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4480理论,448040竖式是什么

来源:整理 时间:2022-12-19 13:00:24 编辑:好学习 手机版

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1,448040竖式是什么

4480÷40=112,竖式如下:向左转|向右转

448040竖式是什么

2,过磅价格一吨4140元 怎么算理论价格 钢筋规格是12 一捆的根数按

4140X38.4=158976元;158976/12/370/9/0.888=4.48元/kg。理论价格4480元/吨。每根钢筋9米。

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3,4480金额是多少元

4480元的人民币
4480元呗,是你的问题本来就这么简单还是没问明白

4480金额是多少元

4,甲乙两地之问距离是4480千米一辆汽车每时行60千米这辆车上午8点从

4480÷60=74又2/374又2/3÷24=3(天)……2又2/3(小时)8+2又2/3=10又2/3(时)答:到达乙地是第四天的上午10又2/3时。

5,4480的最大公因数是多少

你好!公因数要两个以上,亲。如有疑问,请追问。
44=2x2x1180=2x2x2x2x544,80的最大公因数是2x2=4

6,半画幅的2000万像素和全画幅的4000万像素理论上画质是一样的对吗

这都是打了折扣的,照这样推算下去,像素归零,传感器也就不存在了。 你好,大概来说,两者可以基本划等号。但是,实际上,又有很多不同。我具体解析一下: 尼康D500,正好2000万像素,很贵。但是,有钱人买的还是有,并没有嫌弃是aps啊! 一、全画幅的镜头和APS画幅的镜头,其实不一样 基本的光学原理告诉我们,底片越大,那么,摄影镜头的分辨率就越差。 大画幅胶片相机的摄影镜头,分辨率就很差的了。 小底片胶片相机的摄影镜头,分辨率就很高的了。 这是单独测量摄影镜头的分辨率的一个结论。 因此,专门为APS画幅设计制造的摄影镜头,其分辨率,是高于全画幅的摄影镜头的了。 然后,全画幅的摄影镜头,其分辨率,又要高于中画幅的摄影镜头。 二、以富士APS微单为例 富士经常宣传自己的APS系统,优化的很好,基本上可以和全画幅相机打个平手。 这其中,很大一部分原因就是富士的摄影镜头,是专门为APS画幅开发和优化的了。 当然,富士的aps画幅的摄影镜头,价格不算便宜,性价比偏低。 这也是因为富士为了追求优化,不惜用了好材料。 三、以松下GH5S为例 虽然松下是M43系统,但是,松下GH5S的高感也是蛮不错的了,虽然说还是不如索尼A7系列全画幅微单,但确实是可以大概蒙混过关了吧? 举这个案例,是为了说明高感的问题。 也就是说,比如说佳能7D2或者尼康D500,作为 体育 摄影或者鸟类摄影,也是没有问题的了,有钱人一样会买佳能7D2或者尼康D500,而不会嫌弃这个只是APS半画幅的了。 如果有钱人完全看不上佳能7D2或者尼康D500,那么,这就说明,真的是大有问题的了。 但是很显然,有钱人,以及新闻摄影 体育 摄影鸟类摄影,还是有很多人买佳能7D2或者尼康D500啊! 综上所述,不能盲目迷信全画幅的了。 APS画幅,还是有其存在的道理的了。 不一样。 假设全幅传感器A原本有3600万像素,同一块晶圆上切下一块APS-C对应为1600万像素,这意味着当你在一台200万像素的显示器上观看拍出来的照片时,全幅状态下拍出来的照片从3600万像素缩图到200万像素,获得4.16档的信噪比增益;APS-C状态下拍出来的照片从1600万像素缩图到200万像素,获得3档的信噪比增益,两者信噪比的差距为1.16档,全幅的画面会更加纯净。APS-C要想获得和全幅相同画质的照片,要么使用更慢的快门,要么使用更大的光圈。如果快门不能变的话,那么假设全幅的光圈是F1.8,则此时APS-C必须使用F1.2才能补偿1.16档的画质差距——相应的,ISO也必须下调以便获得正确的曝光。 其实吧,这个话题跟像素密度没有太大关系,用简单方便计算和理解的全画幅与M43来举例: 假设灵敏度增益设计是完全一致的,固定快门速度,以ISO 100+F2拍摄,输出亮度相同,但全幅信噪比高2档,此时全幅调整为ISO 100+F4,信噪比相同,但全幅输出亮度低了2档,这时候全幅再次调整,ISO 400+F4,这时候信噪比相同,亮度相同,衍射后的分辨率降幅也相同,如果等效焦距和对焦距离相同则此时景深也相同,粗暴假设镜头光学素质一致的话,这两张照片才会是完全相同。 这个问题是一个很复杂的问题,用一个最简单的方式回答,就是拍摄花鸟的照片,都会遇到一个剪裁的问题,4000万像素和2000万像素剪裁出了的画面,绝对画质不一样,所以不伦什么相机都要考虑你是干什么用,不要盲从 怎么这么多人连半幅和全幅的关系都没搞清楚就来作答? 