天津市乌龙院，天津市有那好玩的地方适合情侣去

1，天津市有那好玩的地方适合情侣去

天津之眼（摩天轮）天津电视塔，海边。塘沽的外滩

水上公园天津乐园

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2，中国建设银行的乌龙院龙卡这个卡属于什么卡啊除了年费还有别的吗百

建行乌龙院龙卡是建行吉林省分行与华漫兄弟（天津）互动娱乐有限公司（下称华漫兄弟有限公司）、吉林省新华书店集团有限责任公司（下称新华书店集团）、长春新东方学校合作发行的主题联名卡。乌龙院龙卡功能优势1、完备的金融服务功能：乌龙院龙卡具有建行龙卡通全部金融功能，可实现通存通兑、消费结账、转帐支付、综合理财等多项金融功能。2、购书“打折”优惠：持卡在省内各新华书店分店刷卡购买正价图书、音像制品最低可享受8.5折优惠。（教材、特价书除外）3、新东方课程优惠：持卡在省内各新东方学校分校及办事处刷卡交纳学费享受优惠。

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3，吉林市乌龙院快乐餐厅在哪

地址：吉林市天津街与上海路交汇处电话：0432——2461123 呵呵，好像很不错的样子满意请给5星哦~~~~~

吉林市乌龙院快乐餐厅地址；天津街1022号电话；13314366669 0432 2461123

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4，新凤霞的成长故事

新凤霞的成长故事：新凤霞童年时期随姐姐杨金香学习京剧，十三岁拜王仙舫、邓砚臣、张福堂等学习评剧，十五岁即开始担任主演。这一时期新凤霞主演了《乌龙院》、《女侠红蝴蝶》、《可怜的秋香》、《双婚配》、《三笑点秋香》等剧目，在天津、上海、济南、秦皇岛等地获评剧观众的好评。1949年北京解放后，新凤霞来北京组织了北京凤鸣剧社担任主演。1950年，在共产党的戏改方针的指引下，成立了北京首都实验评剧团，新凤霞任主演兼团长。1951年，新凤霞调入中国人民解放军总政文工团解放评剧团任主演兼副团长。1953年，新凤霞调入中国戏曲研究院中国评剧团一队任演员。1955年，中国评剧院成立，新凤霞在中国评剧院一团任演员、院艺术委员会副主任、主任、名誉主任。新中国成立初期，新凤霞怀着对党深厚的感情和极大的政治热情投入到党的文艺队伍中，走上了为社会主义服务，为广大人民群众服务的艺术道路。她亲自执笔创作演出了以她个人经历为题材的大型评剧现代戏《艺海深仇》，给观众留下了深刻的印象。扩展资料：1975年，新凤霞因脑血栓发病导致偏瘫而不得不告别为之奋斗的评剧舞台。1979年，新凤霞得到了彻底的平反。十一届三中全会以后，党的春风又一次吹进了新凤霞的心田，她以惊人的毅力，挺起她那受过伤害的身体，迈着蹒跚的步伐，又一次向新的艺术领域开拓进取。她讲学授艺，著书立说，教学不止，笔耕不辍。新凤霞拖着沉重的身体，坐在轮椅上给她的弟子、学生说戏，示范演唱，克服行动的不便多次到剧场观看学生的演出，以鼓励和提携后人。在她无私的教诲下，谷文月、刘秀荣、王曼玲、赵三凤、戴月琴、高闯等一大批弟子。学生成为光大新派艺术的优秀传人，成为今天评剧事业的骨干与中坚。新凤霞桃李满天下，是我国戏曲界拥有众多子弟传人的功绩卓越的戏曲教育家。新凤霞用她那唯一行动自如的右手，以她那坎坷的一生及丰富的阅历，克服常人不可想象的困难，辛勤耕耘。参考资料来源：百度百科—新凤霞

