19世纪末法国强租广州湾及其附近水面，近代东南亚历史中西方殖民给该地区政治经济以及文化上带来了什么

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1，近代东南亚历史中西方殖民给该地区政治经济以及文化上带来了什么

印尼在16世纪中叶沦为荷兰殖民地，缅甸19世纪初期沦为英国殖民地越南、柬埔寨、老挝19世纪末期沦为法国殖民地马来西亚、新加坡19世纪初沦为英国殖民地菲律宾16世纪末沦为西班牙殖民地，19世纪末沦为美国殖民地泰国与中国一样，是半殖民地

可以对比下大陆和香港！

近代东南亚历史中西方殖民给该地区政治经济以及文化上带来了什么

2，奥兰在哪里啊

奥兰（Oran）　　奥兰,阿尔及利亚第二大城市，海港，瓦赫兰省首府。又称瓦赫兰。位于地中海瓦赫兰湾南岸，阿尔及尔西南43千米处。人口约59万。建于10世纪。中世纪为西部商业中心。16～18世纪先后被西班牙、土耳其占领。19世纪上半叶被法国占领。19世纪末与附近的凯比尔港一起构成阿尔及利亚最大的海军基地兼渔港。周围是产葡萄、小麦的重要农业区。工业以石油化工、冶金、造船、纺织、金属加工、酿酒、面粉、罐头食品为主，有北非最大的玻璃制造厂。铁路西通摩洛哥，东连阿尔及尔等城市，南穿阿特拉斯山脉到撒哈拉沙漠边缘的贝沙尔及阿巴德莱。输油、输气管道通哈西鲁迈勒气田和哈西迈斯欧德油田。港口可泊吃水10米的船只，装卸作业现代化，仓储设备良好，有燃油供应站。城市建于小山坡上，新旧城东西并列。市内有圣克鲁斯堡、前西班牙总督府、18世纪的清真寺、1965年创办的瓦赫兰大学。市区南郊塞尼耶建有国际航空港

国服现在还没出这个npc,在韩服里是宠物商人，可能要等下一版再出。想当初我找了个遍也没找到，汗啊。。。

奥兰在哪里啊

3，阅读下列材料材料一从18世纪初开始英国商人向中国输入鸦片

鸦片战前，因为中国是一个以自给自足的自然经济占统治地位的封建帝国，对外国商品的需求量很有限，同时也因为清政府实行闭关政策在一定程度上暂时了限制了对外贸易规模，这给英国商品的向中国输入以顽强的抵抗。英国输华的商品主要是纺织品、金属制品和从印度运来的棉花，后两种商品能够赚点钱但数量有限。大宗纺织品则亏损。而它又亟需中国的茶叶、生丝等商品。在若干年里，中英正常贸易，中国方面一直保持着出超的地位。直到19世纪30年代初，出超额每年仍在200-300万两白银以上。英国资产阶级跟中国做买卖，目的是要赢利赚钱的，这种贸易格局当然是他们不能容忍的，要想办法找门路改变。他们找到了一件法宝，这就是鸦片贸易。从根本上说是为了适应其殖民侵略的需要，其直接原因就是为了扭转它在对华贸易中的不利地位。19世纪以后，英国开始收大量鸦片输入中国，它不惜采取贿赂官吏甚至武装走私等卑劣手段。在19世纪的最初20年中，英国从印度输入中国的鸦片每年平均约4000箱。30年代激增，到1839年就达将近40000箱。除了英国以外，这时还有美国商人从土耳其贩来中国鸦片，但为数较少。由于英国对华输入鸦片数量的激增，从19世纪30年代起，在它对华贸易总值中，鸦片就占到1/2以上，到鸦片战争时英国在对华贸易中由入超变为出超。

