宋徽宗书法，宋徽宗书法的天下一人是什么意思

1，宋徽宗书法的天下一人是什么 意思

他的书法的确不错，创造出了“瘦金体”这一全新书法艺术风格，在书法历史上他是占有一席之地的，又因为他是皇帝所以，他的名号又有了与其他书法家的不同之处，天下第一是他对自己书法自信的体现，作为皇帝用这个名号就有些自傲了！

宋徽宗书法的天下一人是什么意思

2，开创瘦金体的宋徽宗他的书法是何水平

宋徽宗在中国书法史上也堪称一代宗师。中国数千年文明史，也就是一部数千年的“文化史”。在这源远流长的文化史中，有着无数的奇人异事，现在还被我们追思颂怀。有一位皇帝就堪称这些“奇人”当中的佼佼者。作为国家的最高统治者，他在文治武功上，没有太大的建树；而他身为一位“书法家”的身份，倒是广为流传，人尽皆知。没错，他就是宋徽宗。据说他独创瘦金体，流传后世。他的书法到底是什么水平呢？作为皇帝，宋徽宗可以说是非常失败了。我们都知道，宋朝之所以在后期，国富而实力弱，那几位爱好花鸟鱼虫的皇帝绝对是第一责任人。作为一代帝王，宋徽宗不理朝政，平日里也不怎么批奏折，把一切事物推给了大臣来管理。虽然他在任期间，有着著名的“平方腊”事件，但是我们也能发现，真实历史上，宋江三十六个人就横行京都，无人能挡，可见当时的宋朝掌控力弱到了什么地步。作为皇帝，宋徽宗是非常失败了。但是谁也不能否认宋徽宗的书法造诣，和他在书法史上的贡献。熟悉历史的朋友可能都会知道，对于宋徽宗的书法，后世是这样评价的”笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。” 。要知道这段话是出自素来以刻薄闻名的陶宗仪之口。陶宗仪的书史会要中，点评了古往今来的大部分书法家，很多人的书法在这部书中，都被陶宗仪驳斥的不值一提，甚至连“书圣”王羲之，他也认为他的书法有着不小的缺陷。但是宋徽宗的书法，他居然说出了“非可以陈迹求也”这样的夸赞之词，可见宋徽宗的书法水平，绝对到了浑然天成，开宗立派的程度。综上所述，宋徽宗的书法水平堪称一代宗师。

开创瘦金体的宋徽宗他的书法是何水平

3，赵佶书法瘦金体

赵佶早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，比较有名的有《楷书千字文》，《秾芳诗》等，《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大奸臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，别有一种韵味。

赵佶书法瘦金体

4，宋徽宗在书法方面的成就到底有多高

宋徽宗在书法方面的成就非常的高，他是艺术天才，瘦金体就是他独创的。瘦金体是宋徽宗的代言词，而他在文学方面的成就比起自许十全老人的乾隆来说，过之而无不及。宋徽宗是古代历史上非常少见的一个在文学方面造诣很高的君王，而对于宋徽宗的人物形象，也存在着很多争议，他在艺术方面是成功的，但是作为一国之君王，它是失败的。一，宋徽宗在书法面最大的成就就是他自创的“瘦金体”。宋徽宗又叫做宋佶，在他还没有做君王的时候，就已经表现出了对艺术的追求，他出生在皇室，从小就过着养尊处优的生活，在这样的环境下长大的宋徽宗，养成了他风流轻佻的性格，而从他后来的文采也可以看得出来他的风流性格，他从小就对书法绘画非常的有天赋，后来他还独创了一种字体“瘦金体”，和他的性格一样，瘦金体是一种很有个性的字体，世上有很多宋徽宗的书法作品，都是瘦金书。二，宋徽宗在文学方面除了书法，还有绘画也非常的不错。宋徽宗特别喜欢画花鸟画，而后人对他的花鸟画的评价也都非常的高，说他是一位写实的高手，画出的画来独具匠心，甚至还有外国专家把他的话称作是一个“魔术般的写实主义”。三，宋徽宗喜欢艺术，也非常注重艺术的发展。宋徽宗作为历史上为数不多的琴棋书画全能的艺术君王之一，他不仅自己非常的喜欢艺术，也非常的重视艺术的发展，在宋徽宗统治时期，也是历史上画家地位最高的时期，翰林书画院就是那个时期成立的，宋徽宗在翰林书画院收藏了很多古玩书画，他的行为促进了艺术的发展，有人说他其实不应该做一个王，而是应该做一个单纯的艺术家，也许他的艺术成就会更高。

5，宋徽宗最擅长的书法

瘦金体

自创的瘦金体

瘦金体是宋徽宗（赵佶，1082~1135年）创造的书法字体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“ 瘦金体鹤体”的雅称，是楷书的一种。他早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。

