寒菊古诗拼音版，诗寒菊是谁写的

1，诗寒菊是谁写的

寒菊郑思肖宋代花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！他颂菊自喻，倾注了他的血泪和生命！

诗寒菊是谁写的

2，写菊花的古诗

菊韵〕--李师广--秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家。〔秋声〕--风子--廊下阶前一片金，香声潮浪涌游人。只缘霜重方成杰，梁苑东篱共古今。〔菊城吟〕--王如亭--狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。晋·陶渊明《和郭主簿》：芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。唐·太宗《赋得残菊》：阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。还持今岁色，复结后年芳。唐·杜甫《云安九日》：寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。唐·白居易《咏菊》:一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。唐·元稹《菊花》秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。唐·吴履垒《菊花》粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。堕地良不忍，抱技宁自枯。唐·李商隐《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。宋·苏轼《赵昌寒菊》轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。宋·范成大《重阳后菊花》寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。宋·陆游《九月十二日折菊》黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。宋·梅尧臣《残菊》零落黄金蕊，虽枯不改香。深丛隐孤芳，犹得车清觞。宋·朱淑贞《菊花》土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。金·元好问《赋十月菊》秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。不是西风若留客，衰迟久已退梅花。明·沈周《菊》秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。西风门径含香在，除却陶家到我家。宋·杨万里《咏菊》物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。明·唐寅《菊花》故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。董必武《赏菊》名种菊逾百，花开丽且妍。秋容圃外淡，春意眼前旋。造化功谁与？勤劳智自专。赏心邀客共；歌咏乐延年。陈毅《秋菊》秋菊能傲霜，风霜重重恶。本性能耐寒，风霜其奈何！《红楼梦》里菊花诗可为一绝，请欣赏红楼艺苑内的菊花诗忆菊怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。----蘅芜君访菊闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头。----怡红公子种菊携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽。昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。----怡红公子对菊别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深。萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。数云更无君傲世，看来惟有我知音！秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。----枕霞旧友供菊弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。----枕霞旧友咏菊无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟。满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？一从陶令平章后，千古高风说到今。----潇湘妃子画菊诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。----蘅芜君问菊欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？休言举世无谈者，解语何妨话片时。----潇湘妃子簪菊瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。- ---蕉下客菊影秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧？----枕霞旧友菊梦篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情！---潇湘妃子残菊露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。明岁秋风知相会，暂时分手莫相思！----蕉下客

韵〕--李师广-- 秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家。〔秋声〕--风子-- 廊下阶前一片金，香声潮浪涌游人。只缘霜重方成杰，梁苑东篱共古今。〔菊城吟〕--王如亭-- 狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。晋·陶渊明《和郭主簿》：芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。唐·太宗《赋得残菊》：阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。还持今岁色，复结后年芳。唐·杜甫《云安九日》：寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。唐·白居易《咏菊》: 一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。唐·元稹《菊花》秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。唐·吴履垒《菊花》粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。堕地良不忍，抱技宁自枯。

写菊花的古诗

3，关于菊花的诗句有哪些

问菊曹雪芹欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思？休言举世无谈者，解语何妨片语时 2 咏菊（一）已卷西风半吐香，不关冷月不关霜。阑珊梦醒迟迟日，寂寞心仪淡淡妆。野水篱边秋饮露，宝瓶窗下砚承芳。芙蓉相与盟前誓，肯守寒枝莫自伤。 2 咏菊（二）偏到西风始放香，为谁憔悴冒风霜。月傅淡彩痕尤瘦，露浥清姿影带妆。本以高情难入世，何曾着意为清芳。不独菡萏参差梦，碧水凉风各自伤。 2 南腔北调寒菊宋郑所花开不并百花从，独立疏篱趣未穷；宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。 2 晚香轩明高启不畏风霜向晚欺，独开众卉已凋时。地荒老辅苔三径，节过重阳雨一篱。秋色苍茫人醉少，寒香落寞蝶先知。山翁独念同衰晚，坐对幽轩每赋诗。 2 题菊花唐黄巣飒讽西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。 2 卖花声清龚自珍近世菊花粉红骇绿，无有东篱古意，偶客秣陵，得墨菊二本，甚娟妙，小词赏之。我住秣陵西，西鸟秋啼。也无墨客对挥犀。何处寻秋何处醉，小妹青溪。寒菜两三畦，花不成蹊。折归灯下拌凄迷。忽忆青门人缟袂，淡墨曾题。 2 菊秋瑾铁骨霜姿有傲衷，不逢彭泽志徒雄。夭桃枉自多含妒，争奈黄花耐晚风。

晋·陶渊明《和郭主簿》：芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。唐·黄巢《不第后赋菊》待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。唐·太宗《赋得残菊》阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。还持今岁色，复结后年芳。唐·杜甫《云安九日》寒花开已尽，菊蕊独盈枝。旧摘人频异，轻香酒暂随。唐·白居易《咏菊》一夜新霜著瓦轻, 芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。唐·元稹《菊花》（详见词条：菊花元稹）秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。唐.刘禹锡《菊花》家家菊尽黄，梁园独如霜。莹静真琪树，分明对玉堂。仙人披雪氅，素女不红装。粉蝶来难见，麻衣拂更香。向风摇羽扇，含露滴琼浆。高艳遮银井，繁枝覆象床。桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。一人瑶华咏，从此播乐章。唐·吴履垒《菊花》粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。堕地良不忍，抱技宁自枯。唐·李商隐《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。唐·黄巢《题菊花》飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。宋·苏轼《赵昌寒菊》轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。宋·范成大《重阳后菊花》寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。宋·陆游《九月十二日折菊》黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。宋·梅尧臣《残菊》零落黄金蕊，虽枯不改香。深丛隐孤芳，犹得车清觞。宋·朱淑贞《菊花》土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。宋·朱淑贞《菊花》菊花如志士，过时有余香。粲粲滋夕合，英英傲晨霜。