半幅是APS-C的俗称,其传感器对角线是标准135胶片的1/1.5至1/1.7的样子,不同厂商不同型号的感光器面积不同,佳能之前还有1/1.3的被称为APS-H。 就常见的索尼产半幅感光器而言,其面积一般是全幅的1/1.5 * 1/1.5 1/2.25,也就是说半幅2000万对应全幅4500万,半幅1600万对应全幅3600万。 就佳能产半幅感光器而言,其面积一般是全幅的1/1.6* 1/1.6 1/2.56,也就是说半幅2000万对应全幅5000万,半幅1600万对应全幅4000万。 就同一时期同一工艺水准同一厂商的感光器而言,只要像素密度相同(2000万对4500万或5000万),半幅感光器就相当于在对应密度全幅感光器中央裁剪了一块出来,所以画质毫无区别。区别只在于使用相同镜头时的成像范围和整个画面的虚化效果。因为虽然半幅是全幅的裁剪,但虚化能力对比是同构图同视角对比,在相同构图下全幅需要离被摄主体更近,这就导致了更浅的景深和更强的背景虚化。 半画幅和全画幅的画质,不仅理论上一样,实际画质也一样。它们所不同的是直接成像画幅大小不同,全画幅的画幅要大于半画幅。下面我们以实际的数据来看看它们在直接成像画幅之间的区别: 全画幅: 佳能 5D4: 3040万像素,最大分辨率6720*4480 直接成像画幅尺寸:237.07*158.04(CM) 尼康D850: 4575万像素,最大分辨率8356*5504 直接成像画幅尺寸:291.25*194.17(CM) 半画幅: 富士X-T4 2610万像素,最大分辨率6240*4160 直接成像画幅尺寸:220.13*146.76(CM) 直接成像画幅尺寸,指图片拍摄完成以后,不做任何剪裁加工直接制作照片的尺寸。通过上面的数据我们可以看到,佳能5D4可以直接做出长边2.37米的照片,尼康D850直接做出的照片更大,长边将近3米。即使半画幅的富士X-T4,直接成像尺寸也可以达到长边2.20米,仅比全画幅的5D4小十几公分。 我们平时所需要使用的图像尺寸又是多少呢? 国内最权威、影响力最大的全国摄影艺术展览今年将举行第28届,在投稿平台上,要求作品像素量不大于5M,长边不小于3000像素。 一般的网络摄影平台,包括《中国摄影报》、《大众摄影》,对图片作品长边仅要求不大于1024像素。 我们生活中所用到的照片,就算是影楼婚纱摄影也很少会做到2米多高。我们平常用于展览的照片一般都在24寸以下,标准24寸照片的长边也就是60CM。 不管是大型展览、网络投稿还是生活中使用的照片,现有的数码相机无论是全画幅还是半画幅其像素量已经远远超过了实际要求。 数码摄影与胶片摄影有个很大的不同之处,胶片需要放大,然后才能成为照片,数码摄影却正相反,数码摄影不是放大,而是缩小。 数码摄影一拍出来就是一幅很大的照片,需要将照片进行缩小才能用于投稿、展览或生活中的使用。而将全画幅和半画幅都缩小到同一尺寸,它们的像素量是相同的,画质上也是不相上下的。 目前,半画幅相机像素已经超过了2000万以上,由于相机技术的高度发展,市面上在售的所有数码相机,无论是全画幅还是半画幅都可以满足优质图片拍摄和绝大部份照片使用的需要。因此,我们在选购相机的时候,没有必要一味地追求全画幅。在这方面,我们应该重提木桶理论,在数码相机中,同样也是最短的那根木条最有用。我们已经没有必要去关心数码相机的像素,而是要看相机的直接成像尺寸的大小,确定这款相机是否满足自己的需要。 单位面积的像素多少才是决定性的。同样是4000万像素,但在不一样的平方厘米面积上,分辨率大不一样,画质当然不一样了! 反过来好理解,半画幅的4000万像素画质与全画幅的2000万像素的画质差不多! 半画幅的2000万像素和全画幅的4000万像素,理论上画质是一样的对吗? 答,不一样的,原因如下: (一)画质不光有宽容度等参数,还有分辨率也很重要,在镜头性能差不多的情况下,半画幅的2000万像素和全画幅的4000万像素比,分辨率肯定相差很多,我测试过 (二)半画幅的2000万像素和全画幅的4000万像素要是对比,就要把照片的尺寸放成一样大来比,所以这样一来,半整幅的照片必然处于劣势 (三)相机的画质不光由感光元件的大小决定,与感光元件的出厂年份,品牌,相机的品牌和定位都有关系,相机的品牌不同,感光元件的性能差别很大,现在最新的感光元件比十年前的产品性能要好很多, 所以不能断定 半画幅的2000万像素和全画幅的4000万像素,理论上画质是一样的 不一样!所谓全画幅半画幅都是相对于135规格胶片来讲,135规格胶片的尺寸是36x24mm。在数码单反相机发展的早期,由于技术原因还不能生产出与135胶片同样大小尺寸的感光元器件。于是厂家就采用了一种比135胶片尺寸小的尺寸作为数码单反相机感光元器件的大小,这就是APS-C尺寸(也有采用与之相近的APS-H尺寸)。这种尺寸的画幅要比135尺寸画幅小很多,所以人们又将它称为半画幅。 在同样大小的感光元器件上(例如:135胶片尺寸)像素才有可比性!不同大小的根本没有可比性!