5，乌龙院长篇四格

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6，四大须生的后之人物

后四大须生-谭富英谭富英（1906—1977），出生于京剧世家，从小受到祖、父两辈的艺术熏陶。幼年拜京剧名家萧长华等为师，扮演老生。出科班后，又拜京剧名家余叔岩为师。在演唱和武功方面均有坚实基础，尤其擅长靠把戏。唱腔继承了“谭（鑫培）派”和“余（叔岩）派”的风格，并发挥自己的特长，酣畅淋漓，朴实大方，称为“新谭派”。谭富英的嗓音清亮甜脆，唱腔酣畅，朴实无华，不尚花巧，讲究气势，用气冲、口劲足，听来明快舒展，一泻无余。吐字行腔不过分雕琢，不追求花哨，用气充实，行腔一气呵成，听来情绪饱满，痛快淋漓。在表演上不事雕琢，朴实中见功力，善于扮演耿直忠厚的书生和重臣。因谭在幼年学过武生，故其在武功和身段动作上颇为灵巧、利索。代表剧目有《失·空·斩》（失街亭·空城计·斩马谡）《战太平》《定军山》《桑园寄子》《奇冤报》《击鼓骂曹》《洪羊洞》《搜孤救孤》《四郎探母》《桑园会》《珠帘寨》《打棍出箱》《御碑亭》《群英会》等。《群英会》中演鲁肃，更使观众倾倒。谭派名家有高宝贤、殷宝忠、孙岳、谭元寿、李崇善等。后四大须生-杨宝森杨宝森（1909—1958）出生于京剧世家，祖父、伯父均为著名京剧花旦，父演武生。幼年便练就毯子功，后习武生。10岁登台演戏，16岁倒嗓后，专心研习余叔岩的表演艺术。他的嗓音宽厚有余而高昂不足，根据这一特点加以变化，唱工清醇雅正，韵味朴实浓厚，做工稳健老练，称为“杨派”。杨宝森1949年后任天津市京剧团团长。老生杨派成熟于50年代，其主要成就在于具有鲜明特色的唱腔与演唱风格，是杨宝森由谭（鑫培）腔入，自余（叔岩）腔出，充分地扬长避短进行艺术创造的成果。杨宝森的唱腔、唱法，纯以韵味取胜，他的嗓子宽厚而低沉，音色不够明快，音域也不广，不宜于大起大落。行腔抑扬婉转，卓然成派。激昂高亢的唱腔，师从余叔岩的他却避开余派的立音、脑后音唱法，代之以自己的擞音和颤音，又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，如写字之笔笔送到。代表剧目有《碰碑》《清官册》《伍子胥》《失空斩》《鼎盛春秋》《击鼓骂曹》《断臂说书》《珠帘寨》《定军山》《阳平关》《朱痕记》《搜孤救孤》《四郎探母》等。杨派名家有程正泰、马长礼、汪正华、李鸣盛、梁庆云、朱云鹏、于魁智、杨乃彭、张克等。后四大须生-奚啸伯奚啸伯（1910—1977）自幼爱好京剧，青年时常出入北京票房，学谭派，唱老生。曾得到京剧名老生言菊朋的赏识，即拜言菊朋为师，青年时代为京剧票友，后又潜心钻研谭派演唱艺术，得到言菊朋传授《击鼓骂曹》等戏。21岁正式登台演出，后到上海为梅兰芳配戏，回京后与张君秋等同台演出。他虽未受科班的严格训练，但经过刻苦自学，认真实践，博采众长，融会贯通，终于成名。奚啸伯曾任北京市京剧四团团长，1957年任石家庄地区京剧团副团长。奚啸伯讲究唱念的音韵。吐字是遒而不浊，行腔是新而不俗，戏路是大而不伏，作风是劲而不火，集诸子百家大成而树一帜。奚派的风格重点是“唱”，他用毕生心血积累了一整套“唱”的法则，如“以字定腔”、“以情行腔”、“错骨不离骨”、“唱胡琴、让胡琴”等等，可以说他的唱是法度严谨、系统规则的一套学问。代表剧目有《范进中举》《哭灵牌》《白帝城》《二堂舍子》、《苏武牧羊》《失·空·斩》《调寇》《李陵碑》《十道本》《四郎探母》等，尤以《乌龙院》更负盛名。奚派名家有欧阳中石、张建国、张军强、赵建忠、李伯培、杨志刚、赵淑华等。

7，天津市哪里有鬼屋

滨江道那有一个麦购楼主应该知道吧，就在那个麦购对面，有一个鬼屋，就是麦当劳旁边那，还立了个牌子，很好找的！！！百度里搜的.