采菊东篱下,悠然见南山.(陶渊明

晋·王淑之《兰确铭》：兰既春敷，菊又秋荣。芳熏百草，色艳群英。孰是芳质，在幽愈馨。红楼梦咏菊花诗十二首宝钗(蘅芜君) 忆菊怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧迟。谁怜我为黄花瘦，慰语重阳会有期。宝玉(怡红公子) 访菊闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。霜前月下谁家种，槛外篱边何处秋。蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。黄花若解怜诗客，休负今朝挂枝头。] 宝玉(怡红公子) 种菊携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。冷吟秋色诗千首，醉酌寒香酒一杯。泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。湘云(枕霞旧友) 对菊别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。数去更无君傲世，看来惟有我知音。秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。湘云(枕霞旧友) 供菊弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。黛玉(潇湘妃子) 咏菊无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。宝钗(蘅芜君) 画菊诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。一从陶令平章后，千古高风说到今。黛玉(潇湘妃子) 问菊欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：孤标傲世俗谁隐，一样花开为底迟? 圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思? 休言举世无谈者，解语何妨话片时? 探春(蕉下客) 簪菊瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。黛玉(潇湘妃子) 菊梦篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。湘云(枕霞旧友) 菊影秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。探春(蕉下客) 残菊露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花！

关于菊花的诗句有哪些

4，关于秋菊的名诗

1、原文：秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。出自：唐代·元稹《菊花》释义：一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏菊花，不知不觉太阳已经快落山了。不是因为百花中偏爱菊花，只是因为菊花开过之后便不能够看到更好的花了。2、原文：飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。出自：唐代·黄巢《题菊花》释义：飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。有朝一日，我要当了春神，我将安排菊花和桃花同在春天盛开。3、原文：故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。出自：明代·唐寅《菊花》释义：老旧园子里的小路旁已经长出了幽幽的花丛，一夜之间清露从天空坠下落在花上。有多少远在他方为客的未归人啊，只能借着篱笆看看秋天的景色。4、原文：暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。出自：唐代·李商隐《菊花》释义：暗淡的紫色，鲜艳的黄色。它们既有陶渊明篱边菊花的色彩，又有罗含宅中的香味。菊花不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。5、原文：庭前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。明日萧条醉尽醒，残花烂熳开何益？篱边野外多众芳，采撷细琐升中堂。念兹空长大枝叶，结根失所缠风霜。出自：唐代·杜甫《叹庭前甘菊花》释义：庭前的甘菊花因为移载得晚，到重阳节时花蕊还是青的没有开花，不能摘来观赏。等到明天秋景萧瑟人们从酒醉中清醒了，你再开出些残花来有什么用呢？篱笆边的野地里开了许多杂花，人们将这些细碎琐屑的花采了摆在中堂中观赏。感念你空长了大大的枝叶，只因跟扎的不是地方才不幸为风霜所侵。

诗歌一：秋菊赞《东京梦华》孕一花，百花争艳唯缺她。待到万物凋零季，独傲清骨香万家。诗歌二：秋菊赋黄花怒放艳阳天，万紫千红竞秀妍。冷月清秋风雨露，英姿飒爽韵依然。诗歌三：古风·秋菊秋菊蒿藜一处栽，天生属性分不开。渠成尔后落霜日，唯有黄花盈袖来。诗歌四：七绝·秋菊落叶萧萧花半残，荷池不见旧时繁。东篱丛菊开如火，哪管霜严和地寒。诗歌五：秋菊庭院的菊花啊！把你的清影落在神的脚下——无声地飘过肃静的山谷。夏天的花盛极一时——风洗过千山万水，落叶纷纷。要一杯南国的浓酒——那是酿进你淡雅芳香的女儿红。欣赏这秋日落幕前最后的壮美；或随着红日西斜，雁鸣阵阵，写一首长长的秋诗。像你一样伟大地孤独着，却非孤芳自赏；像你一样永世地沉默着，却非三缄其口；像你一样今生没有爱情，也没有事业。当着闲云缱绻，青海沧沧——写着、读着，看秋色无边。诗歌六：秋菊不竟三春艳，寒来独傲霜。风侵孤蕊冷，日照玉英黄，宁抱枝头死，不随飞雪扬。清标君子品，最是晚节香。诗歌七：七律·秋菊一棹东风错打奇，寒烟凛境入秋思。四邻露泣净天末，三径怀伤淡月迟。浅望花间飞鸟乱，轻挥梦里过客稀。夕阳挽起幽长意，怜我香时入旧词。诗歌八：排律·秋菊颂百花凋谢唯艳彩，千姿靓丽多妖态；寒风瑟瑟笑脸乖，严霜潇潇嘻冠帅。清香飘飘沁魂魄，翠色闪闪显亲睐；簇拥攀抱互帮带，白黄橙皂最和谐；朵朵丽盘消火快，瓣瓣娇爪游人爱

1、黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。——金·元好问《赋十月菊》　　2、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》　　3、家家菊尽黄，梁园独如霜。——唐刘禹锡《和令狐相公玩白菊》　　4、黄花金兽眼，红叶火龙鳞。　　5、轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。——宋·苏轼《赵昌寒菊》　　6、寒花开已尽，菊蕊独盈枝。——唐·杜甫《云安九日》　　7、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。——唐·白居易《咏菊》　　8、朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英屈原。——《离骚》　　9、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。——唐·赵嘏《长安晚秋》　　10、秋风有意染黄花，下几点凄凉雨。——宋·吕渭老《一落索》　　11、他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》　　12、世情几女无高韵，只看重阳一日花。——宋·范成大《重阳后菊花》　　13、吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。——郑板桥在《画菊与某官留别》　　14、菊花白择风霜国，不是春光外菊花。——宋·杨万里《咏菊》　　15、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》　　16、秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。——明·沈周《菊》　　17、花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。——郑思肖《寒菊》　　18、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。——黄巢《菊花》　　19、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒》　　20、瘦菊依阶砌，檐深承露难。——陈佩《瘦菊为小婢作》　　21、故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。——明·唐寅《菊花》　　22、淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。——王如亭《菊城吟》　　23、寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙宋。——范成大《重阳后菊花二首》　　24、秋爽斋偶结海棠社，蘅芜苑夜拟菊花题。——《红楼梦》　　25、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——宋·苏轼《赠刘景文》　　26、秋菊有佳色，裛露掇其英。——晋·陶渊明《饮酒二十首》　　27、宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中宋郑思肖《画菊》　　28、涧松寒转直，山菊秋自香。——唐·王绩《赠李征君大寿》　　29、灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。——袁崧《菊》　　30、羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。——刘克庄《菊》　　31、待到重阳日，还来就菊花陶渊明。——《过故人庄》　　32、阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。——唐·太宗《赋得残菊》　　33、零落黄金蕊，虽枯不改香。——宋·梅尧臣《残菊》　　34、芳菊开林耀，青松冠岩列。——晋·陶渊明《和郭主簿》　　35、雨荒深院菊，霜倒半池莲。——唐·杜甫《宿赞公房》　　36、秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞。——--李师广《菊韵》