阅读下列材料材料一从18世纪初开始英国商人向中国输入鸦片

4，17世纪到18世纪英法之间有过哪些战争

确切的说，有4次第一次 1337年—1360年之间，英法争夺佛兰德斯和基恩。1340年，英军在斯吕斯海战打败法军，夺得制海权，防制法军渡海入侵。1346年 8月，英军先于陆上的克雷西会战大胜，再围攻法国海防要塞加莱港，11 个月后成功占领。接着又于本土的内维尔十字之战打败苏格兰入侵，擒获亲法的苏格兰王大卫二世，大大减少其威胁。 1348年，黑死病横扫整个欧洲，两国停战十年。1356年，英格兰再度进攻，夺取法国西南部的基思和加斯科涅。随即在普瓦捷战役以相同战术再次获胜。法国王室则承受英军横征暴敛、国家经济崩溃、平民起义反抗等内外煎熬，情势非常不利。1360年于布雷蒂尼，法国被迫签订极不平等的布勒丁尼和约，割让出卢瓦尔河以南至比利牛斯山脉的全部领土第二次 1360年—1400年之间，法王查理五世展开报仇，欲夺回被侵占的领土。他重组军队，以雇佣步兵取代大部份的骑兵、建立野战炮兵、重建海军。他改革内政，整顿税制，以安抚民心。时机成熟后，他任命贝特朗·杜·盖克兰统领军队，以突袭和游击战术攻击英军，在多场战役大败英军。1380年，英军已退守沿海区域。英王担心丢失全部领地，乃与法国签署停战协定，仅保留波尔多、巴约纳、布雷斯特、瑟堡、加莱五个海港，和波尔多与巴约纳间的部份地区。第三次 1415年—1429年之间，法国勃艮地、阿曼雅克两派发生内讧，农民市民也起义反抗，英格兰借机重启战端。1415年，英军于阿金库尔战役大败法军，再与勃艮地公爵结盟，攻占法国北部大多数地区。法王查理六世无力抵抗，于 1420年 5月21日在特鲁瓦签订几乎亡国的特鲁瓦和约。英王亨利五世成为法国摄政王，有权承继查理六世死后的法国王位。法国已沦为英法联合王国的一部分。然而，英法的亨利五世和查理六世却于 1422年同年去逝。两方新王亨利六世和查理七世为争夺法国王位，再度交火。百年战争进入第四阶段。第四次 1429年—1453年之间，法国人民不堪英军压迫，各方纷纷反抗，游击队经常捉拿英格兰的征税者，牵制英军部队，帮助法军很大。1428年 10月，英军和勃艮地派包围了奥尔良，法军严重不利。此时法国出现一位传颂后世的救星圣女贞德，指挥法军于 1429年 5月击败英格兰，奥尔良解围，赢得重大胜利，扭转了整个战局。才19岁的圣女贞德不久便被英军捉住，1431年以女巫罪处死。这激起法国的民族义愤，助使法军作出大反攻。1437年，法军光复首都巴黎。1441年，收复香槟地区。1450年，解放曼恩和诺曼底。1453年，夺回吉耶讷。1453年 10月19日，波尔多的英军投降，法国收复加莱除外的全部领土。1558年，法军攻陷加莱，英格兰失去在欧洲大陆最后一个城市，百年战争结束。在历史上统称为英法百年战争

