二胡指法，关于二胡指法

本文目录一览

1，关于二胡指法
2，二胡的指法
3，二胡的指法
4，二胡指法图
5，正确的二胡指法
6，二胡正确的运指方法是如何的
7，二胡指法图片
8，二胡的基本指法是怎样的

1，关于二胡指法

两种拉法一　　用一指微微上滑拉外弦　此法较有动感二　　拉内弦　音色较稳重　我自己是拉第二种　　你自己看着办　觉得哪种好用哪种

关于二胡指法

2，二胡的指法

二胡的指法如下：工具／原料：二胡、桌子。1、首先我们可以左手掌心向上，食指按顺序做单指弯曲动作，一个手指弯曲时其他三个手指保持平直，无名指和小指开始都会有联动动作。2、然后就是左手食指，中指，小指和大拇指紧紧地捏在一起，这时中指和小指间会留有一条夹缝，每天坚持训练一个时期后，无名指独立活动能力会愈加明显。3、然后我们左手成自然放松状态，把掌根和大拇指轻触在桌面上，剩下四指指尖垂直敲击桌面，顺序敲击一二三四，四三二一，隔指敲击一三二四，四二三一。4、然后就是混序敲击一四二三，二四二三，三四二三等，每个手指指尖要练出，像小铁锤儿敲打桌面一样有力度，接着就可以练习手型了。5、在弓法中持弓技术的变化，在演奏慢长弓时，持弓位置要靠后，持弓比较深，这时手接触琴弓面积比较大，有利于提高对琴弓的控制力，也方便做音量变化。6、在我们演奏快弓时，这时就需要把琴弓位置向指尖处移动，持弓浅，指尖比较灵活，演奏快弓的时侯，才会更加的轻松。

二胡的指法

3，二胡的指法

你可以去书店找啊!一般初级二胡书前面都有指法,最起码D调肯定有.不过,一定是初级上面才有哦!(我也是学二胡,十级考完了,我就没怎么练,现在都快不会拉了)

二胡有cdefgab那么多的调每个调的指法都不一样我所说的是五声调式的指法

二胡的指法

4，二胡指法图

二胡指法图每本基础书上都有,想学的话去买本书自己先看着,然后找个老师好好学,这样才能学得好.自学虽然没有问题,但有时候会碰到很多自己解决不了的问题,而且会多走很多弯路.所以还是找个老师比较好.

内：5 6 7 高音1 外：高音2 高音3 高音4 高音5 注：内弦7 1的3、4指并在一起外弦3、4的二三指并在一起

5，正确的二胡指法

（首先说一下，本人学习二胡十年之久，另学习了板胡，京胡，中胡，低音二胡……，在小学六年级时就过了十级，多次获得全国金奖。）二胡的正确指法，举例说一下：好比按二指，一指也应停留在弦上，按住一指的音就可以；按三指的话，一二指都应按在原来的位置上……以此类推。反正决不能是按哪一指的音，其余的手指离开弦，这样是不对的。因为这样不利于音的稳定性，也可以这样理解，三四指的力量相对薄弱，因此按我说的正确指法就可以增加力度，使音色更加饱满浑厚。而且手指也可以灵活很多，单指换音的时间很长，今后拉快弓会很麻烦。你可以买宋飞的讲解碟（我个人觉得比较好），看看她的左手动作，相当规范了。如果还有什么不懂的请继续问我吧，我一定会尽力解答！

6，二胡正确的运指方法是如何的

用指肚的尖端触弦（即指尖与螺纹之间）；按弦的力度要适中，过重则易使手指紧张，发音生硬，过轻则使音质虚浮含混。手指的按弦形状是从上方向下斜按，以食指弯曲度最大；中指次之；无名指又次；小指微弯，若小指短者可基本伸直。按弦指节与琴弦上方所成锐角：食指为30°-40°，中指为50°-60°，无名指与小指各依所属音高位置自然地按在弦上。手指起落必须依靠第一指关节（即指根关节）的活动，动作要敏捷灵活，富有弹性，其他关节要尽可能地保持原来的弯曲形状，不用的手指也应该保持弧形，做好按弦的准备，不要远离琴弦。先从简单的开始，看视频或者看谱，多练，然后熟能生巧举一反三。而且很多曲子的指法不是死的，自己熟悉了以后可以根据自己的想法和习惯略微调整。

二胡属于单音演奏乐器，一次只能拉出一个音,所以演奏的时候是要靠手指的按弦和右手弓子的配合完成演奏的。不同的调对应不同的弦，比如d（1 5）c（2 6）g（5 2）。。。对应的指法也有区别的。不同的曲子会给你定调的。开始学多为d和g调的。