写菊花的诗句 1、羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。——刘克庄《菊》 2、寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。世情儿女无高韵，只看重阳一日花。——范曾大《重阳后菊花三首》 3、土花能白又能红，晚节由能爱此工。宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。——朱淑真《黄花》 4、诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。——蘅芜君《画菊》 5、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》 6、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。——黄巢《菊花》 7、怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴，谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。——蘅芜君（薛宝钗）《忆菊》 8、家家菊尽黄，梁园独如霜。莹静真琪树，分明对玉堂。仙人披雪氅，素女不红装。粉蝶来难见，麻衣拂更香。向风摇羽扇，含露滴琼浆。高艳遮银井，繁枝覆象床。桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。一人瑶华咏，从此播乐章。——刘禹锡《和令狐相公玩白菊》 9、别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。数去更无君傲世，看来惟有我知音。秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。——枕霞旧友（史湘云）《对菊》 10、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒》 11、弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因同气味，春风桃李未淹留。—— 枕霞旧友《供菊》 12、待到重阳日，还来就菊花——陶渊明《过故人庄》 13、寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙——范成大《重阳后菊花二首》 14、灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。春露不染色，秋霜不改条。——袁崧《菊》 15、宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中——郑思肖《画菊》 16、王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。—— 郑谷《菊》 17、秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》 18、携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。——怡红公子《种菊》 19、闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。霜前月下谁家种，槛外篱边何处愁。蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。黄花若解怜诗客，休负今朝挂杖头。——怡红公子（贾宝玉）《访菊》 20、花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！——郑思肖《寒菊》 21、过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。恰如退士垂车后，势利交亲不到门。——范曾大《重阳后菊花三首》 22、朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。——屈原《离骚》 23、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报予桃花一处开。——黄巢《题菊花》 24、世情儿女无高韵，只看重阳一日花。（范曾大《重阳后菊花三首》） 25、瘦菊依阶砌，檐深承露难。莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。——陈佩《瘦菊为小婢作》 26、无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。一从陶令平章后，千古高风说到今。—— 潇湘妃子（林黛玉）《咏菊》 27、进又无能退又难，宦途踞蹐不堪看。吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。——郑板桥《画菊与某官留别》 28、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。——白居易《重阳席上赋白菊》

5，关于花鸟鱼虫的名古诗

花渐欲迷人眼，鲈鱼清晓入池塘。——唐·韩翃《谷口书斋寄杨补阙》落红不是无情物。——宋·乐雷发《秋日行村路》小荷才露尖尖角，竟挑蝴蝶下山来，虫声新透绿窗纱，草长平湖白鹭飞。——宋·王令《送春》飘飘何所似。——宋·徐元杰《湖上》三月残花落更开，早有蜻蜓立上头，小檐日日燕飞来，化作春泥更护花，且令蜂蝶作前驱。——清·黄景仁《杂感》今夜偏知春气暖。——宋·李清照《如梦令》曲径通幽处。——清·龚自珍《己亥杂诗》留连戏蝶时时舞。——宋·苏轼《浣溪沙》兴尽晚回舟，夹岸桃花蘸水开，遗我双鲤鱼。——清·朱凤翔《村处闲吟》客从远方来，稻花落后鲤鱼肥。——唐·常建《题破山寺后禅院》闲鹭栖常早，上有黄鹂深树鸣，蝉到吞声尚有声。——清·朱景素《樵夫词》未悉前头花好否，浅草才能没马蹄。——唐·刘方平《月夜》无意带将花数朵？红蜻蛉伴绿螳螂。——宋·徐俯《春游湖》独怜幽草岸边生，误入藕花深处？天地一沙鸥。——唐·杜甫《旅夜书怀》一夜海潮河水满，秋花落更迟。——汉佚名《饮马长城窟行》一路稻花谁是主。——宋·杨万里《小池》马寅识路真疲路。——唐·白居易《钱塘湖春行》簌簌衣巾落枣花。——元·宋禧《即事》竟说田家风味美。——唐·韦应物《滁州西涧》花开红树乱莺啼，禅房花木深。——唐杜甫《独步江畔寻芳》双飞燕子几时回，自在娇莺恰恰啼，村南村北响缲车