5，名人传的批注还有位置那个章节急

《海底两万里》读后感 . 早就听说《海底两万里》是法国19世纪科幻小说家写的一部潜入海底，环游世纪的科幻小说。我便怀着一种崇敬的心情，和书中的主人公探险者博物学家阿尤那斯，乘坐鹦鹉螺号潜水艇，开始他充满传奇色彩的海底之旅。小说从海面上“怪兽”出没，频频袭去各国海轮，搅得人心惶惶开始，到鹦鹉螺号被大西洋旋涡吞噬为止，整部小说悬念迭出，环环相扣。我深深地被它吸引住了。鹦鹉螺号潜水艇的设计者、制造者、指挥者，尼摩船长是个性格阴郁，知识渊博的人，阿尤那斯在航行中也流露出他对尼摩船长出类拔萃的才华与学识的钦佩。我一直不明白尼摩船长为什么要远离陆地，独自在海上漂泊。直到书末我才知道——是为了复仇。他乘坐鹦鹉螺号航行，等待着毁灭他的国家、亲人的军舰的出现。没有比恨更要人伤心的了，恨一个人会使出最毒辣的手段的，那就叫作报复。可是报复可以解决一切吗？看，昔日的可可西里，连绵的青山，美丽的少女，一个神圣的地方，藏羚羊满山奔跑，在青草地上撒下欢快的脚印。可当子弹穿过心脏时，鲜血汩汩流出，羚羊从枪孔中看到人类在狞笑。它们，报复了吗？没有。尼摩船长看到朋友去会无声的落泪，会把上百万黄金送给穷苦的人，会收容所有厌恶的陆地的人，会把满口袋的珍珠送给可怜的采珠人，但他心中满满的仇恨却使他走上了一条不归路。放弃仇恨吧，因为仇恨无法让一个人变得公正，只会让你变得盲目，关上所有思考的大门

一、什么是批注批注就是对把文章的批评和注解，批注处一般是文章引发个人情感共鸣处，能凸显文章的精神内核，养成作批注的习惯能大大提高阅读的效果和质量。批注也是我国文学鉴赏和批评的重要形式和传统的读书方法，批注的质量体现着一个人深厚的文学功底。　　二、批注的位置批注的位置可以是“眉批”（批在书头上），可以是“旁批”（字、词、句的旁边，书页右侧），可以是“尾批”（批在一段或全文之后）。　　三、批注的角度 1、文本通吃：新字新词注音释义、做内容提要、就事论事写批语、名言警句有提醒，对文本内容进行分门别类，便于日后查阅。 2、人物评点：可分析人物的性格、进行人物的对比、列出人物的成长录、剖析人物性格等的成因、联络人物相关背景知识、预测人物发展前景等。 3、剖析写法：结构安排、行文线索、前后照应等方面的可借鉴之处，皆可做为思考对象。 4、批判文本：带着批判的精神，有选择的吸纳文本的精华，对与个人观点相左处，要学生合理的质疑。 5、质疑问难：对文章提出个人的问题，生发点既可以是文本的晦涩之处，也可以是联想到的其他问题。　　四、怎样做批注。 1、圈圈点点在初读时用一套固定符号，注音、释字、划出重点词句、标出自然段序号、文章的中心句或重点语句等。圈点和勾划的地方不可过多，通篇都加了五花八门的记号，反而看不出哪里是重点了。 2、赏析文本可以从修辞生动、动词准确、修饰语精当、哲理深刻等方面赏析。（1）欣赏。示例：如《小桥流水人家》中“一条清澈见底的小溪，终年潺潺地环绕着村庄。溪的两边，种着几棵垂柳，那长长的柔软的柳枝，随风飘动着，婀娜的舞姿，是那么美，那么自然。有两三枝特别长的，垂在水面上，画着粼粼的波纹。当水鸟站在它的腰上歌唱时，流水也唱和着，发出悦耳的声音。”

6，三阶幻方的所有解法

填写3阶幻方的口诀： 1 居上行正中央,依次斜填切莫忘,上出框界往下写,右出框时左边放,重复便在下格填,出角重复一个样.1 居上行正中央——数字 1 放在首行最中间的格子中；依次斜填切莫忘——向右上角斜行,依次填入数字；上出框界往下写——如果右上方向出了上边界,就以出框后的虚拟方格位置为基准,将数字竖直降落至底行对应的格子中；右出框时左边放——同上,向右出了边界,就以出框后的虚拟方格位置为基准,将数字平移至最左列对应的格子中；重复便在下格填——如果数字｛N｝右上的格子已被其它数字占领,就将｛N＋1｝填写在｛N｝下面的格子中；出角重复一个样——如果朝右上角出界,和“重复”的情况做同样处理.