7，二胡指法图片

二胡指法图片如下：指法是指二胡演奏中手指顺序的标记和手指在乐谱上的交替顺序，这是非常重要的。合理的设计和良好的指法有助于快速适应性能，快速提高性能质量。二胡指法训练要素是熟悉音位，训练手指的基本起落动作，体验不同把位的框架感觉。小指的按音宜安排在持琴稳定、食指、中指和无名指三个手指的按音动作基本规范之后进行。训练滚揉，掌握了揉弦动作的方法后，再进入压揉、抠揉、滑揉、滚压揉等。扩展资料一个把位相邻两个手指音程，不外乎是小二度，大二度，增二度，小三度。一指和四指构成一个纯四度关系是基本指法。二胡基本指法形成四种手型：1、一一二型：三四指贴靠成小二度关系，其它手指分开成大二度关系。2、一二一型：二三指贴靠成小二度关系，其它手指分开成大二度关系。3、二一一型：一二指贴靠成小二度关系，其它手指分开成大二度关系。4、一一一一型：一二三四指全部分开成大二度关系，空弦与一指成一个小二度关系。参考资料：搜狗百科—二胡揉弦

二胡指法图片如下：二胡多用D和G这二基本指法，学会后就要练习C和F调指法。注意34与71半音关系，按弦指位靠近。也就是说：15弦：内弦空弦是1那一指是2，二指是3，三指是4，四指是5，只是一把位（3.4是半指）二把位：一指是4，依次类推。外弦空弦5，一指是6，二指是7，三指是1，四指是2，（7.1）半指。扩展资料：二胡五种常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15和52这两种定弦通常称作基础定弦，属于按把法，应用也比较广泛。其余三种定弦属于切弦法。原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一点地方持住琴杆后，四个按指所能控制的包括两个空弦音在内的第一把音位。学习拉奏必须要先从原把位学起，因为每一种定弦的原把位按音是其余把位按音的基础。确定一首乐曲采用什么定弦拉奏，首先应着眼于乐曲的最低音。二胡演奏的全部技术可以简单地归纳为两大项，即弓法与指法。初学二胡时，在掌握了持琴、持弓等基本方法之后，最好先练习D调第一把位的按音技巧。因为在二胡上D调（15弦）第一把位的音阶比较完整，无论按内弦或者外弦，二指与三指间的指距也相同，因此音准较好控制。参考资料：二胡定弦_百度百科