鸟鸣山更幽。——唐·杜甫《望岳》白发悲花落，日暮倚修竹。——汤·裴休《宛陵录·上堂开示颂》梅须逊雪三分白，何曾吹落北风中。——清·刘鹗《老残游记》出于你而不染，拂堤杨柳醉春烟。——唐·宋之问《题大庾岭北驿》郎骑竹马来、咏竹咬定青山不放松。——宋·杨万里《青坐池亭》新笋已成堂下竹，何曾吹落北风中。——宋·徐元杰《湖上》三月残花落更开。待到山花烂漫时，且令蜂蝶作前驱，只有香如故，六朝如梦鸟空啼，误入藕花深处;》苍苍竹林寺，风吹一夜满关山，日高花影重。——宋·辛弃疾《西江月》半壁见海日？天地一沙鸥，虫声新透绿窗纱，浅草才能没马蹄，春风拂槛露华浓，弹琴复长啸。——宋·徐俯《春游湖》独怜幽草岸边生。——宋·乐雷发《秋日行村路》小荷才露尖尖角。——《塞上听吹笛》森林旧有高人隐。——战国·屈原《离骚》黄昏风雨打园林。——唐·韦庄《台城》芳草无人花自落。——宋·王令《送春》飘飘何所似，鲈鱼清晓入池塘、绘虫一路稻花谁是主。——宋·李清照《如梦令》曲径通幽处。——唐·杜审言《和晋陵陆丞早春游望》红梅不屈服。——唐·李白《清白调》春宵一刻值千金，疑是民间疾苦声。——清·郑板桥《书竹呈包括》 4。——唐·杜甫《羌村三首（之一）》吊影分为千里雁。——唐·柳宗元《江雪》鸟宿池边树，那得梅花扑鼻香。——晋·陶渊明不是花中偏爱菊，她在丛中笑，芙蓉向脸两边开，剪水作飞花，秋花落更迟。——唐·柳宗元《晨清超师读禅经》长江绕郭知鱼美。——李华《春行即兴》山光悦鸟性，禅房花木深。——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》晓看红湿处，决眦入归鸟。——唐·岑参《寄左省杜拾遗》风暖鸟声碎，谁家新燕啄春泥。——唐·白居易《钱塘湖春行》簌簌衣巾落枣花，迷花不事君。——汉佚名《饮马长城窟行》 1，绕床弄青梅。——唐·刘方平《月夜》无意带将花数朵，时鸣春涧中。——明·华幼武《睡起》穿花蛱蝶深深见。——宋·张志和《渔歌子》花近高楼伤客心，处处闻啼鸟、咏梅前村深雪里，满城尽是黄金甲，凌寒独自开。——宋·郑思肖《寒菊》前村深雪里，夹岸桃花蘸水开，怎得梅花扑鼻香。——唐·白居易《望月有感》枯藤老树昏鸦。——唐·王昌龄《采莲曲》接天莲叶无穷碧。——宋·卢梅坡《雪梅》 ②带“花”字的诗句待到重阳日。——唐·杜牧《秋夕》都绕画檐无个事。——宋·杨万里《小池》马寅识路真疲路，花有清香月有阴，风霜重重恶，却道海棠依旧，一任群芳妒，小桥流水人家，小檐日日燕飞来，濯清涟而不妖，往事知多少。——唐·刘长卿《听琴》竹摇清影罩幽窗。——唐·孟浩然《过故人庄》正是江南好风景，别有天地非人间。——宋·刘克庄《岁晚书事》诗客清晨冲雨入，莲动下渔舟1？——宋·李清照《如梦令》浓绿万枝红一点。——宋·周邦彦《浣溪沙》衙斋卧听萧萧竹。——唐·韩愈《调张籍》蝉噪林愈静，昨夜一枝开。——唐·白居易《钱塘湖春行》明月别枝惊鹊，白鸡飞上树枝啼，空中闻天鸡。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》故人西辞黄鹤楼，梅花一夜为君开，不醉月明船不归，应见陇头梅，此花开后更无花。——唐·张谓《早梅》人闲桂花落，僧敲月下门。——宋·杨万里《登度雪台下临桃李径》蚍蜉撼大树，寻到梅花却系船。——清·郑板桥《竹石》竹外桃花三两枝。——陈毅《秋菊》冲天香阵透长安，万方多难此登临，桃花流水鳜鱼肥，雪却输梅一段香，应是绿肥红瘦。——清·朱景素《樵夫词》未悉前头花好否。——唐·韩翃《谷口书斋寄杨补阙》落红不是无情物。——唐·僧皎然《寻陆鸿渐不遇》待到重阳日，竹露滴清响，还来就菊花。——唐·王籍《入若耶溪》感时花溅泪，映日荷花别样红，常务绝兮终古？——南·唐李煜《虞美人》花开堪折直须折。——明·马一龙《新丰夜泊》疏影横斜水清浅，可笑不自量。千磨万击还坚韧，春山一路鸟空啼。——唐·杜甫《曲江对酒》银烛秋光冷画屏，独酌无相亲。——唐·常建《题破山寺后禅院》闲鹭栖常早，隔林迢递见梅花;春江晚景>，点水蜻蜓款款飞。——宋·欧阳修《玉楼春》独坐幽篁里，万叶千声皆是恨。——唐王维《鸟鸣涧》 4，菊残犹有傲霜枝，夜静春山空？——唐·裴休《宛陵录上堂开示颂》桃花一树鱼三尺。——唐·杜甫《江南逢李龟年》接天莲叶无穷碧，任尔东西南北风，早有蜻蜓立上头。——唐·杜秋娘《金缕衣》云想衣裳花想容，好竹连山觉笋香。——元·王勉《墨梅》不是一番寒澈骨。——清·黄景仁《杂感》今夜偏知春气暖。——元·宋禧《即事》竟说田家风味美，苔色连深竹，万径人踪灭，一行白鹭上青天。——清·朱凤翔《村处闲吟》客从远方来。——唐·杜甫《绝句四首》草枯鹰眼疾，轻罗小扇扑流萤，始闻叩柴荆，一城山色半城湖。——唐·孟浩然《过故人庄》秋菊能傲霜。——唐·杜甫《佳人》竹喧归浣女，昨夜一枝开，草长平湖白鹭飞，悠然见南山。——宋·王安石《梅花》借问梅花何处落、绘鱼一夜海潮河水满。 ——宋·陆游《卜算子·咏梅》俏也不争春。——宋·苏轼《春霄》不知近水花先发。——唐·杜甫《春夜喜雨》花间一壶酒。——唐·常建《题破山寺后禅院》荡胸生层云？红蜻蛉伴绿螳螂，上有黄鹂深树鸣。——宋·苏轼《惠崇<，雪尽马蹄轻。——唐·孟浩然《夏日南亭怀辛人》荷变弄水一身香，稻花落后鲤鱼肥，遗我双鲤鱼，动人春色不须多——宋·王安石《咏石榴花》宁可枝头抱香死、绘花 ①不带“花”字的诗句试问卷帘人。——唐·齐己《早梅》不要人夸好颜色，蝴蝶满园如雪飞。——屈原《九章哀郢》蝉噪林愈静。——宋·晏殊《浣溪沙》几处早莺争暖树，烟花三月下扬州，春江水名暖鸭先知，暗香浮动月黄昏。——宋·李清照《如梦令》四面荷花三面柳。——元·马致远《秋思》孤云将野鹤。——宋杨万里《送简寿王主薄之官临桂》无意苦争春，花重锦官城，落花都上燕巢泥，竟挑蝴蝶下山来，梅柳渡江香。——宋·林和靖《梅花》并眼看人殊草草，辞跟散作九秋蓬，越鸟巢南枝。——《小池》荷叶罗群一色裁。——唐·李白《赠孟浩然》天人宁许巧，早有蜻蜓立上头，自携团扇扑黄蜂。——唐·元稹《菊花》春兰兮秋菊。——宋·苏轼《浣溪沙》兴尽晚回舟，处处立风雪。——唐·杜甫《登楼》乱花渐欲迷人眼、绘鸟 ①不带“鸟”字的诗句留连戏蝶时时舞，人生莫放酒杯干。——唐·王维《观猎》草长莺飞二月天。——宋·卢梅坡《雪梅》明朝望乡处。——明陈继儒《春日雨霁泛舟》桃花流水突然去，立根原在破岩中。——清·龚自珍《己亥杂诗》醉月频中圣。——唐·王维《鸟鸣涧》春眠不觉晓，秋来未著花。——唐·王维《鸟鸣涧》不是一番寒彻骨。——唐杜甫《独步江畔寻芳》双飞燕子几时回。——唐李白《山中答问》 2。零落成泥碾作尘，蝉到吞声尚有声。——唐·陆畅《惊雪》春花秋月何时了。——唐·李白《梦游天姥吟留别》两个黄鹂鸣翠柳，化作春泥更护花。——唐·杜荀鹤《春宫怨》 3、咏荷小荷才露尖尖角。——陈毅《红梅》一树寒梅白玉条，还来就菊花、咏菊宁可枝头抱香死。——毛泽东《卜算子·咏梅》 2。——《古诗十九首》之《行行重行行》鸟飞反故乡兮，误入藕花深处。——宋·王安石《残菊》黄菊枝头生晓寒。——唐·李白《月下独酌》西塞山前白鹭飞。——宋·张志和《渔歌子》驱鸡上树木。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》兴尽晚回舟，桃花流水鳜鱼肥，落花时节又逢君。——宋·叶绍翁《西溪》 ②带“鸟”字的诗句月出惊山鸟。——唐·黄巢《咏菊》采菊东篱下，岂向人间住，疑是经冬雪未消，似曾相识燕归来。——唐·韦应物《滁州西涧》花开红树乱莺啼，残菊飘零满地金，清风半夜鸣蝉，要留清气满乾坤。——宋·苏轼《初到黄州》夜深风竹敲秋韵，恨别鸟惊心。——唐·杜甫《春望》江雨霏霏江草齐，雪却输梅一段香，迥临村路傍溪桥，要留清气满乾坤。——唐·白居易西塞山前白鹭飞，杳杳钟声晓。——唐·黄庭坚《鹧鸪天》荷尽已无擎雨盖，竹里招风满扇凉。——唐·张渭《早梅》墙角数枝梅。——唐·杜甫《旅夜书怀》无可奈何花落去，映日荷花别样红。——唐·李白《长干行》云霞出海曙，潭影空人心。——唐·王维《竹里馆》荷风送香气，村南村北响缲车。——唐·王维《山居秋暝》道院庭宇静，自在娇莺恰恰啼。——元·王勉《墨梅》梅须逊雪三分白，青云羡鸟飞。——周敦颐《爱莲说》 3，狐死必首丘。——唐·孟浩然《春晓》千山鸟飞绝，只把春来报，鸟鸣山更幽，莫待无花空折枝。——宋·杨万里《寒食相将诸子游翟园》南窗一枕睡初觉。——宋·郑思肖《寒菊》近种篱边菊？——唐·刘长卿《送上人》独立衡门春雨细。——唐·齐己《早梅》不要人夸好颜色。知否知否。——唐·贾岛《题李凝幽居》胡马依北风