行書

　宋徽宗最擅长写生书法

6，宋徽宗的瘦金体书法有哪些特点

瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，影响颇大。宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。扩展资料：瘦金体代表作品：1、《楷书千字文》《楷书千字文》为赵佶二十三岁写给大臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。这套《千字文》纵44.6厘米，横19.8厘米，每行十字，每页四行，共计二十五页，其封面为楷书“千字文”、加上落款一页及郭沫若题首一页，共计二十八页。2、《秾芳诗》这卷大字瘦金书为绢地，二十行，每行两个字，共计四十字。其书风独具，瘦硬中寓腴润之致，其银钩铁画，豪气跃然，显现出书家精深的艺术功力。此作纵二十七点七厘米，横三百四十厘米。参考资料来源：百度百科——瘦金体

7，赵佶的团扇书法有哪些特点

赵佶，即宋徽宗，是北宋第八位皇帝。赵佶擅长书画，书法取唐代书法家薛稷、黄山谷而独成一格，他自创“瘦金体”，草书源出唐代草书名家怀素而飘逸洒脱，有天纵之妙。赵佶的团扇书法是其草书的经典作品之一，这幅著名的作品内容是：“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重。”左下角是宋徽宗独特的“天下一人”的落款。此作用笔锋颖毕见而不觉其锐，清爽明洁，一气呵成。字与字之间呼应得体而气韵生动。行笔粗细萦绕，变化颇大，行笔之中时作骋笔，运笔之婉转，上下萦绕之轻盈，极有韵味，节奏感极强。整幅作品笔墨转换自如，由于“掠”、“翎”、“堕”、“湿”等字用墨较浓，而“燕”、“转”、“片”及落款等用墨较淡，这样巧妙地构成了上实而下虚的格局，使之与所书内容相配，相得益彰，而自然成趣。通篇挥洒自如，一气呵成，线条爽捷而富有节奏，字形舒展而颇具姿态，给人一种痛快淋漓之感。品读优雅的诗句内容，再欣赏其潇洒的书法用笔，一定会对这件扇面书法作品，有一个纵深的、立体化的艺术感受。

8，宋徽宗的瘦金体该如何练

瘦金体是宋徽宗赵佶独创的书法的字体。赵佶虽怠于政治，艺术造诣却极高。他在位期间曾设立书、画、琴、棋院，并自封院长，还招募天下名士，大量搜集古今字画，整理编辑了《宣和书谱》、《宣和画谱》和《宣和睿览册》，保存和继承了古代文化遗产。他首次将书画艺术从手工作坊中分离出来，为宋时艺术的发展起到了积极的推动作用。其独创的瘦金体，笔法刚劲清瘦，结构疏朗俊逸，形如屈铁断金，匠心独具，实为艺术精品。除了能在古字画中欣赏到徽宗赵佶的书法之美外，还可以在古钱币上一睹赵佶瘦金体的风采。由赵佶亲笔御书的钱文崇宁通宝、大观通宝和宣和通宝字体端庄秀丽，结体瘦长，笔力挺峻，横划收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首、捺如切刀，竖钩挺脱有力，字体搭配和谐自然、浑然天成，使钱币斐然生色，底蕴敦厚，格调迥异。

瘦金体笔画瘦,细,劲,重心高,撇捺伸展较为夸张,灵动性强,写好其字体需要手腕要活,要有较深的功底,楷书注意墨色的干湿,宋徽宗字体墨不可浓,浓则比画迟钝,不能干,干则伸展性不易掌握,建议先从宋徽宗的千字文学起,千字文是作者的早期作品,已经初步形成作者的风格, 随后可根据作者爱好发展,继续临摹其他作品.

9，宋徽宗的瘦金体书法有哪些特点

瘦金体是宋徽宗（赵佶，1082~1135年）创造的书法字体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“ 瘦金体鹤体”的雅称，是楷书的一种。他早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些连笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。

瘦金体书，特徵是笔画细瘦，在转折处，将藏锋、露锋、运转、提顿等痕迹强化并保留下来，那就成为瘦金书的基本笔画架构。如写一横，起笔处是尖，先斜下，而后横行，收笔留有一顿点，即是特点之一。结体虽楷，而整体运笔，大都直来直往，飘忽快捷，似行如草。本幅朱丝栏界格，字大近5寸，为传世所见徽宗书法字迹最大者，行笔於瘦金体中属刚劲一格。 <a href="http://wenwen.soso.com/z/urlalertpage.e?sp=shttp%3a%2f%2fwww.52blog.net%2fuser1%2f11775%2farchives%2f2005%2f430675.shtml" target="_blank">http://www.52blog.net/user1/11775/archives/2005/430675.shtml</a>

特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺

瘦金体是宋徽宗吸取唐代褚遂良、颜真卿等诸大家创造的瘦硬挺拔的字体。第一个特点就是字体、线条偏瘦长。第二个特点是重心偏上，约在五分之三处。中宫收紧，四方舒张。形成内紧外松。第三，纵向笔画起笔铰锋，横竖笔画收笔有顿点。捺犹如鹤形，整体又有兰竹之气。