首居上行正中央，依次斜向右上方，上出框时往下放，右出框时左边，排重退回往下写，右上排重一个样。我们平行线老师是这样子教的。

编幻方的方法有很多，以下是我的一种新办法先写一个4阶幻方 01，14，04，15 12，07，09，06 13，02，16，03 08，11，05，10再把上述4阶幻方每个数加10得 11，24，14，2522，17，19，1623，12，26，1318，21，15，20 最后把上面第2的个方阵放在下列边框内即可33，01，34，05，31，0708， 2928， 0910， 2702， 3530，36，03，32，06，04 所以六阶幻方为33，01，34，05，31，0708，11，24，14，25，2928，22，17，19，16，0910，23，12，26，13，2702，18，21，15，20，3530，36，03，32，06，04

2 7 6 9 5 1 4 3 8

幻方是一种广为流传的数学游戏，据说早在大禹治水时就发现过。幻方的特点是：由自然数构成n×n正方形阵列，称为n阶幻方，每一行、每一列、两对角线上的数之和相等。法国人罗伯总结出了构造奇数阶连续自然数幻方的简单易行的方法“罗伯法”。罗伯法的具体方法如下：把1(或最小的数)放在第一行正中；按以下规律排列剩下的n2-1个数： 1)每一个数放在前一个数的右上一格； 2)如果这个数所要放的格已经超出了顶行那么就把它放在底行，仍然要放在右一列； 3)如果这个数所要放的格已经超出了最右列那么就把它放在最左列，仍然要放在上一行； 4)如果这个数所要放的格已经超出了顶行且超出了最右列那么就把它放在前一个数的下一行同一列的格内； 5)如果这个数所要放的格已经有数填入，处理方法同4)。 3阶幻方，用罗伯法得出答案 8 1 6 3 5 7 4 9 2 你可以把每个数都减去一个固定值，也可以使每一行、每一列、两对角线上的数之和相等。比如都剪去5，得出 3 -4 1 -2 0 2 -1 4 -3 46