7,影视理论是什么

影视的后期就是非线性视频编辑,合成,特效等等,总体来说,影视后期就是对拍摄的素材进行处理 这个过程主要在计算机上完成
你这个问题太宽泛了。首先影视,就包括了电影和电视两个方面。你要具体哪方面的,然后再去看呢~

8,什么是沙赫特辛格的情绪理论其实质是什么71

沙赫特(S.Schachter)和辛格(J.E.Singer)提出的情绪归因论(attribution theory of emotion)认为,情绪既来自生理反应的反馈,也来自对导致这些反应情境的认知评价。因此,认知解释起两次作用:第一次是当人知觉到导致内脏反应的情境时,第二次是当人接受到这些反应的反馈时把它标记为一种特定的情绪。沙赫特认为,脑可能以几种方式解释同一生理反馈模式,给予不同的标记。生理唤醒本来是一种未分化的模式,正是认知过程才将它标记为一种特定的情绪。标记过程取决于归因,即对事件原因的鉴别。人们对同一生理唤醒可以作出不同的归因,产生不同的情绪,这取决于可能得到的有关情境的信息。情绪是生理唤醒、认知因素、外界环境因素在大脑整合的产物,其中认知因素起主导作用。实验依据:(1)对3个实验组被试注射肾上腺素--3组被试在生理唤醒上是相同的(2)告知A组肾上腺素的真实效果(正确告知组),对B组误导(误告知组),C组为不告知组--3组被试对肾上腺素产生的生理唤醒有不同的认知(3)3组被试每组各一半进入两种情境:欢快情境,愤怒情境--外界环境因素实验假设:若情绪单独由生理唤醒决定,则3组被试将有相同的情绪反应;若情绪单独由环境因素决定,则进入欢快情境的被试会表现出欢快的情绪,进入愤怒情境的被试会表现出愤怒。实际实验结果:A组被试因对肾上腺素产生的生理唤醒有正确的认知,他们的情绪不受欢快或愤怒情境的影响;而B组和C组被试未有正确认知,其情绪受情境影响,进入欢快/愤怒情境的被试表现出欢快/愤怒情绪。