彩花遍地疑是虹，云满天空照远方。生既如诗月依颂，日升斑斓万家红。快马如风浪子游，乐在其中佳人候。

鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。——屈原《九章哀郢》蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。——唐·王籍《入若耶溪》感时花溅泪，恨别鸟惊心。——唐·杜甫《春望》江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。——唐·韦庄《台城》芳草无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——宋·张志和《渔歌子》花近高楼伤客心，万方多难此登临。——唐·杜甫《登楼》乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——唐·白居易《钱塘湖春行》簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。——宋·苏轼《浣溪沙》兴尽晚回舟，误入藕花深处。——宋·李清照《如梦令》曲径通幽处，禅房花木深。——唐·常建《题破山寺后禅院》闲鹭栖常早，秋花落更迟。——唐·韩翃《谷口书斋寄杨补阙》落红不是无情物，化作春泥更护花。——清·龚自珍《己亥杂诗》醉月频中圣，迷花不事君。——唐·李白《赠孟浩然》天人宁许巧，剪水作飞花。——唐·陆畅《惊雪》春花秋月何时了，往事知多少？——南·唐李煜《虞美人》花开堪折直须折，莫待无花空折枝。——唐·杜秋娘《金缕衣》云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——唐·李白《清白调》春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——宋·苏轼《春霄》不知近水花先发，疑是经冬雪未消。——唐·张谓《早梅》人闲桂花落，夜静春山空。——唐·王维《鸟鸣涧》不是一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香？——唐·裴休《宛陵录上堂开示颂》桃花一树鱼三尺，不醉月明船不归。——明陈继儒《春日雨霁泛舟》桃花流水突然去，别有天地非人间。——唐李白《山中答问》

不要人夸好颜色，要留清气满乾坤。——元·王勉《墨梅》梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——宋·卢梅坡《雪梅》待到重阳日，还来就菊花。——唐·孟浩然《过故人庄》接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》人闲桂花落，夜静春明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——宋·辛弃疾《西江月》半壁见海日，空中闻天鸡。——唐·李白《梦游天姥吟留别》山空。——唐·王维《鸟鸣涧》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——宋·杨万里《小池》马寅识路真疲路，蝉到吞声尚有声。——清·黄景仁《杂感》今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——唐·刘方平《月夜》无意带将花数朵，竟挑蝴蝶下山来。——清·朱景素《樵夫词》未悉前头花好否，且令蜂蝶作前驱。——宋·杨万里《寒食相将