7，圣桑的动物狂欢节中分别描述了几种动物呀

整部组曲由十三部标题小曲和终曲组成：1、序奏及狮王的行进　　（Introduction and Royal March of the Lion）　　两架钢琴从弱转强的和弦颤奏，是兽王出场的威武先导，我们还没有看到狮子的身影，但在弦乐组中已经可以听到它那一阵强过一阵的咆哮声，这就是全曲的引子。接着，音乐的速度转快，两架钢琴模仿的是军号合奏，这种合奏作为王公贵族出场的信号，我们都已熟知，而兽王呢，它居然也讲究这样的排场！随后，这只狮王便在威武的进行曲中出现了。狮王的出巡由主题的反复进行来表现，它的仪仗队（军号合奏的模仿）经常跟在它的身旁，这狮王也不时用吼叫来显示它的威风（钢琴和低音弦乐器的半音进行乐句）。2、母鸡和公鸡　　（Hens and Cocks）　　真想不到小提琴能够把母鸡生蛋的叫声模仿的这样惟妙惟肖，这个动机从拉摩的一首著名钢琴曲引来的。钢琴与小提琴的另一个音型让我们听到了公鸡报晓。3、野驴（敏捷动物类）　　（Wild Asses）　　作者把原来的标题“敏捷动物类”改为副标题时，特指中亚细亚草原的野驴，双钢琴飞驰般的快速演奏，描绘了野驴驰骋时的野性十足。有趣的是，这些乐句自始至终几乎没有变换过节奏和力度，喜欢挖苦人的圣桑在这里明确无误地嘲弄那些在技巧上看来令人眼花缭乱的钢琴表演者——这些人的音乐素质要是能够像他们的运指功夫那样灵巧伶俐，倒是会成为音乐家的。圣桑是一个地道的钢琴家和管风琴家，因此，他对钢琴演奏上那种刻板和机械的训练特别反感，在这组作品的十四首乐曲中，他两次把它当作一个讽刺对象，这并不是偶然的。4、乌龟　　（Tortoises）　　它是从奥芬巴赫著名喜歌剧《地狱中的奥菲欧》拿来这首风靡一时的《康康舞曲》的曲调，不同的是他将原来狂热的急板放慢了无数倍。低音弦乐器演奏出乌龟诙谐缓慢地由远而近地爬行，不时地东张西望，偶尔吃一两口路边的青草，不慌不忙，憨态可掬。这支旋律在电影《河东狮吼》里也被恶搞过，当时古天乐唱着“来来我是一个苹果，果果果果果果.....”用的就是这支旋律，而张柏芝则在一旁“击节而喝”。看来，咱们新新人类的恶搞癖好，还是跟圣桑爷爷学的呢。5、大象　　（The Elephant）　　低音提琴作为主奏乐器，演奏出较轻快的圆舞曲，低沉的声响加上舞曲的节奏，一听便可想象大象扭动着那笨重庞大的身躯，显得即滑稽可笑又形象生动。取自伯辽兹的戏剧传奇《浮士德的沉沦》中轻盈飘逸的《仙女之舞》，要是伯辽兹看到圣桑如此糟蹋他的作品，会作何感想呢。6、袋鼠　　（Kangaroos）　　双钢琴交替奏出了跳跃性的音型，刻画出袋鼠轻快而敏捷的身影，互相追逐、嬉戏、无忧无虑，恰与大象的形象形成鲜明的对照。顿音同休止符交替组成的轻捷跳动音型，惟妙惟肖地模仿出袋鼠惊人的跳跃本领，而穿插其中的停顿音型，似乎是在描写袋鼠在跳动中不时出现稍为踌躇不前的片刻。7、水族馆　　（The Aquarium）　　两架钢琴奏出节拍交错的反向琶音进行，展现了微波荡漾的水面、阳光在清彻的水中直射水底、千姿百态的鱼群在悠游，在这一成不变的节奏上，长笛和小提琴演奏着同样纯净的旋律，钢片琴以晚半拍的方式复奏主题旋律以及近结束时出现的多次滑奏，则有如鱼鳞在阳光下闪烁的光点似的。整曲美丽得令人犹如身临其境。8、“长耳人”　　（Persons with Long Ears）　　小提琴以特殊的方法齐奏，怪诞的声响表现了莎士比亚喜剧“仲夏夜之梦”中一种驴头人身的怪物在声嘶力竭地鸣叫（也正是日常人们所见的驴叫），这是圣·桑在讽刺那些饶舌的所畏艺术权威们。9、林中杜鹃　　（Cuckoo in the Heart of the Wood）　　钢琴以和弦轻轻地表现出幽静的森林，杜鹃的啼声在单簧管的模仿演奏下，栩栩如生。一种和谐宁静的大自然与前一段的声嘶力竭又形成了强烈的对比和心理感受。10、鸟舍　　（The Aviary）　　弦乐器奏出的颤音呈现出群鸟振翅高飞的画面，其间不断地有小鸟在跳跃在欢唱。11、钢琴家　　（Pianists）　　车尔尼的钢琴简易音阶练习在此反复弹奏。我们知道，钢琴家同摆在动物园里供人们观赏的动物，应该说完全是风马牛不相及；我们也知道，那些只会没完没了地弹车尔尼的学生，可能是不大会有出息的。为了说明这点，圣桑索性让钢琴反复演奏这首车尔尼简易练习曲，而把乐队只限于小心翼翼地提供转调的和弦而已。看来圣桑对初学钢琴者那样拙劣的演奏是深恶痛绝的，他在这里甚至把他们关进动物园去了。12、化石　　（Fossils）　　这回，圣桑不但嘲笑了别人的作品已经僵化和过时，也嘲笑了他自己。圣桑自己的《骷髅之舞》中已为人们所熟知的那些白骨的声响，现在用木琴干枯但明亮的音色再现了出来；而同这些只剩下白骨一副的鬼魂主题相交织的，还有两首古法国民歌的动机以及摘自罗西尼的《塞维利亚的理发师》中罗西娜的咏叹调的一个乐句（单簧管）。所有这些曲调都这样快就变成化石了吗？13、天鹅　　（The Swan）　　这是整套组曲中最受欢迎和流传最广的一首乐曲（《不能说的秘密》中周杰伦在毕业音乐会上弹奏的就是这个主题的变奏）；有人可能并不知道圣桑写过《动物狂欢节》，也不了解《天鹅》的出处，但很早便被《天鹅》迷人的旋律所陶醉——当然这种情况在古典音乐中很常见。当各种不同性格、不同形态的动物全部出场之后，高贵神圣的天鹅才缓缓游来，清澈的湖水映衬着洁白美丽的“皇后”，在美丽和神圣面前，谁不肃然起敬？极其优美的旋律在大提琴上轻缓地流出，它的主要旋律几乎没有什么装饰，但就这样的轻描淡写却比华美的辞藻更适合于天鹅本身，也显得更加一往情深。两架钢琴的起伏音型，当然可以理解为模仿水波的荡漾，这里只作背景作用，它轻声细语地烘托主题的叙述，使整个曲子既主次分明，又浑然一体。14、终曲　　（Finale）　　当美丽与神圣到来之后，真正的狂欢开始了，在序奏的引导下，整齐而有节奏的欢庆主题随即出现，这支舞曲性旋律在其反复陈述过程中，还可以明显听到动物园里几乎所有的角色，都出来做最后的谢幕：快腿野驴抢先一步出场，母鸡也紧紧跟上，然后是袋鼠，至于乌龟和大象，对这样疾快的舞步可能是心有余而力不足，只能呆在一旁凑个热闹咯。充满着生机、充满着激情、充满着平等与博爱，没有物种界线、没有强弱之分、没有贵贱之别、没有时空间隔……只有欢乐！