9,什么是4f营销理论

4P理论产生于20世纪60年代的美国,随着营销组合理论的提出而出现的。1953年,尼尔·博登(Neil Borden)在美国市场营销学会的就职演说中创造了“市场营销组合”(Marketing mix)这一术语,其意是指市场需求或多或少的在某种程度上受到所谓“营销变量”或“营销要素”的影响。为了寻求一定的市场反应,企业要对这些要素进行有效的组合,从而满足市场需求,获得最大利润。营销组合实际上有几十个要素(博登提出的市场营销组合原本就包括12个要素),杰罗姆·麦卡锡(McCarthy)于1960年在其《基础营销》(Basic Marketing)一书中将这些要素一般地概括为4类:产品(Product)、价格(Price)、渠道(Place)、促销(Promotion),即著名的4Ps。1967年,菲利普·科特勒在其畅销书《营销管理:分析、规划与控制》第一版进一步确认了以4Ps为核心的营销组合方法,即:   产品(Product):注重开发的功能,要求产品有独特的卖点,把产品的功能诉求放在第一位。   价格 (Price): 根据不同的市场定位,制定不同的价格策略,产品的定价依据是企业的品牌战略,注重品牌的含金量。   分销 (Place): 企业并不直接面对消费者,而是注重经销商的培育和销售网络的建立,企业与消费者的联系是通过分销商来进行的。   促销(Promotion):企业注重销售行为的改变来刺激消费者,以短期的行为(如让利,买一送一,营销现场气氛等等)促成消费的增长,吸引其他品牌的消费者或导致提前消费来促进销售的增长。