在乐园有一个，你买通票就可以进去了，但是我劝你最好别去，特别没劲，真的，排队真的很冤

心中

心中信则有不信则无

8，李宝春的演出成就

金奖（排名不分先后）《廉吏于成龙》（上海京剧院）《泸水彝山》（中国京剧院）《梅兰芳》（北京京剧院）优秀保留剧目创新奖（排名不分先后）《楚宫恨》（天津市青年京剧团）《乌龙院》（上海京剧院）优秀剧目奖（排名不分先后）《襄阳米颠》（湖北省襄樊市京剧团）《妈祖》（湖北省京剧团）《樊姬夫人》（湖北省京剧团）《东坡宴》（浙江京剧团）《天马歌》（青海省戏剧艺术剧院）《李清照》（济南市京剧院）剧目奖（排名不分先后）《酒魂》（辽宁省锦州市京剧团）《走西口》（山西省京剧院）《霸王别姬》（广西京剧团）评委会特别奖《巴山秀才》（台北新剧团）单项奖荣誉编剧奖《楚宫恨》李瑞环（天津市青年京剧团）优秀编剧奖（排名不分先后）《廉吏于成龙》梁波、戴英禄、黎中城、王涌石《襄阳米颠》习志淦、谢鲁《妈祖》马金星、刘益民《东坡宴》莫江陵、顾颂恩《李清照》罗怀臻优秀导演奖（排名不分先后）《泸水彝山》高牧坤《廉吏于成龙》谢平安《樊姬夫人》余笑予《梅兰芳》陈薪伊《酒魂》欧阳明《李清照》黄在敏优秀音乐奖（排名不分先后）《走西口》续正泰《妈祖》陈建忠《梅兰芳》朱绍玉《廉吏于成龙》高一鸣、尤继舜、龚国泰《樊姬夫人》谢振强、沈鹏飞优秀舞美奖（排名不分先后）《梅兰芳》李锐丁《走西口》范晓惠《泸水彝山》苗培如《妈祖》王卫中《襄阳米颠》田少鹏《天马歌》李威荣誉表演奖尚长荣《廉吏于成龙》优秀表演奖（排名不分先后）赵葆秀、于魁智、孟广禄《梅兰芳》孟祥宏《襄阳米颠》杨海东《天马歌》关栋天《廉吏于成龙》赵秀君、张克《楚宫恨》李宝春《巴山秀才》张建国、袁慧琴《泸水彝山》张慧芳《樊姬夫人》陈少云《东坡宴》王艳《妈祖》表演奖（排名不分先后）李岩、李胜素《梅兰芳》李兰萍、王玉玺《襄阳米颠》张丽萍、张祖强、梁建国《霸王别姬》张萍《天马歌》朱传敏、孙正阳《巴山秀才》马帅《泸水彝山》舒桐《樊姬夫人》范永亮、严庆谷《乌龙院》赵东海、陈银凤《东坡宴》尚继春《走西口》杨占坤、王桂荣、杨占凯《酒魂》李青《李清照》武戏擂台获奖名单金奖（按演出次序排列）田磊《赚历城》（福建省京剧团）奚中路《铁笼山》（上海京剧院刘魁魁《火烧余洪》（中国京剧院）王立军《林冲夜奔》（天津市青年京剧团）阎巍《泗州城》（天津市青年京剧团）孙亮《金钱豹》（中国京剧院）银奖（按演出次序排列）冯蕴《百草泉》（中国戏曲学院）金喜全《八大锤》（上海京剧院）王平《岳飞与杨再兴》（天津京剧院）张森《盗王坟》（中国京剧院）李静文《两狼关》（沈阳京剧院）张淑景《盗库银》（北京京剧院）李红艳《虹桥赠珠》（北京京剧院）严庆谷《金刀阵》（上海京剧院）铜奖（按演出次序排列）王琳琳《十八罗汉斗悟空》（黑龙江省鸡西市人民艺术剧院京剧团）董宏利《伐子都》（吉林省京剧院）浦冲聪《雁荡山》（甘肃省京剧