王闿运，王闿运的诗歌风格是怎样的

本文目录一览

1，王闿运的诗歌风格是怎样的
2，求王闿运端午绝句全诗
3，关于王闿运的各类资料书籍
4，拜托谁能帮我翻译一首诗王闿运晓上空泠峡万分感激
5，倚天照海花无数流水山高心自知什么意思哪个说的时代人物
6，王闿运的诗作有
7，枫叶千枝复万枝江桥掩映暮帆迟忆君心似西江水日夜东流无歇时

1，王闿运的诗歌风格是怎样的

他的诗作：于时事有关系者多。他的写景诗气魄雄伟，常带1股高洁傲气。他撰文骈散兼行，既不堆砌辞藻，又不故作精深，所以能自然浑成，不落俗调，并多警策之言。

王闿运的诗歌风格是怎样的

2，求王闿运端午绝句全诗

你说呢...

王壬秋(1832年-1916年)名闿运《端午有感》野艾园蒲节物新，小枝红烛赛诸神。灵均枉自伤心死，却与闲人作令辰。

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3，关于王闿运的各类资料书籍

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关于王闿运的各类资料书籍

4，拜托谁能帮我翻译一首诗王闿运晓上空泠峡万分感激

译：五更时分,在阵阵南风的吹拂下,我从驿亭出发,依凭着缆绳上到空泠峡观看景色。许是我经常漂泊的缘故吧，已不愿去为这峡上的似乎惨冷的风和水叹咏；只想卧于天地之间，倾听这空泠峡谷如雷般巨响的瀑布声，一阵阵传来。我认为此诗表达了作者，历遍世事沧桑的疲累感，和盼望生活平淡、回归自然的愿望。

5，倚天照海花无数流水山高心自知什么意思哪个说的时代人物

倚天照海花无数，流水山高心自知: 这是曾国藩的诗句。曾国藩攻破南京后威镇天下，功高盖主，同时，在这种情况下，也是他举湘军起事，自立为王的最佳时机。否则兔死狗烹，朝廷对曾国藩轻则将罢免其军权，重则亦可能暗下毒手。因而这个时候也是曾国藩对称帝一事感到最犹豫最彷徨的时候，此时王闿运再度向他提出此事，他没有像以往那样怒不可扼，严词拒绝，而是陷入了深深的思考，而沉思的结果就是他写下那句著名的诗句：倚天照海花无数，流水山高心自知。"倚天照海花无数，高山流水心自知!"出自于曾国藩的辩言。说的是一种人生境界，体现了他这种坚守人臣的行为和心理是和他作为儒学大家的身份和受儒家思想根深蒂固的影响分不开的，所以越是战功彪炳，他越是克己修身。具体可以参考唐浩明的长篇小说《曾国藩》。

6，王闿运的诗作有

你好！诗作　　【圆明园词】　　【寄怀辛眉】　　空山霜气深，落月千里阴。之子未高卧，相思共此心。　　一夜梧桐老，闻君江上琴。　　【独游妙相庵，观道、咸诸卿相刻石】　　成败劳公等，繁华悟此间。依然一片石，长对六朝山。　　花竹禅心定，蓬嵩战血殷。谁能更游赏，斜日暮鸦还。　　【晓上空泠峡】　　猎猎南风拂驿亭，五更牵缆上空泠。惯行不解愁风水，瀑布滩雷只卧听。　　【重悼师芳】　　初月无端入玉棂，露痕如白又如青。不成眉样依明镱，遥想啼痕染素馨。　　自是长愁甘解脱，未应多慧语娉婷。文姬死后知音少，吟尽伤心只自听。　　【人日立春对新月忆故情】　　萋萋千里物华新，湘春人日不逢人。园中柳枝已能绿，汀洲草色暗生尘。　　立春人日芳菲节，此日行吟正愁绝。倚栏垂泪看初春，临水低头见新月。　　初春新月几回新，几回新月见新人。若言人世年年老，何故天边岁岁春。　　寻常人日人常在，只言明月无期待。故人看月恒自新，故月看人人事改。　　也知盈缺本无情，无奈春来春恨生。远思随波易千里，罗帷对影最孤明。　　故人新月共徘徊，湘水浮春尽日来。黄鹤楼前汉阳树，湘春城角定王台。　　休言月下新人艳，明年对月容光减。鸾镜长开亦厌人，胭脂色重难胜脸。　　庭中桃树背春愁，春来月落梦悠悠。惟见迎春卷朱幔，谁能避月下江楼。　　楼前斜月到天边，楼上春寒非昔年。远水余光仍似雪，空山夜碧忽如烟。　　如烟似雪光难取，明月有情应有语。从来照尽古今人，可怜愁思无今古。

