雪景寒林图，雪景寒林图谁的杰作

本文目录一览

1，雪景寒林图谁的杰作
2，美术作品西行山旅图是哪个时期的
3，范宽的雪景寒林图是工笔还是写意
4，跪求描写雪景的唐诗宋词
5，雪景山水是我国历代画家所喜爱表现却又最难表现
6，描写雪景的诗句都有哪些
7，有什么鉴赏短文的标题有关雪景寒林图

1，雪景寒林图谁的杰作

范宽（宋）

范宽

雪景寒林图谁的杰作

2，美术作品西行山旅图是哪个时期的

溪山行旅图北宋范宽之佳作, 绢本墨笔纵206.3厘米，横103.3厘米台北故宫博物院藏.

五代末北宋著名山水画家范宽从师荆浩代表（雪景寒林图）

美术作品西行山旅图是哪个时期的

3，范宽的雪景寒林图是工笔还是写意

山水画开始完善后才开始完善有的写意绘画技法，不管是写意还是工笔都是可以使用皴法的。关于《溪山》，作者是范宽，你应该知道，是北宋的。范宽是画山水的。虽然中国山水画始于五代时期，而真正崛起却是在北宋。因此之前一直大都属于工笔。但是工笔和写意只是两种绘画风格。《溪山》这幅画按照年代以及使用的材料绢本都属于工笔画的范畴，但是技法却有写意的风格。所以不能说它是工笔画还是写意画只能说这是山水画皴法是国画使用的技法

额

范宽的雪景寒林图是工笔还是写意

4，跪求描写雪景的唐诗宋词

“不知庭霞今朝落，疑是林花昨夜开。”晋·谢道蕴《咏雪联句》　； “忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”

遥知不是雪，为有暗香来。千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

1．草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。(王维：《观猎》) 2．欲将轻骑逐，大雪满弓刀。(卢纶：《塞下曲》) 3．遥知不是雪，为有暗香来。(王安石：《梅花》) 4．孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元：《江雪》) 5．柴门闻犬吠，风雪夜归人。(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人)) 6．青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。(王昌龄：《从军行七首其四》) 7．欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(李白：《行路难)) 8．千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适：《别董大)) 9．窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》) 10．北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。(岑参：(白雪歌送武判官归京))

遥知不是雪，为有暗香来。(王安石：《梅花》) 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。(卢纶：《塞下曲》) 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》) 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。(岑参：(白雪歌送武判官归京))“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”（柳宗元，《江雪》）梅须逊雪三分百，雪却输梅一段香。(卢梅坡,<<雪梅>>)

1．草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。(王维：《观猎》) 2．欲将轻骑逐，大雪满弓刀。(卢纶：《塞下曲》) 3．遥知不是雪，为有暗香来。(王安石：《梅花》) 4．孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元：《江雪》) 5．柴门闻犬吠，风雪夜归人。

5，雪景山水是我国历代画家所喜爱表现却又最难表现

雪地实景，苍茫而润泽，冰雪覆盖了自然界中的山川树木，使人们的视觉不再被五彩缤纷的万物所迷惑，从而使人们更为关注于白茫茫的冰雪积压、融变的过程，这种自然属性恰好与水墨形式相得益彰。因此，雪景山水画一直是中国山水画中的一个很有特色的部分。传统山水画通常以“留白”来表现白雪，仅偶尔使用白粉。事实上，雪景题材历来受大画家们的推崇，最主要就是因为其创作难度之高，要使用空白来表现雪的厚度和质感。能自如驾御雪景题材的都是艺术功力深厚的大名家，在拍卖会上时时可见古代大名家的雪景题材露面，并且多以高价成交。据美术史所载，最早描写雪景题材的山水画家是被称为“南宗画祖”的唐代画家、诗人王维，传有《雪溪图》和《江山霁雪图》两幅。代画家荆浩进一步奠定了水墨山水画形式，标志着山水画已经进入了成熟阶段，这样也使得北宋山水画的成就达到了历史的顶峰。荆浩直接影响了李成、范宽这两个北宋初期重要的画家，其中李成又影响了整个北宋的主流画风。由于北宋初期还是以北方文化为传统，描写北方景致的山水画自然也成为主流。北方正是那冰雪覆盖、寒林萧索之地，众多描写此景的优秀作品相继而生。如李成居住于山东营丘，是一位善作寒林平远之景的画家，并创作了很多诸如此类的优秀作品，如《寒林平野图》《小寒林图》《雪山行旅图》《寒江钓艇图》等；而范宽地处关陕，那里积雪的山川为他创作《雪景寒林图》和《雪山萧寺图》创造了有利的地理环境。而之后的南宋时期，国家的文化及经济重心的南迁使得画家面对的客观自然环境发生了变化，就不可能出现那么多的雪景山水画了。后来元明清时期画家的兴趣开始转变，南派山水成为主流，雪景渐渐淡出画题。