团）魏友宝《三岔口》（河南省京剧院）和志杰《三岔口》(河南省京剧院）年金鹏《火神阻路》（北京京剧院）张立《钟馗嫁妹》（重庆市京剧团）李继春《闹天空》（内蒙古自治区京剧团）刘建杰《插入敌后》（山东省京剧院）张强《金雁桥》（陕西省京剧团）王永立《雁荡山》（新疆乌鲁木齐市京剧团）詹磊《挑滑车》（中国戏曲学院）康云翔《盘肠战》（陕西省京剧院）集体奖（按演出次序排列）中国戏曲学院《百草泉》甘肃省京剧团《雁荡山》北京京剧院《盗库银》中国京剧院《火烧余洪》新疆乌鲁木齐市京剧院《雁荡山》2005年6月3日，农历乙酉年四月廿七日，19时：纪念辜振甫“怀念的好老戏”演出第一天由辜振甫先生生前创办的辜公亮文教基金会组织纪念辜振甫的演出“怀念的好老戏”在台北新舞台演出三天，由两岸名家联手演出。演出剧目《群借华》（尚长荣饰曹操，李宝春饰前鲁肃、中诸葛亮、后关羽，孙正阳饰蒋干，江其虎饰周瑜，黄乃强饰赵云）2005年6月4日，农历乙酉年四月廿八日，19时：纪念辜振甫“怀念的好老戏”演出第二天由辜振甫先生生前创办的辜公亮文教基金会组织纪念辜振甫的演出“怀念的好老戏”在台北新舞台演出三天，由两岸名家联手演出。演出剧目《曹操与陈宫》（捉放、宿店、黯别）（尚长荣饰曹操，李宝春饰陈宫，江其虎饰吕布，黄乃强饰吕伯奢，张雪虹饰貂蝉）2005年6月5日，农历乙酉年四月廿九日：纪念辜振甫“怀念的好老戏”演出第三天由辜振甫先生生前创办的辜公亮文教基金会组织纪念辜振甫的演出“怀念的好老戏”在台北新舞台演出三天，由两岸名家联手演出。演出剧目日场《辛安驿》（孙正阳饰周母，黄宇琳饰周凤英）《罗成叫关》（江其虎饰罗成）《将相和》（李宝春饰蔺相如，尚长荣饰廉颇，黄乃强饰虞大夫）夜场《挑滑车》（李宝春饰高宠，黄乃强饰岳飞，刘稀荣饰兀术）《牛皋招亲》（尚长荣饰牛皋，黄宇琳饰戚赛玉）2006年10月11日，农历丙戌年八月二十日，晚：“海峡情·2006梨园百花春”戏曲晚会举行汇集了海峡两岸顶尖戏曲名角的“海峡情·2006梨园百花春”戏曲晚会在长安大戏院推出。中央电视台戏曲频道、福建海峡电视台、福建东南电视台三台直播。晚会开幕曲由于魁智、李胜素演唱，接着迟小秋、赵葆秀、李国静（演出《穆桂英挂帅》片段）、黄梅戏演员韩再芬、越剧演员赵志刚、吴凤花、王志萍、陈飞，豫剧演员虎美玲等相继登场。此次是台湾演员在大陆演出剧种最多的一次。京剧、豫剧、歌仔戏三个剧种、5位台湾中青年戏曲名家同时亮相。其中台湾京剧代言人李宝春，在台蝉联三届金钟奖的唐美云，台湾“豫剧皇后”王海玲等都是台湾戏剧界的顶尖人物。主办方之一的福建海峡电视台精心设计了一个海峡两岸歌仔戏表演艺术家共同表演的节目《喜相逢》。这个节目源于两岸家喻户晓的歌仔戏名剧《梁祝》中的《楼台会》。福建海峡电视台专门组织精兵强将，将之进行改编，在传统闽南小调的基础上，糅进各种现代管弦乐元素，全新演绎。