10,凯利 三度理论 是什么

三度理论 是由凯利于1967年创立的一种社会心理学理论。指人们在进行因果归属时需从主、客观领域中的三个范畴去着手。所谓三个范畴,即(1)客观刺激物(存在);(2)行动人(人);(3)所处关系或情境(时间和形态)。凯利认为,在把一个特殊结果归属于某个特定原因时,沿着这三个方面的线索可以很快考察出对归属中的信息资料的认识。   后来在西祠上找了点。   (一)凯利的归因模型   我们在知觉人的行为时,总是试图进行推断和解释。所谓归因,即归结行为的原因,指个体根据有关信息、线索对行为原因进行推测与判断的过程。归因是人类的一种普遍需要,每个人都有一套从其本身经验归纳出来的行为原因与其行为之间的联系的看法和观念。1958年最早提出了归因问题,但直到60年代中期才引起社会心理学界的重视并成为一个热门研究领域。1965年,琼斯和戴维斯提出了相应推断理论,人选为者的具体行为推断其行为意图。   1967年,美国社会心理学家凯利发表《社会心理学的归因理论》,继相应推断理论之后提出三维归国理论,也称炻度理论,对海德的归因理论进行又一次扩充和发展。凯利将归因现象区分为两类:一类是能够在多次观察同类行为或事件的情况下的归因,称为多线索归因;另一类则是依据一次观察就做出归因的情况,称为单线索归因。凯利认为,人们对行煌归因总是涉及三个方面的因素(1)客观刺激物;(2)行动者;(3)所处关系或情境;其中,行动者的因素是属于内部归因,客观刺激物和所处的关系或情境属于外部归因。对上述三个因素的任何一个因素的归因都取决于下列三种行为信息:1. 区别性:指行动者是否对同类其它刺激做出相同的反应,他是在众多场合下都表现出这种行为还是仅在某一特定情境下表现这一行为。例如,一名今天迟到的员工是否经常表现得自由散漫、违反规章纪律。如果行为的区分性低,则观察者可能会对行为内部归因;如果行为的区分性高,则活动原因可能会被归于外部。   2. 一贯性:指行动者是否在任何情境和任何时候对同一刺激物做相同的反应,即行动者的行为是否稳定持久。例如,如果一名员工并不总是上班迟到,她有7个月从未迟到过,则表明这是一个特例,行为的一贯性较低;而如果她每周都迟到两三次,则说明行为的一贯性高。行为的一贯性越高,观察者越倾向于对其作内部归因。   3. 一致性:指其他人对同一刺激物是否也做出与行为者相同的方式反应。如果每个人面对相似的情境都有相同的反应,我们说该行为表现出一致性。比如,所有走相同路线上班的员工都迟到了,则迟到行为的一致性就高。从归因的观点看,如果一致高,我们对迟到行为进行外部归因。如果走相同路线的其他员工都准时到达了,则应认为该员工的迟到行为的原因来自于内部凯利认为这三个方面信息构成一个协变的立体框架,根据上述三方面的信息与协变,可以将人的行为归因于行动者、客观刺激物或情境。   如果一名员工完成目前工作的水平,与其他类似的工作相同,即低区分性,而在这项工作中其他员工的水平总是和他的水平十分不同(或低工高),即低一致性,并且他的这一工作绩效无论何时都是稳定的,即高一贯性,则他的管理者或其他任何人在判断他的工作时,都会认为他自己对这一绩效负有主要责任(内部归因)。   凯利还研究了归因中的错误或偏见。比如,尽管我们在评价他人的行为时有充分的证据支持,我们总是倾向于低估外部因素的影响而高估内部或个人因素的影响。这称为基本归因错误。它可以解释下面情况:当销售代表的业绩不佳时,销售经理倾向于将其归因于下属的懒惰而不是客观外界条件的影响,个体还有一种倾向于是把自己的成功归因于内部因素如能力或努力,而把失败归因于外部因素如运气,这称为自我服务偏见。由此表明,对员工的绩效评估可能会受到归因偏见的影响。   凯利对归因理论的贡献在于,他提出了一个归因过程的严密的逻辑分析模式,对人们的归因过程做了比较细致、合理的分析和解释。但是,他的三度理论也遭到了人们的批评。这些批评主要是指他过分强调归因的逻辑性,使之成为一个理想化的模式,脱离了普遍人归因活动的实际。人们实际上往往得不到这个模式所要求的信息,不知道某人在以前同样场合中的行为,也难知道其他人在同样的场合中的行为,经验表明,在许多情况下,人们对于所发生的事件,并不是多方面观察,收集足够的信息而后进行归因,而往往是利用在生活经验中形成的某些固定的联系,根据自己的需要、期望,凭借有限的信息,对行为结果经济、迅速地做出电因,而并不象统计学家那样对信息资料进行繁琐的分析。这也就是凯利所说的单线索归因。因此,凯利后来对他的理论加以了补充和完善。他提出了因果图式说,来弥补三度理论的不足。所谓因果图式,就是人们日常生活中形成的关于各种现象之间的因果关系的基本认知结构,在具体的归因过程中,这种子认知结构会被特殊的事件唤醒而参与对行为的归因。后来,凯利又为他的归因理论补充了几条原则,即打折扣原则=增强原则和补偿原则。打折扣原则是指人们对于他人行为的归因,可能事先有几种假设,如果其他似乎可能的原因同时出现,那么最初假定的原因就不可全信了,需要打折扣。增强原则是指如果行为发生在有连续性的抑制原因出现的时候,那么一个可能的促进性原因的强度将理解得更高。补偿原则是指内部原因,外部原因,抑制性原因和促进性原因对于结果是互相补偿的。   归因理论提出了人人在对他人的行为进行判断和解释过程中所遵循的一些规律,在管理过程中,管理者和员工对行为的归因也不可避免地受到这些规律的影响。管理者要认识到员工是根据他们对事物的主观知觉而不仅仅是客观现实作出反应的。员工对于薪水、上级的评价、工作满意度、自己在组织中的位置和成就等方面的知觉与归因正确与否,对于其潜力的发挥和组织的良好运作是有重要影响的;同时,管理者在对员工的行为进行判断和解释时也应该尽量避免归因中的偏见和误差。
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