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夏衍put 上海戏剧舞台上的普通人生活。在夏衍的戏剧创作过程中，有三次不同于各自当时流行的创作理念的艺术创新或冒险:上海 屋檐第一次把上海小市民的生活搬上舞台，从琐碎的感情纠葛和人事摩擦中反映时代特征，法西斯细菌开始从抗战初期的理想转向歌颂正面的英雄形象。
上海 屋檐下一篇阅读上海屋檐下一篇阅读“注意人物性格刻画和内心活动”。比如见到匡父后，杨采钰不得不跟他走却又无法放弃林志成的内心矛盾，匡父看到妻子了解情况后的悲伤，林志成以朋友为耻又不愿放弃杨采钰的苦恼，都刻画得非常细致深刻；黄对他的老父亲隐瞒了他的失业和困难的家庭情况。他既怕伤了父亲的心，又有知识分子爱面子的思想。强颜欢笑的痛苦也很鲜明。剧本结构也很有特色。利用石库门的房屋结构和上海下层民众的恶劣生活条件，五个家庭用一个场景，在同一个舞台空间同时展开。剧本几乎没有使用人物上上下下的戏剧手段，而是依靠各种线索的交替手段。线索很多，但有主有从。林、杨、匡为结构主线，其余为副线，做到繁而不乱。这种独特的设计减少了次数，突出了主题，加强了舞台生活的真实感。剧本语言简练，充满个性特色，如赵震宇的乐天与贫寒、好争辩、赵妻的唠叨与斤斤计较等。
3、话剧《 上海 屋檐下》釆用横截面的方式,把境遇不同的几户人家的一_百度知...该剧“上海 屋檐夏”将几个处境不同的家庭的日常生活场景，以横截面的方式，放在同一个舞台画面中。这些人有()，a .、志诚家族b .黄，c .石，d .赵振宇，e .李陵碑，核对答案。ABCDE剧”上海 屋檐 Down将几个处境不同的家庭的日常生活场景，以横截面的方式放在同一个舞台上，主要有:家的，失业的洋行职员黄，丧子酗酒解忧的老报摊主，看似有哲理实则庸俗的赵震宇，贪图小利爱发牢骚的赵夫人。参见教材P210。