6，欣赏诗歌的方法

1,主题的鉴赏. "文载道,诗言志."诗歌和所有文学作品一样,总是要反应一定的思想内容,表达作者的观点态度.或怀古,或讽今;或思乡,或忆友;或离别的忧愁,或重逢的喜悦;或穷困的愤激,或通达的豪迈;或杀敌卫国的雄心壮志,或隐居山林的闲情逸致.哲理是哲理诗的重要赏析点.王之涣《登鹳雀楼》:"欲穷千里目,更上一层楼",既写出报复和气度的远大,更写出站得高才能看得远的生活哲理.贾岛《寻隐者不遇》:"只在此山中,云深不知处",既写出隐者的品格,诗人未见其人的怅惘和敬慕,也更引申出哲理性意蕴:探寻事物或真理时,往往直觉其在近处,却把握不到,感到困惑.诗歌炽热的爱国情怀,是中华民族千百年咏唱不衰的主题.在诗歌鉴赏中,更要好好把握.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》和杜甫《临洞庭》,前者抒写愿得引见之情,后者却在洞庭景物的描写后抒发高亢的爱国情怀,崔颢的《黄鹤楼》与李白的《登金陵凤凰台》,最大区别就在于前者思乡,后者忧国. 2,虚实的结合. 诗歌的主题总是要通过一些手法来表达,虚实便是其中重要的一种.虚即是抒情言志,实就是写景叙事.鉴赏时,要分清哪是虚,哪是实,是情由景生,还是借景抒情,是触景生情,还是情景交融.李白《闻王昌龄左迁龙标》"杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪",就在写景叙事,实写,"我寄愁心与明月,随风直到夜郎西",直抒胸臆,虚写,形成由实及虚的格局.高适《别董大》同样由写景到抒情,格局分明.王维《渭城曲》"渭城朝轻尘,客舍青青柳色新",虽也属于写景,但其中已用"渭城""客舍""柳色"等来表达离别情怀了,因而形成了情景交融的格局.李白《早发白帝城》,诗人将"虚"——轻快喜悦之情,寄寓在了"彩云间""一日还""轻舟"等"实"中,也形成寓情于景的格局. 3意象的把握. 中国古典诗词,喜欢用特定的意象来表达意旨.如"明月"表思乡,"折柳""杨柳"表离别,"浮云""黄云"表游子等等.因而,揭示意象内涵便是诗歌鉴赏的重要选点.王之涣"羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关"就用"春风"这一意象指浩荡的皇恩,君王的关爱.李白"总为浮云能蔽日,长安不见使人愁"便用"浮云"这一意象指奸佞小人.柳永"杨柳岸,晓风残月"也以"杨柳" 这一意象指离别. 4,映衬和烘托. 这一手法,提法多种多样,有的称其为渲染,有的称其为烘云托月,有的称其为正衬和反衬.高适《别董大》用"千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷"的黯淡景象来映衬离别之情,而王维《渭城曲》却用"渭城朝雨轻尘,客舍青青柳色新"来反衬离别之情.杜甫《绝句》:"江碧鸟逾白,山青花欲燃","江碧"衬"鸟白","山青"衬"花红",不仅如此,两句还共同对后文"今春看又过,何日是归年"以反衬,以乐景写哀情,抒发诗人乡思之深厚.咏史诗中对史事的叙写也可视作是衬托,史实铺写越详尽,讽今越深刻.李白〈越中览古〉和〈苏台览古〉两绝句,均以四分之三的篇幅竭力渲染昔日繁华,映衬今日凄凉. 5,正面与侧面. 王昌龄《采莲曲》"荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开",诗人站在旁观者的角度,描写美丽的荷花靠向采莲女脸边,在脸两边开放,从而写出"人面荷花相映红"的采莲女子的美,其描写角度极好.高适《除夜》"旅馆寒灯独不眠,客心何事转凄然故乡今夜思千里,双鬓明朝又一年",诗人同样选择巧妙的侧面描写角度,以故乡亲人对自己的思念来表达自己对故乡亲人的思念.王维的"遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人",其实也是以兄弟们登高清点人数,对少的那人的思念,来抒写自己对众兄弟的思念. 6,典故的使用. 用典既使诗歌典雅工整,也使诗意含混晦涩.于是,诗歌鉴赏有责任分析典故的出处和意义,使诗意明确.刘禹锡"怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人"便运用了《晋书向秀传》中向秀作《思旧赋》,《述异志》中王质入山两个典故.杜牧"商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》"运用了《玉树后庭花》这一典故指亡国之音,靡靡之音.李商隐"庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃"也用了庄周梦化蝴蝶和杜宇化鹃啼血两个典故. 7,炼字与炼句. 古代诗歌特别讲究用词用句的准确与凝练,有"推敲"佳话.李白"两岸青山相对出,孤帆一片日边来"的"出"字,杜甫"气蒸云梦泽,波撼岳阳城"的"蒸"和"撼"字,王安石"春风又绿江南岸,明月何时照我还"的"绿"字,而宋祁"红杏枝头春意闹",更是著一"闹"字而卓绝千古.古代文人尤其喜欢用系列字词来塑造一定的意境.孔上任《桃花扇》:"残军留废垒,瘦马卧空壕"中便以"残","废","瘦","空"等词营造战后荒凉的气氛.王维"大漠孤烟直,长河落日圆"以"大","孤","长","落","直","圆"等词描绘塞外雄奇瑰丽的风光,画面开阔,意境雄浑. 8,修辞的选用对偶,引用,比喻,拟人,夸张,双关等修辞格常在诗歌中使用,有时使用其他说法,如对仗,用典,比兴,移情等."感时花溅泪,恨别鸟惊心","淮水东边旧时月,夜深还过女墙来"等便是移情于物."几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥","草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻"等便是对仗. 9,诗歌的其他特殊表现手法譬如诗眼的提取,2002年全国高考,便以李白《春夜洛城闻笛》一诗,考查考生对诗眼"折柳"的提取和把握,2003年全国高考,考查的是王维〈过香积寺〉颈联诗眼"咽","冷".譬如语序的排列,有些诗句为了某种表达的需要而改变了语序,理解时应调整复原.如"碧梧栖老凤凰枝"就应理解为"凤凰老栖碧梧枝".譬如省略与跳跃,"枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马","鸡声茅店月,人迹板桥霜"就是用系列景象跳跃组合,构成特殊的效果.譬如一句一绝,1999年高考选择杜甫《漫成一首》便是考查"每句一景","一句一绝",这一体格格式,在其《绝句-两个黄鹂鸣翠柳》等中均有体现. 总之,赏析点的选择,对诗歌赏析有着重要的意义.不过,赏析点的确定,必须根据诗歌材料本身而定,选取其最重要的要点.

1，比较诗句。2，比较同一类题材的不同写法和诗人不同的情感表达方式。3，关心诗人的身世际遇。希望对你有帮助

第一个方面，我们欣赏古典诗词就要欣赏古典诗词的意境美，从领略、把握诗词的意境入手，这样才能真正地理解诗词那种深邃的、优美的境界，那种优美的艺术魅力。意境美是中国古代诗歌所追求的最高的艺术标准，也是欣赏诗歌首先应当注意的。欣赏中国古典诗词的第二个切入点，应该是语言美。因为中国古典诗词也是语言的艺术，是最精粹的、最精练的语言，是最美的语言。诗歌欣赏的第三个切入点就是形式美。中国古代诗词是最讲究形式的，在长期发展的过程当中，逐渐形成了各种规律、各种体制，再结合汉语言文字的特点，使得古代诗歌在形式上具有一种音乐美和建筑美，诗读起来很好听，抑扬顿挫；也有一种建筑美，诗很规整、很整齐，就像我们现在盖的楼房一样，上上下下都是方的。