这个行吗

你只要买一本教学书，我用的教学书前几页就有指法图。

二胡的指法初学者得去找老师画点。虽然书上有指法，还是具体的音点还得老师还给你画。我学的时候是老师用涂改液画的。谢谢采纳哈~

8，二胡的基本指法是怎样的

二胡指法一、运指运指是指左手指头在琴弦上做各式各样的动作，它是二胡基础训练中的重要一环。演奏乐器最重要的是两手配合，二胡也不例外，左手运指与右手运弓互相配合才能拉出好的调子。由于二胡不象手风琴、琵琶有琴键或品位标志，而是靠左手指头触弦的不同部位，若触弦位置稍有不对，就会出现按音不准，影响演奏效果，由于琴弦长短决定了音域宽窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之间的指距各不一样，这给运指带来了更大的困难。正确的运指方法取决于正确的持琴姿势，首先要注意的是左手三个部位的“45度”：即大臂与左胸侧大约构成45度，小臂与琴杆大约构成45度以及按指的第二、三节（从指根数起）与琴弦（按千金方向）大约构成45度。具体地说，大臂适当下垂，肘部往下沉，小臂不可平抬，虎口持琴保持着必要的松动自然，按指往下略微弯曲，整个手型是较松的半握拳状。四个按弦的指头与琴弦“比邻而居”,他们均作出欲触弦的状态。这样的手型给左手准确、敏锐的触弦创造了有利的条件；指头触弦时要用指肚与指尖之间的部位去按，并要很轻巧的落在琴弦上。离弦时应当自然而敏捷的回到原来的位置。这种富有弹性的一起一落，表面上是指头在动，实际上是受着“内劲”的支配，这内劲又源于整个协调自然的持琴左手。初学者在学按弦时容易犯的毛病是：手臂抬得老高，虎口把琴杆捏的过死，四个按指一字儿的平直伸展着，不呈弯曲状。有些人在按弦时用指关节去碰弦，不用指肚触弦。有的人按弦后手指离弦时抬的老高，这种种不正确的运指，使整个按弦动作显得非常生硬迟缓，缺乏弹性。即使右手弓感比较熟练，但发出的声音仍然拖泥带水、混杂不清。以上不正确的运指如不加以克服，任其发展下去，将会使这些毛病得到巩固，即使有决心改掉他，实际比学习和掌握一门新的技法还要稍困难些。所以训练的运指的灵活性与准确性，首先要检查运指的方法是否正确。训练运指的准确性一方面要姿势正确，另一方面不可强调片面动作，要了解运指整体的及内在的道理。运指的准确性在很大程度上还受着耳力的支配，敏锐的耳力是求得按弦音准的基本保证。即使按弦是指距发生了轻微的偏差，耳力也能在这一瞬间把指距调整到准确的按音位置。虽说二胡上各音区各把位的指距各不相同，但只要经过一定时期的练习，按指在耳力的支配下对应有的指距将形成本能的“条件反射”。二、滑音二胡的演奏技巧是比较丰富的，主要分为指法和弓法两大类，其中滑音和揉弦在弓弦乐器中显得最有特色。滑音，就是按指在弦上有意识的滑动所得出的发音。滑动的方法不同，产生的滑音效果也就不同。从滑动的范围来讲，有换把滑音和原把位滑音。从滑动的幅度来讲，有大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；从滑动的方向来讲，有上滑音（由低音滑向高音）和下滑音（由高音滑向低音）；从滑动的时间来讲，有先滑音（滑音出现在本音之前）和后滑音（滑音出现在本音之后）；从滑动的力度来讲，有倚音滑音和连结滑音。从滑音总的性质来看，可分为装饰性滑音和连结性滑音两大类。1、先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，他突出强调本音。先滑音有分为上下滑音两种。2、后滑音出现在本音后面的滑音就是后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整个滑动过程和先滑音恰好相反。后滑音同样有上下滑音之分，一般是以箭头符号表示。3、连结滑音也称连线滑音，他是一种常见的滑音，其符号是在连运弓符号的右端再加一箭头。在奏法上是以某一按指用均衡的力度将连线内的音连接起来，听起来衔接紧凑，使乐曲具有强烈的感染力。事实上，换把中经常使用的“滑指换把”也与连结滑音相似，不过特色不如连结滑音那样浓郁罢了。4、转滑音他是效果较突出的装饰性滑音。他的符号为“w”，一般记在音符的上面，转滑音是在本音下方的二度音程内回转，所以有人把这种滑音具体的称作“下回转滑音”，另外还有一种“上回转滑音”，在蒙族民歌中比较常见，他的符号为“-”，在奏法上除“回转”的方向与下回转滑音相反外，在“回转”的力度、范围和时间上则完全相同。这里需指出的是不论“上回转滑音”或“下回转滑音”，他们“回转”的音程是比较有规律的。一般来说转滑音的活动范围在本音上下二度，很少有超过小三度的。三、揉弦手指在弦上某一音位上的扇面形滚动就叫“揉弦”，揉弦会发出一种类似波浪形的声音，演奏时恰当运用揉弦能使旋律更富于歌唱性，丰富二胡演奏技巧，如果说换把是提高二胡表现力的第一道大门的话，那么揉弦则是第二道大门。揉弦标志着演奏者的功底及音乐素养和演奏风格。一个拉奏者若不能运用揉弦，那说明他的演奏技巧始终还停留在一个初等的水平上。练熟了揉弦，对掌握打音、颤音等指法技巧就易如反掌，非常方便。揉弦的方式大体上可分为快揉和慢揉两大类。1、快揉快揉亦称为“颤指”，大概是指揉弦时手指不断颤动而言。具体方法是：当左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，做规则性的连续抑扬（不是抖动）动作，按指也受手腕连锁动作的影响，在弦上做一松一压的匀速颤动。按指富有弹性的颤动，使琴弦的张力跟着发生松紧变化，从而产生出一起一伏的音波震动。快揉比慢揉要容易掌握一些，但音响效果不如慢揉动听，运用也不及慢揉普遍。2、慢揉慢揉亦称为“吟音”，发出来的声音犹如吟哦咏叹。慢揉的方法是：左手某一手指控在弦上，并以腕关节为轴，使整个手掌做连续规则的弧形扇动，扇动的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。这样，按弦的手指在手腕的带动下发生的往返曲直的变化，驱使指肚在按音上下之间的一小段范围内作对称性的弧形翻转。这不但一松一紧的改变了琴弦的张力，而且还一长一短的改变了琴弦的长度，得出一种柔和徐缓的歌唱的音波，这是最有训练价值的一种揉弦。民间演奏法在慢揉的基础上还派生出“揉、滑、抠、压”等技法，这些变化主要在手触弦时力度的轻重、摇动的缓急、滑弦的宽狭，频率的快慢以及与相应的运弓力速配合的区别。有一定造诣的演奏者，对揉弦的变换是很有讲究的。除了上面所谈的“揉、滑、抠、压”能准确运用外，先揉后不揉、先不揉后揉、慢揉转快揉、快揉转慢揉、边滑边揉或在一句旋律中遇到音高、时值相等的音符时有些揉有些不揉。这一方面决定于演奏者有着坚实的基本功，另一方面决定于演奏者对乐曲内容的理解和曲调风格的掌握。根据的乐曲的内容和风格恰当的运用揉弦，是演奏者的必备技能.