并将这个节目设计交由厦门歌仔戏剧团带到台北，和台湾歌仔戏名家唐美云共同协商，连手打造，真正实现两岸同唱一首曲。两岸同唱一首曲的是王海玲和虎美玲联手演出的《花木兰》，先由王海玲的男版花木兰来个“刘大哥讲话”，再由虎美玲的女版花木兰接唱“羞答答见元帅”，最后男女花木兰携手共唱。此外，主持人鞠萍、笑星巩汉林、李金斗还共同演绎一段别有风味的红色经典《智斗》。2006年11月4日，农历丙戌年九月十四日，19时30分：纪念李少春先生诞辰八十七周年戏曲名家名段演唱会举行纪念李少春先生诞辰八十七周年戏曲名家名段演唱会在霸州市李少春大剧院举行。主持人为白燕升和董艺。演出唱段《沙桥饯别》选段（王佩瑜）《岳母刺字》选段（赵葆秀）《武家坡》选段（于魁智，李胜素）《野猪林》选段（杨赤，王平）《辕门射戟》选段（叶少兰）《野猪林》选段（李浩天，陈淑芳）《痴梦》选段（孙毓敏）《锁麟囊》选段（李世济）《坐宫》选段（梅葆玖，李浩天）《古城会》选段（李宝春，罗长德）《卜算子·咏梅》（李维康）2006年12月14日，农历丙戌年十月廿四日，晚：台北新剧团2006年赴北京演出“新老戏”第一场台北新剧团在北京长安大戏院推出“新老戏”演出。演出剧目《一捧雪》（李宝春分饰莫怀古、陆炳、莫成，孙正阳饰汤勤，赵群饰雪艳，杨燕毅饰严阎）2006年12月15日，农历丙戌年十月廿五日，晚：台北新剧团2006年赴北京演出“新老戏”第二场台北新剧团在北京长安大戏院推出“新老戏”演出。演出剧目《试妻大劈棺》（李宝春分饰庄周、楚王孙，孙正阳饰二百五，赵群饰田氏，黄宇琳饰寡妇）2006年12月16日，农历丙戌年十月廿六日，晚：台北新剧团2006年赴北京演出“新老戏”第三场台北新剧团在北京长安大戏院推出“新老戏”演出。演出剧目《孙安进京》（李宝春饰孙安，黄宇琳饰孙妻，杨燕毅饰徐龙，孙正阳饰黄义德）2007年9月28日，农历丁亥年八月十八日：台北新舞台2007年9月28日演出本日新舞台由台北新剧团演出“稀罕新老戏”。演出剧目《逍遥津·劫魏营》（李宝春）《玉堂春》2007年9月29日，农历丁亥年八月十九日：台北新舞台2007年9月29日演出本日新舞台由台北新剧团演出“稀罕新老戏”。演出剧目《阴阳击鼓骂曹》（前半部京剧《击鼓骂曹》，后半部昆曲《阴骂曹》）（李宝春）《活捉三郎》《拿高登》2007年9月30日，农历丁亥年八月二十日：台北新舞台2007年9月30日演出本日新舞台由台北新剧团演出“稀罕新老戏”。演出剧目《白蛇传》（李宝春）2010年12月1日~2日，在北京梅兰芳大剧院，晚上七点半演出演出剧目《巴山秀才》孟登科李宝春先生此剧之精美，人物的性格鲜明，剧中人物之设定，布线之精巧，色彩至美，令吾辈后生小辈叹为观止。作为后辈，我不由得拍案叫绝。戏毕，众人掌声雷动，不绝于耳。我只得两个词惊呼：“好戏，戏好！”仅以此更新作为我对李宝春老艺术家无比的敬意。感谢您，您的戏，精细绝伦，当今少有！