http://baike.baidu.com/view/52058.htm

1.序曲及狮王进行曲2.母鸡和公鸡3.野马4.乌龟5.大象6.袋鼠7.水族馆8.长耳朵的角色9.林中杜鹃10.大鸟笼11.钢琴家12.化石13.天鹅14.终曲

圣桑生活在19世纪末20世纪初的法国。当时音乐界的一批守旧平庸之辈把持着乐坛，称王称霸。在他们的影响下，音乐创作和演奏中的追求奢华浮夸的风气随处可见，而真正富于新意的作品和有才华的年轻人则受到种种压制和排挤。作为一个立足于振兴法国民族音乐的作曲家，圣桑对这种现象深恶痛绝。他不仅以自己的创作表明了与顽固保守势力的对立，更想有机会用音乐来揭露那些大人物们的真实面目。??这样，《动物狂欢节》就成了实施他计划的最理想的工具。按照他的构想，他笔下的每种动物都有其特定的寓意。比如乐曲一开始奏出的那耀武扬威的狮子形象，其实是讽刺社会上那些有权有势的养尊处优的平庸之辈，他们惯于发号施令、颐指气使，显得不可一世。接下来的一段描写了公鸡与母鸡的争啼，鞭挞了那些爱出风头、自命不凡的“君子”和喋喋不休、搬弄是非的小人。此外，用骡子的飞奔模仿一味追求快速弹奏的“钢琴大师”的演技；用大象的步伐描绘那些技艺拙劣的“舞蹈明星”的舞姿态；用乌龟隐喻不学无术却拼命想往向上爬的“投机家”；用“化石”抨击头脑僵化、感情冷漠的“学霸”等等。??作曲家手中的那支笔犹如一把锋利的手术刀，把那个时代音乐界的众生相通过音符活灵活现地展示在人们面前。正由于这部作品的涵义独特，因此圣桑对它的处理也就格外谨慎。他不愿由此而遭受那些没完没了的人身攻击，从而干扰他的作曲，所以这部作品除在1886年的狂欢节音乐会上由他亲自指挥首演之后，不再允许别人在他生前出版和演奏这部作品。唯一的例外是这部组曲中的第13段《天鹅》，它不在作者自己颁发的这项禁令之内，因为在天鹅身上寄托着人类一切理想美好的东西。它那纯洁善良的品质，值得人们永久歌颂。网上只有这个啦