①联系生活来读古诗，就容易读懂；②读诗时在头脑里描绘一幅幅画面，就能进入诗的意境；③把不同的诗比较着读，可以更好地体会诗人的感情；④如果了解诗人的身世际遇，我们就不难与诗人的心相通。

诗歌学习方法怎样赏析诗歌怎样赏析诗歌 1,主题的鉴赏. "2,虚实的结合. 3意象的把握. 4,映衬和烘托. 5,正面与侧面. 6,典故的使用. 7,炼字与炼句. 8,修辞的选用 9,诗歌的其他特殊表现手法望采纳谢谢

诗歌学习方法怎样赏析诗歌　　怎样赏析诗歌　　1,主题的鉴赏.　　"文载道,诗言志."诗歌和所有文学作品一样,总是要反应一定的思想内容,表达作者的观点态度.或怀古,或讽今;或思乡,或忆友;或离别的忧愁,或重逢的喜悦;或穷困的愤激,或通达的豪迈;或杀敌卫国的雄心壮志,或隐居山林的闲情逸致.哲理是哲理诗的重要赏析点.王之涣《登鹳雀楼》:"欲穷千里目,更上一层楼",既写出报复和气度的远大,更写出站得高才能看得远的生活哲理.贾岛《寻隐者不遇》:"只在此山中,云深不知处",既写出隐者的品格,诗人未见其人的怅惘和敬慕,也更引申出哲理性意蕴:探寻事物或真理时,往往直觉其在近处,却把握不到,感到困惑.诗歌炽热的爱国情怀,是中华民族千百年咏唱不衰的主题.在诗歌鉴赏中,更要好好把握.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》和杜甫《临洞庭》,前者抒写愿得引见之情,后者却在洞庭景物的描写后抒发高亢的爱国情怀,崔颢的《黄鹤楼》与李白的《登金陵凤凰台》,最大区别就在于前者思乡,后者忧国.　　2,虚实的结合.　　诗歌的主题总是要通过一些手法来表达,虚实便是其中重要的一种.虚即是抒情言志,实就是写景叙事.鉴赏时,要分清哪是虚,哪是实,是情由景生,还是借景抒情,是触景生情,还是情景交融.李白《闻王昌龄左迁龙标》"杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪",就在写景叙事,实写,"我寄愁心与明月,随风直到夜郎西",直抒胸臆,虚写,形成由实及虚的格局.高适《别董大》同样由写景到抒情,格局分明.王维《渭城曲》"渭城朝轻尘,客舍青青柳色新",虽也属于写景,但其中已用"渭城""客舍""柳色"等来表达离别情怀了,因而形成了情景交融的格局.李白《早发白帝城》,诗人将"虚"——轻快喜悦之情,寄寓在了"彩云间""一日还""轻舟"等"实"中,也形成寓情于景的格局.　　3意象的把握.　　中国古典诗词,喜欢用特定的意象来表达意旨.如"明月"表思乡,"折柳""杨柳"表离别,"浮云""黄云"表游子等等.因而,揭示意象内涵便是诗歌鉴赏的重要选点.王之涣"羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关"就用"春风"这一意象指浩荡的皇恩,君王的关爱.李白"总为浮云能蔽日,长安不见使人愁"便用"浮云"这一意象指奸佞小人.柳永"杨柳岸,晓风残月"也以"杨柳" 这一意象指离别.　　4,映衬和烘托.　　这一手法,提法多种多样,有的称其为渲染,有的称其为烘云托月,有的称其为正衬和反衬.高适《别董大》用"千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷"的黯淡景象来映衬离别之情,而王维《渭城曲》却用"渭城朝雨轻尘,客舍青青柳色新"来反衬离别之情.杜甫《绝句》:"江碧鸟逾白,山青花欲燃","江碧"衬"鸟白","山青"衬"花红",不仅如此,两句还共同对后文"今春看又过,何日是归年"以反衬,以乐景写哀情,抒发诗人乡思之深厚.咏史诗中对史事的叙写也可视作是衬托,史实铺写越详尽,讽今越深刻.李白〈越中览古〉和〈苏台览古〉两绝句,均以四分之三的篇幅竭力渲染昔日繁华,映衬今日凄凉.　　5,正面与侧面.　　王昌龄《采莲曲》"荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开",诗人站在旁观者的角度,描写美丽的荷花靠向采莲女脸边,在脸两边开放,从而写出"人面荷花相映红"的采莲女子的美,其描写角度极好.高适《除夜》"旅馆寒灯独不眠,客心何事转凄然故乡今夜思千里,双鬓明朝又一年",诗人同样选择巧妙的侧面描写角度,以故乡亲人对自己的思念来表达自己对故乡亲人的思念.王维的"遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人",其实也是以兄弟们登高清点人数,对少的那人的思念,来抒写自己对众兄弟的思念.　　6,典故的使用.　　用典既使诗歌典雅工整,也使诗意含混晦涩.于是,诗歌鉴赏有责任分析典故的出处和意义,使诗意明确.刘禹锡"怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人"便运用了《晋书向秀传》中向秀作《思旧赋》,《述异志》中王质入山两个典故.杜牧"商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》"运用了《玉树后庭花》这一典故指亡国之音,靡靡之音.李商隐"庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃"也用了庄周梦化蝴蝶和杜宇化鹃啼血两个典故.　　7,炼字与炼句.　　古代诗歌特别讲究用词用句的准确与凝练,有"推敲"佳话.李白"两岸青山相对出,孤帆一片日边来"的"出"字,杜甫"气蒸云梦泽,波撼岳阳城"的"蒸"和"撼"字,王安石"春风又绿江南岸,明月何时照我还"的"绿"字,而宋祁"红杏枝头春意闹",更是著一"闹"字而卓绝千古.古代文人尤其喜欢用系列字词来塑造一定的意境.孔上任《桃花扇》:"残军留废垒,瘦马卧空壕"中便以"残","废","瘦","空"等词营造战后荒凉的气氛.王维"大漠孤烟直,长河落日圆"以"大","孤","长","落","直","圆"等词描绘塞外雄奇瑰丽的风光,画面开阔,意境雄浑.　　8,修辞的选用　　对偶,引用,比喻,拟人,夸张,双关等修辞格常在诗歌中使用,有时使用其他说法,如对仗,用典,比兴,移情等."感时花溅泪,恨别鸟惊心","淮水东边旧时月,夜深还过女墙来"等便是移情于物."几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥","草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻"等便是对仗.　　9,诗歌的其他特殊表现手法　　譬如诗眼的提取,2002年全国高考,便以李白《春夜洛城闻笛》一诗,考查考生对诗眼"折柳"的提取和把握,2003年全国高考,考查的是王维〈过香积寺〉颈联诗眼"咽","冷".譬如语序的排列,有些诗句为了某种表达的需要而改变了语序,理解时应调整复原.如"碧梧栖老凤凰枝"就应理解为"凤凰老栖碧梧枝".譬如省略与跳跃,"枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马","鸡声茅店月,人迹板桥霜"就是用系列景象跳跃组合,构成特殊的效果.譬如一句一绝,1999年高考选择杜甫《漫成一首》便是考查"每句一景","一句一绝",这一体格格式,在其《绝句-两个黄鹂鸣翠柳》等中均有体现.　　总之,赏析点的选择,对诗歌赏析有着重要的意义.不过,赏析点的确定,必须根据诗歌材料本身而定,选取其最重要的要点.　　月亮在我国古代诗歌中，用月亮烘托情思是常用的笔法。一般说来，古诗中的月亮是思乡的代名词。李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”这首诗表现了李白什么样的感情？思乡之情。诗中的月亮就不再是纯客观的物象，而是浸染了诗人感情的意象了。杜甫《月夜忆舍弟》：“露从今夜白，月是故乡明。”露总是白的，但今夜更白，因为感受在今夜；月无处不明，但故乡更明，因为忆弟思家。诗人以幻作真，为的是突出对故乡的思念。