10，宋徽宗赵佶独创的书法字体

“瘦金书”是宋徽宗独创的一种楷书，他喜欢鹤，也常画鹤，所以“瘦金书”也多少有些“鹤韵”。其特点是笔划瘦细而有弹性，尾钩锐利，运笔迅疾，字形一般呈长形，张弛有度，有一种秀美雅致、舒畅洒脱的感觉，而且通篇法度严谨，一丝不苟。“瘦金书”在书法历史上的影响，主要在于一种新的审美意识的形成，所以人们一般都把“瘦金书”做为宋徽宗的书法代表作，而他成就更高的草书往往被忽略了。　　据说宋徽宗还是工笔画的创始人。他擅长画花鸟、山水、人物，注重写生，体物入微，以精细逼真著称。相传他曾用生漆点画鸟睛，活灵活现，栩栩如生，令人惊叹。他在位时广收历代文物、书画，并亲自掌管翰林图画院，给画家以优厚的待遇，鼓励他们创作优秀的作品，所以当时出了象米芾、张择端这样的书画大家。　　几个世纪过去了，做皇帝的宋徽宗被世人所不齿，而做书画家的赵佶却因其对书画艺术的贡献而为人所称道。真是“千秋功过，谁人曾与评说？” 　　方正这次选择“瘦金书”开发电脑字库，难度还是很大的，起码要过三关。　　第一关，是字稿关。要做正宗的“瘦金书”就必须从真迹入手，这次所选的是赵佶二十三岁时写的《楷书千字文》，尽管当时他还年轻，但“瘦金书”的风格已经形成并且运用自如了，而且也是现存真迹中保存较好和字数最多的。　　第二关，是字形关。汉字是随社会发展而变化的，千年历史的变迁往往就体现在某一个字的写法上。赵佶的“瘦金书”和我们现在的规范字形也会有一定的“差异”，别小看这小小一点的“差异”，做为一款书法字体、特别是象“瘦金书”这样有个性的字体，如果不经过相当程度的熟悉、掌握其运笔规律，恐怕是无法把有问题的字修得天衣无缝、浑然天成的。　在八百年前，宋朝有一位皇帝，在政治上昏庸无能，在生活上穷奢极侈，但在书画艺术上却才华横溢、颇有建树，这就是宋徽宗赵佶。　　赵佶是宋神宗的儿子，最被封为端王。《水浒传》第一回里，高俅就是凭着踢得一脚好球，讨了端王赵佶的欢喜，才平步轻云的。后来端王被册立为徽宗皇帝，高俅也就当上了殿帅府太尉，同时受到重用的还有蔡京、童贯等，徵宗把一切朝政都交由这几个人处理。　　皇帝昏庸，奸臣当道，致使国库空虚，民不聊生，内忧外患，纷踏至来，内有各地豪杰揭竿而起，外有北方的金兵屡屡进犯。而徽宗对此不闻不问，只是沉缅于书画声色之中，到后来干脆让位于其子钦宗。不想第二年（靖康二年），父子二人就被金兵一同掳往北方，终日坐井观天，以泪洗面，八年后徽宗死于五国城。读过《岳飞传》的朋友应该对这段故事有所了解。　　宋徽宗赵佶做为一国之君，无疑是个昏君，但他在书、画艺术上的成就和所起的作用却非常大。他生性聪明，对书法、绘画有着与身俱来的爱好。出身皇室的他，不但有机会大量饱览、临摹宫中历代名人书画真迹，更得到名师指点，再加上他勤学苦练，使得他年轻时就已名闻遐迩。

当然是瘦金体。赵佶的《千字文》就是瘦金体。相当值钱。

瘦金体

瘿金体

瘦金体是一种书法的字体。宋徽宗赵佶独创的。宋徽宗赵佶虽怠于政治，艺术造诣却极高。他在位期间曾设立书、画、琴、棋院，并自封院长，他招募天下名士，大量搜集古今字画，整理编辑了《宣和书谱》、《宣和画谱》和《宣和睿览册》，保存和继承了古代文化遗产。他首次将书画艺术从手工作坊中分离出来，为宋时艺术的发展起到了积极的推动作用。他独创的“瘦金体”，其笔法刚劲清瘦，结构疏朗俊逸，形如屈铁断金，匠心独具，堪称艺术精品。人们除了能在古字画中欣赏到徽宗赵佶的书法之美外，还可以在古钱币上一睹赵佶瘦金体的风采。由赵佶亲笔御书的钱文“崇宁通宝”、“大观通宝”和“宣和通宝”，字体端庄秀丽，结体瘦长，运笔挺峻，横划收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩挺脱有力，字体搭配和谐自然，浑然天成。徽宗将其书体用作钱文，使钱币斐然生色，底蕴敦厚，格调迥异。难怪近代泉币鉴赏家张可中先生给“瘦金体”钱币以极高的评价，称徽宗御书钱“范各一体，体各一态，或如美女簪花，自然窈窕；或如天孙织锦，文彩斑斓。若宣和、政和、大观、崇宁、圣宋、重和等，摩不骨秀格清，令人意远，吾人收罗此泉数百种，陈览于绿窗绮几之间，直无异展开一部瘦金字帖也！”