开九江已有十里经十年寒窗当九品官看八旗七景思六朝五代，过四重关回三国裏接近两汉还剩一年

架一叶扁舟荡两只桨支三四片蓬坐五六个客，过七里滩到八里湖离开九江已有十里; 坐两乘瘦马牵一缰绳跑七八里路歇二十分钟，往东南方过西北桥已到南昌且经二城！

架一叶扁舟荡两只桨支三四片蓬坐五六个客，过七里滩到八里湖离开九江已有十里; 驾两乘瘦马牵一缰绳跑七八里路歇二十分钟，往东南方过西北桥已到南昌且经二城！

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3，荡两只桨支三片篷乘四面风载五位客过七里滩到八里湖

驾一叶扁舟，荡两只桨，支三片篷，乘四面风，载五位客，过七里滩，到八里湖，已十里布十面埋伏，排九宫阵，摆八阵图，上七星坛，发六处兵，占五郡城，聚四方众，成一统

上联：驾一叶扁舟，荡两只桨，支三片篷，乘四面风，载五位客，过七里滩，到八里湖，已十里。下联：听十面埋伏，看八骏图，攀七星岩，约五挚友，起四更天，聚三佛堂，合两手拜，跪一刻。

驾一叶扁舟，荡两只桨，支三片篷，乘四面风，载五位客，过七里滩，到八里湖，已十里挥金属刀铲，雕木头人，装水晶眼，披火红衣，示东土宾，佯西方货，骗南方贾，付北方驾一叶扁舟，荡两只桨，支三片篷，乘四面风，载五位客，过七里滩，到八里湖，已十里驶十轮长车，拉八吨货，翻七道岭，爬五段坡，转四个弯，见三村庄，穿两村子，又一村

驾一叶扁舟，荡两只桨，支三片篷，乘四面风，载五六客，过七里滩，到八里湖，已十里。讲满口论语，捧三字经，念四库书，考五魁首，过六七年，到八宝山，是九天数，才十分。

荡两只桨支三片篷乘四面风载五位客过七里滩到八里湖

4，苏东坡行香子过七里滩的解释

苏轼《行香子．过七里濑》赏析奇山异水适我情行香子。过七里濑苏轼一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清，影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似画，曲曲如屏。算当年，虚老严陵。君臣一梦，今古虚名。但远山长，云山乱，晓山青。这首词是宋神宗熙宁六年（1073）二月，在杭州任通判的苏轼，巡查富阳、新城，放棹桐庐，过七里濑而作。词中在对大自然美景的赞叹中，寄寓了因缘自适、看透名利、归真返朴的人生态度，发出了人生如梦的浩叹。上阕头六句描写清澈宁静的江水之美：一叶小舟，荡着双桨，象惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。水中游鱼，清晰可数，不时跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自得。词人用简练的笔墨，动静结合、点面兼顾地描绘出生机盎然的江面风光，体现出作者热爱自然、热爱生活的情趣。接下来“过沙溪急，霜溪冷，月溪明”三句，节奏轻快。沙溪，是白天之溪，清澈而见沙底；霜溪，是清晓之溪，清冷而有霜意；月溪，乃是月下之溪，是明亮的水晶世界。词人用蒙太奇手法，剪接了三个不同时辰的舟行之景。既写出了船之行程，也创造出清寒凄美的意境，由此引出一股人生的况味，为下片抒写人生感慨作了铺垫。词的下阕，作者首先由写江水之清明转写夹岸的奇山异景——“重重似画，曲曲如屏”：两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。词写水则特详，写山则至简，章法变化，体现了在江上舟中观察景物近则精细远则粗略的特点。 “算当年，虚老严陵。”东汉初年的严子陵，辅佐刘秀打天下以后，隐居不仕，垂钓富春江上。昔人多说严光垂钓实是“钓名”，东坡在此，也笑严光当年白白在此终老，不曾真正领略到山水佳处。“君臣一梦，今古空名”，表达出浮生若梦的感慨：皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。那么真正能永恒留传的实体是什么呢？“但远山长，云山乱，晓山青。”只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变形；晓山晨曦，青翠欲滴。意思是说，只有大自然才是永恒的，只有大自然之美才是永恒的。这是苏轼的一贯思想，正如他在《前赤壁赋》中所感叹的：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之无竭……” 下半阕以山起，以山结，中间插入议论感慨，而以“虚老”粘上文，“但”字转下意，衔接自然。结尾用一“但”字领“远山长，云山乱，晓山青”三个跳跃的短句，又与上半阕“沙溪急，霜溪冷，月溪明”遥相呼应。前面写水，后面写山，异曲同工，以景结情。人生的感慨，历史的沉思，都融化在一片流动闪烁、如诗如画的水光山色之中，隽永含蓄，韵味无穷。从这首词可以看出，苏轼因与朝廷掌权者意见不合而贬谪杭州任通判期间，尽管仕途不顺，却仍然生活得轻松闲适。他好佛老而不溺于佛老，看透生活而不厌倦生活，善于将沉重的荣辱得失化为过眼云烟，在大自然的美景中找回内心的宁静与安慰。词中那生意盎然、活泼清灵的景色中，融注着词人深沉的人生感慨和哲理思考。