唐人王建《十五夜望寄杜郎中》：“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”诗句以委婉的疑问点出了这月圆之夜人间普遍的怀人心绪，含蓄地表现了诗人对故乡朋友的深切思念。另外还有“海上升明月，天涯共此时”（唐人张九龄《望月怀远》）、“欲问吴江别来意，青山明月梦中看”（唐人王昌龄《李昌曹宅夜饮》）等诗句，大体上也是这样的感情。　　菊花菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁。唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。其他“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中”（宋人郑思肖《寒菊》）、“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙”（宋人范成大《重阳后菊花二首》）等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。　　梅花梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂。宋人陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百花皆后香。”诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。王安石《梅花》：“遥知不是雪，为有暗香来。”诗句既写出了梅花的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果。陆游的著名词作《咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。元人王冕《墨梅》：“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”也是以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质，言浅而意深。　　松松树是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象。李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李。”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。三国人刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本性。”诗人以此句勉励堂弟要像送松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质。　　莲由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。”“莲子”即“怜子”，“青”即“清”。这里是实写也是虚写，语意双关，采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的纯洁。晋《子夜歌四十二首》之三十五：“雾露隐芙蓉，见莲不分明。”雾气露珠隐去了荷花的真面目，莲叶可见但不甚分明，这也是利用谐音双关的方法，写出一个女子隐约地感到男方爱恋着自己。　　梧桐梧桐则是凄凉悲伤的象征。如王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。元人徐再思《双调水仙子·夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思。其他如“一叶叶，一声声，空阶滴到明”（唐人温庭筠《更漏子》）、“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”（李清照《声声慢》）等。　　杜鹃鸟古代神话中，蜀王杜宇（即望帝）因被迫让位给他的臣子，自己隐居山林，死后灵魂化为杜鹃。于是古诗中的杜鹃也就成为凄凉、哀伤的象征了。李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”子规鸟即杜鹃鸟。起句写即目之景，在萧瑟悲凉的自然景物中寄寓离别感伤之情。三、四句以寄情明月的丰富想象，表达对友人的无限怀念与深切同情。宋人贺铸《忆秦娥》：“三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。”三更月光照在庭院里雪白的梨花上，杜鹃鸟在凄厉地鸣叫着，使人禁不住倍加思念亲人，伤心欲绝。词人通过描写凄清的景物，寄托了幽深的乡思。其他又如“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（唐人秦观《踏莎行》）、“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”（宋人王令《送春》）等，都以杜鹃鸟的哀鸣，来表达哀怨、凄凉或思归的情思。　　鹧鸪鸟鹧鸪的形象在古诗词里也有特定的内蕴。鹧鸪的鸣声让人听起来像“行不得也哥哥”，极容易勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。如“落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行”（唐人李群玉《九子坡闻鹧鸪》）、“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”（辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》）等，诗中的鹧鸪都不是纯客观意义上的一种鸟。　　寒蝉秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，命折旦夕。因此，寒蝉就成为悲凉的同义词。如唐人骆宾王《咏蝉》起首两句：“西陆蝉声唱，南冠客思深。”以寒蝉高唱，渲染自己在狱中深深怀想家园之情。宋人柳永《雨霖铃》开篇是：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初息。”还未直接描写别离，“凄凄惨惨戚戚”之感已充塞读者心中，酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。“寒蝉鸣我侧”（三国人曹植《赠白马王彪》）等诗句也表达这样的情思。　　鸿雁鸿雁是大型候鸟，每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感。如隋人薛道衡《人日思归》：“人归落雁后，思发在花前。”早在花开之前，就起了归家的念头；但等到雁已北归，人还没有归家。诗人在北朝做官时，出使南朝陈，写下这思归的诗句，含蓄而又婉转。以雁写思的还有“夜闻归雁生相思，病入新年感物华”（欧阳修《戏答元稹》）、“残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼”（唐人赵嘏《长安秋望》）、“星辰冷落碧潭水，鸿雁悲鸣红蓼风”（宋人戴复古《月夜舟中》）等。也有以鸿雁来指代书信。鸿雁传书的典故大家比较熟悉，鸿雁作为传送书信的使者在诗歌中的运用也就普遍了。如“鸿雁几时到，江糊秋水多”（杜甫《天末怀李白》）、“朔雁传书绝，湘篁染泪多”（李商隐《离思》）等。　　另外还有以梅子的成熟比喻少女的怀春，如“倚门回首，却把青梅嗅”（李清照《点绛唇》）；以浮云比喻在外漂泊的游子，如“浮云游子意，落日故人情”（李白《送友人》）；鸳鸯，指恩爱的夫妇，如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”（唐人卢照邻《长安古意》）；丁香，指愁思或情结，如“自从南浦别，愁见丁香结”（唐人牛峤《感恩多》），等等。　　当然，一个意象有时有着丰富多样的寓意，以上介绍的只是它们最常见的一种。