9，乌龙院是什么意思

一本很好笑的漫画的名字

乌烟瘴气的一个院子，里面一个老和尚，一个胖和尚，两个小和尚，带人走向搞笑的巅峰……

话人恏无厘头，恏糗。

你不如去问编剧的人最实际

乌龙院是一本漫画书.

台湾漫画

10，童祥苓之姐童芷苓红了一辈子的京剧坤旦大家

京剧坤旦著名表演艺术家童芷苓是在天津生、天津长、由天津观众培养起来并由此走向全国的京剧巨星，她同李宗义、张春华等众多京剧名角一样，都是天津的儿女和骄傲。准确地说，童芷苓是电影、戏剧、戏曲三栖的大明星。她的祖父童泗泉以及做中学国文教师的父亲童汉侠、当中学外语教师的母亲，都酷爱京剧，经常去票房活动和演出。受他们的影响和熏陶，童家的子女们后来都从事了京剧行业。童芷苓10岁时家长为她延师在家学戏，由王云卿教授《穆柯寨》、《贵妃醉酒》、《马上缘》等。她11岁时在名丑金鹤年的配合下，假天津春和戏院演出《女起解》，在北洋戏院与其兄寿苓演《武家坡》，在天津票友会演中主演《虹霓关》，显露出她艺术的天资。她进而再师从天津名票近云馆主（杨慕兰）和张曼君，学习《玉堂春》、《十三妹》等戏。童芷苓具有表演的天赋，是唱戏的材料，从14岁就“下海”做了职业演员，先在天津的各戏院为名角配宫女、二旦，演开场戏，参加演出文明戏《茶花女》、《雷雨》等。15岁她应邀进著名的“奎德社”坤班，代替河北梆子著名演员李桂云演《啼笑因缘》中的沈凤喜、何丽娜，顿时名扬津沽大地。家长为她邀请来白家麟、高盛麟、李盛斌等京剧名家同台演出，更使她名噪一时。童汉侠夫妇在1939年4月组建起自家戏班，取名“公益社”，后以其子女名字的最后一个字命名为“苓社”，人们习惯称之为“童家班”。童汉侠自任社长，这个戏班的骨干成员就是他的五个子女：长子童遐（霞）苓工小生，曾随小生名家姜妙香学戏，后来转而侧重于编、导工作；次子童寿苓先学老生，初与其大妹童芷苓合作演出《武家坡》等生、旦的对儿戏，后来因为嗓音变声而改唱小生，亦学于姜妙香门下，常配合童芷苓演出《红娘》、《十三妹》、《花田错》、《得意缘》等戏，成为“苓社”的当家小生；长女童芷苓此时17岁，工青衣、花旦，为该社“挑梁”的台柱子；次女童葆苓后拜尚小云为师，学花旦、刀马旦，得到亲授《汉明妃》、《穆桂英》、《佘赛花》等剧；幼子童祥苓工老生，后得京剧大师马连良、周信芳的赏识与指教。可是，童祥苓晚年时坦言，自己是马连良的弟子，但不是马派演员。童家这兄妹五人恰与南方蜀川之地的“厉家五虎”处于差不多的同一时期，南北呼应，童家五兄妹成为北方津门的“童家五虎”。“童家班”除了他们兄妹五人外，还曾外聘来白家麟、赵化南、盖春来、三吉仙、王鸿福、金一臣等名角襄助演出。他们在天津滨江道繁华区的新中央戏院演出《花田错》、《人面桃花》、《奇双会》、《大英节烈》等，开门红，相当火。1939年5月3日，做为“苓社”领衔主演的童芷苓经天津《大风报》主编沙大风推荐，在天津拜荀慧生为师，成为荀门早期弟子之一，得荀亲传《红娘》、《香罗带》、《元宵谜》、《霍小玉》、《钗头凤》、《红楼二尤》，且陆续贴演了《荆钗记》、《狮吼记》、《白娘子》、《飘零泪》、《勘玉钏》等荀派常演的戏。她频繁往来于津、京、沪之间，声名鹊起。1940年“苓社”邀请李盛藻同去上海演出，据称刚到上海时因人生地不熟，演绩平平。后来邀当地名丑刘斌昆合演《大劈棺》、《纺棉花》，一炮而红，竟有人称童芷苓为“劈纺花旦”，对此评论不一，多有微词。其实在旧社会，演员要演什么是不能完全自主的，往往要受到老板的掣肘，老板为追求经济利益，常常要求演员本不情愿的一些条件，而演员为生存，也只好勉为其难，无可奈何。后来童、刘再合演《十八扯》，二位超常发挥的杂学唱称绝上海滩。继之，童芷苓与林树森、唐韵笙、高百岁、裘盛戎、高盛麟、纪玉良等合作演出。待她从上海再回天津时已今非昔比，俨然是大红大紫的名角了。 1942年9月，她回到天津，在中国大戏院、北洋戏院演出了《红娘》、《大英节烈》、《绣襦记》、《王宝钏》、《穆桂英》、《戏迷小姐》等，以荀派戏为号召，深受欢迎。20世纪40年代中期，京剧旦行大行其道，荀派流行，花旦演员挑班的如雨后春笋。童芷苓生逢其时，红遍大江南北。为了拓宽自己的艺术发展道路，1945年（另说1947年）她又一次拜师，立雪梅门。1948年她在南京与前辈大师赵松樵先生同台，二人合作演出《武松与潘金莲》等。解放初期，她率团在西安市新声剧场演出，深受欢迎。