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6，描写雪景的诗句都有哪些

1、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——《江雪》唐代柳宗元释义：所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。2、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——《绝句》唐代杜甫释义：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。3、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——《春雪》唐代韩愈释义：新年都已来到，但还看不到芬芳的鲜花，到二月，才惊喜地发现有小草冒出了新芽。白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。4、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——《雪梅·其一》宋代卢梅坡释义：梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人，难写评判文章。说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。5、北风吹雪四更初，嘉瑞天教及岁除。半盏屠苏犹未举，灯前小草写桃符。——《除夜雪》宋代陆游释义：四更天初至时，北风带来一场大雪；这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来，兆示着来年的丰收。盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺，我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符。6、终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。——《终南望余雪》唐代祖咏释义：遥望终南，北山秀丽，皑皑白雪，若浮云间。雪后初晴，林梢之间闪烁着夕阳余晖，晚时分，长安城内又添了几分积寒。7、已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。——《夜雪》唐代白居易释义：夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。夜深的时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。8、日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。——《逢雪宿芙蓉山主人》唐代刘长卿释义：暮色苍茫，更觉前行山路遥远。天寒地冻，倍觉投宿人家清贫。忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。9、尽道丰年瑞，丰年事若何。长安有贫者，为瑞不宜多。——《雪》唐代罗隐释义：都说瑞雪兆丰年，丰年情况将如何？长安城里有穷人，我说瑞雪不宜多。

7，有什么鉴赏短文的标题有关雪景寒林图

阅读下面的文字，完成问题。　　雪景山水是我国历代画家所喜爱表现却又最难表现的题材。由于古代画家赋予这一题材以深奥的禅意——“冬山昏霾，塞人寂寂”，使之达到很高的境界。如令能见到的传统雪景山水，如北宋范宽的《雪山萧寺图》、《雪景寒林图》，王诜的《渔村小雪图》，赵佶的《雪山归舟图》，元代黄公望的《九峰雪霁图》等，均是寄情于景的稀世珍品。　　传统雪景山水画也有其缺憾，那就是对雪景山水表现上的概念化，往往都是勾勒山形后，于山顶减少皴笔，依靠染天，构成雪景。其形象确切地讲只是座“白山”而非“雪山”。可能是古人多以绢作画，而在绢上很难使用特殊技法，所以这种烘托雪山的画法陈陈相因，成了惟一的表现途径。这不能不说是传统雪景山水画的一大憾事，________。　　今人山水画中善于表现雪景者也不乏其人，如东北画家于志学的雪景山水是以表现冰凌树挂见长；宋雨桂、冯大中的雪景山水是以结构严谨、泼墨、泼彩加渲染见长。而近年来在画坛上逐渐被美术界关注的青年画家赵玉春的雪景山水又别开蹊径，给人以新的感受。　　赵玉春善于运用人类对现代天文学、物理学、建筑学的认识成就和东方传统哲学相结合的眼光去理解世界，使其作品能超出一般山水画“以景寄情”的束缚。他认为：“山有其自身结构，然而覆盖上冰雪之后便形成了雪山的新结构，例如：凹凸，起伏、半、残等都是雪山的不同结构，若单凭古法来表现就难免流于概念化。当然，这并不意味着要求画家把自然景象直接机械地照搬到纸上。”他注重雪山的真实结构，更注重表现的是随意性、抽象性和中国画笔墨的独特结构韵律，不模式化、大路化地表现。有时干脆运用许多抽象的笔墨、抽象的结构去表现内心的独特感受。“中国山水画绝非简单地等同于风景照片，它体现了画家对艺术，对哲学，对美学，对宗教，对生活，对社会和对自然等的综合理解力。”这是赵玉春对中国山水画的领悟，也是他创作雪景山水的出发点。1．能填入横线上的语句是（　） A．不能不引起美术界有识之士的深思。B．但正因其缺憾，也给现代山水画留下了探索的空间。C．从而直接影响了我国传统山水画的艺术品位。D．而这正是我国传统山水画的薄弱环节所在。2．文中提到的“古法”具体指：________________。（不超过18个字）3．画家于志学、宋雨桂、冯大中、赵玉春的雪景山水的特点分别是什么?答：__________________________________（不超过45个字）4．文中介绍于志学、宋雨桂、冯大中等人的雪景山水画作用在于：_________________________________________。（不超过24个字）5．根据文章的解说，扼要说明“中国山水画”与“一般风景照片”的区别：_________________________________。6．下列有关赵玉春雪景山水画的说法，与原文意思不相符的是哪一项? （）A．赵玉春的雪景山水画注重表现的是随意性和抽象性。 B．赵玉春的雪景山水画能超出古代山水画“以景寄情”的束缚，表现的内容更富有综合性。 C．赵玉春的雪景山水画体现他对生活、对艺术、对社会和对自然的思考和理解。 D．赵玉春的雪景山水画能给人以新的感受。

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