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7，枫叶千枝复万枝江桥掩映暮帆迟忆君心似西江水日夜东流无歇时

江陵愁望寄子安鱼玄机枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”后世爱其情韵之美，多仿此作五言绝句，成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗（题一作《江陵愁望寄子安》），无论从内容、用韵到后联的写法，都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝，可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化，故创获也在其中了。五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。近人朱自清说：“论七绝的称含蓄为风调。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但我们却感到少一点什么的，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞。招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”、“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。 “江桥掩映——暮帆迟”。极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮，而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声，念来上口。有此二字，形成句中排比，声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。前两句写盼人不至，后两句便接写相思之情。用江水之永不停止，比相思之永无休歇，与《室思》之喻，机杼正同。乍看来，“西江”、“东流”颇似闲字，但减作“忆君如流水，日夜无歇时”，比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”，晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起，（其妙）非独人不觉，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句，原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”、“西”），有彼此呼应，造成抑扬抗坠的情调，或擒纵之致的功用，使诗句读来有一唱三叹之音，亦即所谓“风调”。而删芟这样字面，虽意思大致不差，却必损韵调之美。鱼玄机此诗运用句中重复、句中排比、尾联中反义字相起等手段，造成悠扬飘摇的风调，大有助于抒情。每句多二字，却充分发挥了它们的作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体，艺术上正自有不可及之处

江陵愁望寄子安鱼玄机枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟.忆君心似西江水,日夜东流无歇时.建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章,第三章末四句是：“自君之出矣,明镜暗不治.思君如流水,无有穷已时.”后世爱其情韵之美,多仿此作五言绝句,成为“自君之出矣”一体.女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗（题一作《江陵愁望寄子安》）,无论从内容、用韵到后联的写法,都与徐干《室思》的四句十分接近.但体裁属七绝,可看作“自君之出矣”的一个变体.惟其有变化,故创获也在其中了.五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异.近人朱自清说：“论七绝的称含蓄为风调.风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长.这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调.”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”.本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝,江桥暮帆迟.忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但我们却感到少一点什么的,也是这里所说的“风调”.试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余.首句以江陵秋景兴起愁情.《楚辞.招魂》：“湛湛江水兮上有枫,极目千里兮伤春心.”枫生江上,西风来时,满林萧萧之声,很容易触动人的愁怀.“千枝复万枝”,是以枫叶之多写愁绪之重.它不但用“千”、“万”数字写枫叶之多,而且通过“枝”字的重复,从声音上状出枝叶之繁.而“枫叶千万枝”字减而音促,没有上述那层好处.“江桥掩映——暮帆迟”.极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮,而不见那人乘船归来.“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的.词属双声,念来上口.有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听.前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情.用江水之永不停止,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同.乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来不够味了.刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”,晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起,（其妙）非独人不觉,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意.”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同.细味这两句,原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”、“西”）,有彼此呼应,造成抑扬抗坠的情调,或擒纵之致的功用,使诗句读来有一唱三叹之音,亦即所谓“风调”.而删芟这样字面,虽意思大致不差,却必损韵调之美.鱼玄机此诗运用句中重复、句中排比、尾联中反义字相起等手段,造成悠扬飘摇的风调,大有助于抒情.每句多二字,却充分发挥了它们的作用.所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处