5，行香子过七里濑的注释译文

⑴行香子：词牌名。又名“爇心香”。双调小令，六十六字。⑵七里濑（lài）：又名七里滩、七里泷，在今浙江省桐庐县城南三十里。钱塘江两岸山峦夹峙，水流湍急，连绵七里，故名七里濑。濑，沙石上流过的急水。⑶一叶：舟轻小如叶，故称“一叶”。⑷湛（zhàn）：清澈。⑸藻（zǎo）鉴：亦称藻镜，指背面刻有鱼、藻之类纹饰的铜镜，这里比喻像镜子一样平的水面。藻，生活在水中的一种隐花植物。鉴，镜子。⑹鹭（lù）：一种水鸟。烟汀（tīng）：烟雾笼罩的水边平地。汀，水中或水边的平地，小洲。⑺屏（píng）：屏风，室内用具，用以挡风或障蔽。⑻严陵：即严光，字子陵，东汉人，曾与刘秀同学，并帮助刘秀打天下。刘秀称帝后，他改名隐居。刘秀三次派人才把他召到京师。授谏议大夫，他不肯接受，归隐富春江，终日钓鱼。⑼君臣：君指刘秀，臣指严光。⑽空名：世人多认为严光钓鱼是假，“钓名”是真。这里指刘秀称帝和严光垂钓都不过是梦一般的空名而已。乘一叶小舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。水中游鱼，清晰可数，不时跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自得。白天之溪，清澈而见沙底；清晓之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白白地在此终老，不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。

苏轼《行香子．过七里滩》赏析奇山异水适我情行香子过七里滩一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清，影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似画，曲曲如屏。算当年，虚老严陵。君臣一梦，今古虚名。但远山长，云山乱，晓山青。这首词是宋神宗熙宁六年（1073）二月，在杭州任通判的苏轼，巡查富阳、新城，放棹桐庐，过七里濑而作。词中在对大自然美景的赞叹中，寄寓了因缘自适、看透名利、归真返朴的人生态度，发出了人生如梦的浩叹。上阕头六句描写清澈宁静的江水之美：一叶小舟，荡着双桨，象惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。水中游鱼，清晰可数，不时跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自得。词人用简练的笔墨，动静结合、点面兼顾地描绘出生机盎然的江面风光，体现出作者热爱自然、热爱生活的情趣。接下来“过沙溪急，霜溪冷，月溪明”三句，节奏轻快。沙溪，是白天之溪，清澈而见沙底；霜溪，是清晓之溪，清冷而有霜意；月溪，乃是月下之溪，是明亮的水晶世界。词人用蒙太奇手法，剪接了三个不同时辰的舟行之景。既写出了船之行程，也创造出清寒凄美的意境，由此引出一股人生的况味，为下片抒写人生感慨作了铺垫。词的下阕，作者首先由写江水之清明转写夹岸的奇山异景——“重重似画，曲曲如屏”：两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。词写水则特详，写山则至简，章法变化，体现了在江上舟中观察景物近则精细远则粗略的特点。 “算当年，虚老严陵。”东汉初年的严子陵，辅佐刘秀打天下以后，隐居不仕，垂钓富春江上。昔人多说严光垂钓实是“钓名”，东坡在此，也笑严光当年白白在此终老，不曾真正领略到山水佳处。“君臣一梦，今古空名”，表达出浮生若梦的感慨：皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。那么真正能永恒留传的实体是什么呢？“但远山长，云山乱，晓山青。”只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变形；晓山晨曦，青翠欲滴。意思是说，只有大自然才是永恒的，只有大自然之美才是永恒的。这是苏轼的一贯思想，正如他在《前赤壁赋》中所感叹的：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之无竭……” 下半阕以山起，以山结，中间插入议论感慨，而以“虚老”粘上文，“但”字转下意，衔接自然。结尾用一“但”字领“远山长，云山乱，晓山青”三个跳跃的短句，又与上半阕“沙溪急，霜溪冷，月溪明”遥相呼应。前面写水，后面写山，异曲同工，以景结情。人生的感慨，历史的沉思，都融化在一片流动闪烁、如诗如画的水光山色之中，隽永含蓄，韵味无穷。从这首词可以看出，苏轼因与朝廷掌权者意见不合而贬谪杭州任通判期间，尽管仕途不顺，却仍然生活得轻松闲适。他好佛老而不溺于佛老，看透生活而不厌倦生活，善于将沉重的荣辱得失化为过眼云烟，在大自然的美景中找回内心的宁静与安慰。词中那生意盎然、活泼清灵的景色中，融注着词人深沉的人生感慨和哲理思考。