1951年，她与武生名家李仲林从香港演出归来，再次到上海，并定居于此，后来加入上海京剧院。在抗美援朝时期的一次义演中，童芷苓与芙蓉草、王少楼、李仲林、小王桂卿等同台，主演了《汉明妃》，红花绿叶相映成辉。60年代，她曾受委派到法国等国演出。她有与生俱来的表演才华，在上海与言慧珠、李玉茹并称“三大名坤伶”，她与言慧珠又是京剧、电影、话剧三栖的大明星。童芷苓早年曾与同为天津出身的影界名人黄佐临、石挥、魏鹤龄等合拍过许多电影，例如1947年与张伐、石挥、周旋合拍《夜店》，1948年她与魏鹤龄主演《粉墨筝琶》，1949年她与乔奇合拍《女大亨》，还有《太太问题》、《婚姻大事》、《歌衫情丝》等，1979年，岁望花甲的她还主演了电影《傲雷·一兰》。她真可谓星光灿烂，光彩夺目，她的从艺之路一片光明。童芷苓在京剧艺术上刻苦求进，艺术思想开放，广泛吸收各艺术门类和各派别的优长来丰富自己。她除宗“荀”派而外，也曾向王瑶卿请益，另外钻研并学演梅派戏《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《霸王别姬》、《凤还巢》，尚派戏《汉明妃》、《摩登伽女》，以及程派的《锁麟囊》、《六月雪》、《红佛传》等。所以，她的戏路很宽，融会贯通“四大名旦”的艺术，表演细腻，刻画人物深刻，人物形象特点鲜活。新中国成立后，她在艺术上逐渐形成自己独特的风格。例如在唱腔上，她既有“荀派”爽朗俏丽的特点，又适当地揉入“梅派”典雅大方、“程派”细腻委婉的特点；在表演上，她不被成规所束缚，善于把传统技法灵活地用于塑造人物和刻画性格上，从而使角色各不雷同。有人评价她已经形成了“荀戏梅唱”、“梅戏荀化”的“童芷苓现象”。她对“荀派”传统名剧《红娘》、《游龙戏凤》、《金玉奴》等进行了加工整理和创新，在前人的基础上丰富了老戏的表演方法和内容。由于她有电影、话剧表演的经验，所以她对《红娘》、《坐宫》、《尤三姐》、《王熙凤大闹宁国府》、《武则天》等京剧中的京白和韵白有所研究与创新，形成独特的韵味和风格。她根据剧情发展的需要，大胆提出把《金玉奴》中“棒打”一场的念白改为唱，创作出一大段[二黄原板]加[跺板]的唱段，形成童芷苓自己的特色。文艺出版社出版的《京剧曲谱集成》第7集收进了“童本”《金玉奴》。1984年，荀慧生夫人为之作序，肯定了童芷苓继承传统的做法与成果，并“希望有更多像童芷苓那样有心人尽毕生之力为之奋斗”，称“学习前人，继承传统，必须要发挥创造，树立独立的艺术风格”。上世纪60年代她与俞振飞、刘斌昆合演的《金玉奴》成为不可多得的经典之作。童芷苓在《尤三姐》的改编本中“闹酒”一场那大段的动情念白和表演十分精彩，感人至深。1963年，田汉专为她改写唱词、由他主演的《尤三姐》拍成戏曲艺术彩色影片，堪为其精品代表之一。1961年底，童芷苓进京主演了新编戏《武则天》，极获好评，从此该剧成为她的又一出代表剧目。此外，他还新排演了《樊梨花》、《孟丽君》、《二度梅》、《柳毅传书》、《王熙凤大闹宁国府》、现代戏《赵一曼》、《送肥记》等。《赵一曼》由黑龙江京剧院重排，参加了2011年京剧节的演出。针对《王熙凤大闹宁国府》创作和演出的成功，2004年曾有人评论说“曹雪芹、陈西汀、童芷苓在文学史和京剧史上的文化意义，一层一层地映在我们面前。”（曹是小说《红楼梦》作者,陈是京剧《王熙凤大闹宁国府》编剧,童是该剧的主演）童芷苓的学生、天津市京剧院著名花旦演员李静曾将《王熙凤大闹宁国府》这出戏继承下来，并予排演出来，演出效果极佳。1956年，童芷苓在戏曲艺术电影片《宋世杰》中饰演宋妻万氏，既不走彩婆子的戏路，也不按老旦行当的演法，而是独辟蹊径，自为一格，打破了行当的制约，演出来一个生活化的人物，这与她曾经涉猎电影和话剧表演艺术不无关系。1964年，她与沈金波在北京参加全国现代剧会演，所演《送肥记》获得赞誉，制成唱片，全国各地多家剧团搬演。1976年，她与刘斌昆演出的《十八扯》拍成影片，作为资料被中国影片资料馆保存。1977年她恢复舞台演出，重新对《勘玉钏》、《梅龙镇》这样的老戏、熟戏进行了修改加工，使戏更合理紧凑，唱工技法更讲究，表演更细腻传神，人物把握更准确。童芷苓在《戏剧报》1980年第6期（总第277期）第4-6页发表文章《为京剧争取更多的观众》。文章针对“恢复上演京剧传统戏时场场满、出出红的老戏热”现象逐渐冷下去的情况，说：“如何改变这个现状？最重要的是对京剧传统戏加以革新，使之适合今天时代和观众的需要。”他认为：“我们不应把传统戏当成古董看待，而应通过我们这一代人的努力，给它们添上适合新时代观众要求的新东西。如果满足于老观众的原有水平，维持现状，那就只能为少数的老观众所喜爱，而广大的外行观众，尤其是青年，便很难接受了。”她针对京剧的导演、布景、音乐等方面提出了她的改进看法，并且结合她在《金玉奴》、《宇宙锋》、《樊江关》、《红娘》等剧目的演出中尝试进行的改革，介绍了经验和体会。同时她指出：“搞戏改绝不是轻而易举的事。尤其是一些有影响的名剧，对它们一定要慎重，要保持其精华，切不可一下子弄得面目全非。”她提出：“要为我们的京剧争取观众，还有一个重要的问题是，必须重视和提高演出质量。而要提高演出质量，就要肯于下苦功，而且善用功。”她说：“有些演员片面追求唱念做打一招一式的外形模仿。这样外形倒是能学像，不过总会让人感到你还差点什么。差什么？差点心气，也就是差点人物。别看老戏尽是程式，其实前辈当初创造的程式，也是从人物出发的。”“老先生们也是讲究人物的。”她在文章的最后对京剧的将来、对青年京剧演员寄予厚望，她说：“我想只要我们肯像前辈那样像苦功，又会用功，新的名旦、名生、名净、名丑一定会出现，从而争取到更多的观众。”1981年8月12日，在美国纽约林肯艺术中心举行纪念周信芳的演出。应美国梅尔波梅那基金会的邀请，童芷苓、王正屏领衔上海京剧团的一个小队，到美国协助周少麟演出。剧目共有《刘唐下书·坐楼杀惜》、《挡马》、《盗御马》、《宇宙锋》，以及《追韩信》、《四进士》、《挑华车》三出戏的选场。8月23日最后一场，有王正屏的《盗御马》、童芷苓的《宇宙锋》和周少麟、童芷苓、王正屏的《四进士》。1982年，童芷苓在香港举办了个人代表剧的系列展演，引起轰动，驰誉海内外。有人评论说她是“荀派艺术的杰出代表”，其艺已然“出荀入童”，表现出来“梅派路数荀派骨”，是“独创一格的京剧旦角大家”。这些是对童芷苓京剧艺术极高的评价。1983年，童芷苓应邀参加北京电视台的春节戏曲晚会，作了演唱，另与宋遇春演出了《坐楼杀惜》，在京城引起轰动。1985年4月2日，童芷苓在“纪念周信芳诞辰九十周年”大会上发言，并且在纪念演出中她与周少麟合演了《乌龙院》，她饰阎婆惜，周少麟饰宋江，孙正阳饰阎老婆，她另与周少麟、夏慧华合演了《宋士杰》。同年，在天津举办“荀派”专场演出，年逾花甲的童芷苓与同门传人一起演出了《金玉奴》、《红娘》、《红楼二尤》、《樊江关》，得到家乡父老和同行的热烈欢迎。他还在北京长安大戏院提掖言兴朋合演《游龙戏凤》，她在不同时期分别与言菊朋、言少朋、言兴朋一家三代人合演此剧，成为梨园一段佳话。1987年她在美国期间荣获“亚洲艺人奖”。1994年7月6日，年过七旬的童芷苓应邀到台湾演出了《尤三姐》、《四郎探母》，是为她舞台生涯的终结。 1995年7月，一代巨星童芷苓不幸病逝于美国纽约的寓所，令人惋惜。所幸她身后留有与孙正阳合演的《十八扯》等剧的“音配像”及其它较为丰富的音像资料存世，以飨后学。童芷苓成功之路再一次证明：刻苦地博学广采，进而在厚实的继承基础上树立创新求进的精神，是造就艺术大家的十分灵验的经验，今人应得到启发并加以重视。 “流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。”（刘禹锡《浪淘沙词九首》）寄厚望于来者。（作者赵绪昕：中国翻译工作者协会、中国作家协会天津分会、中国戏剧家协会天津分会、戏剧文学学会、天津社会科学界联合会会员）

11，乌龙院大长篇结局是什么意思

人家画了这么多年，当然是感慨感慨了。反正活宝是画完了。

应该是1.·活宝左和活宝右重回长白山过深山生活 2.·其中的一个活宝死掉了，另一个回到长白山，或者殉情，为人们服务。 3.·乌龙院救回了两个活宝，兵给予乌龙院一些好处，然后回到长白山

乌龙院有长篇故事也有短篇漫画长篇故事的结局

12，天津市鬼屋

滨江道佐丹奴专卖店旁边 1人20元

滨江道那有一个麦购楼主应该知道吧，就在那个麦购对面，有一个鬼屋，就是麦当劳旁边那，还立了个牌子，很好找的！！！

位于滨江道与陕西路交口的欧乐时尚广场3楼卫生间旁···天津市唯一的一个···票价25

jia de

有 20元/人

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