雪竹图，竹子国画求问宋朝及以前有名的竹子图哪里有竹子图的赏鉴怎么

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1，竹子国画求问宋朝及以前有名的竹子图哪里有竹子图的赏鉴怎么
2，古代画品中关于竹马的珍品名称
3，郑板桥春夏秋冬竹诗图原文是什么
4，五代徐熙背景介绍
5，黄家高贵徐熙路逸的下半句是什么
6，关于竹的诗文绘画等资料

1，竹子国画求问宋朝及以前有名的竹子图哪里有竹子图的赏鉴怎么

宋以前，就一张五代徐熙的《雪竹图》还不一定是真的，存南京。宋有文同的两张一是《墨竹》好像还有雪竹。

百度下

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你好！这可多了去了，说也说不完，文同画竹出了名的，苏轼评论文同说他“胸有成竹”。我的回答你还满意吗~~

竹子国画求问宋朝及以前有名的竹子图哪里有竹子图的赏鉴怎么

2，古代画品中关于竹马的珍品名称

<兰竹图> 清朝时期纵134.3厘米、横75厘米郑燮（公元1693～1765年），字克柔，号板桥，兴化（今属江苏省）人. 《奔马图》徐悲鸿代表作.

《二马》、《马》、《奔马》《骏马图》、《春郊放马图》《百竹长卷》。雪竹图（徐熙）；竹雀图（吴炳）；竹树野石、窠木竹石（赵孟俯）；竹石图（管道升）；风竹、竹石图（吴镇）；梧竹秀石（倪瓒）；风竹图、墨竹（唐寅）；清风高节、墨竹、满林春雨、淇水清风、凤池春意、嘎玉秋声、修筠拳石（夏昺）；双勾竹（金湜）；墨竹（赵备）；竹石图（朱端）；双勾竹（王臣）；朱竹湖石（孙克弘）；古木竹石（王绂）；风竹图、墨竹（唐寅）；墨竹图（文征明）；墨竹图（文彭）；墨竹图（朱鹭）；竹石图（归昌世）；墨竹图册（陈洪绶）；淇园晴霁（冯起震）；水墨竹石（徐渭）；雨后（王铎）；雪竹（叶道本）；风竹（吴宏）；竹石图（归庄）；修篁图（诸升）；焦山之竹（郑燮）等等。若想知道更多来找我聊。qq:394352545

古代画品中关于竹马的珍品名称

3，郑板桥春夏秋冬竹诗图原文是什么

郑板桥春、夏、秋、冬竹诗图原文：春竹图：晨起江边看竹杖，一团青翠影离离。牡丹芍药夸颜色，我亦清和得意时。夏竹图：疏疏密密复亭亭，小院幽篁一片青。最是晚风藤榻上，满身凉露一天星。秋竹图：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。冬竹图：幽篁一夜雪，疏影失青绿，莫被风吹散，玲珑碎空玉。（请采纳）

春竹图：晨起江边看竹杖，一团青翠影离离。牡丹芍药夸颜色，我亦清和得意时。夏竹图：疏疏密密复亭亭，小院幽篁一片青。最是晚风藤榻上，满身凉露一天星。秋竹图：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。冬竹图：幽篁一夜雪，疏影失青绿，莫被风吹散，玲珑碎空玉。

你好！郑板桥春、夏、秋、冬竹诗图原文：春竹图：晨起江边看竹杖，一团青翠影离离。牡丹芍药夸颜色，我亦清和得意时。夏竹图：疏疏密密复亭亭，小院幽篁一片青。最是晚风藤榻上，满身凉露一天星。秋竹图：咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。冬竹图：幽篁一夜雪，疏影失青绿，莫被风吹散，玲珑碎空玉。（请采纳）记得给问豆啊！

郑板桥春夏秋冬竹诗图原文是什么

4，五代徐熙背景介绍

徐熙，五代南唐画家。钟陵(今江西南昌附近)人，一说金陵（今江苏省南京市）人。生卒年不详，但可知其卒于宋灭南唐之前。他出身江南名族，一生以高雅自任而不肯出仕。善画花竹、禽鱼、蔬果、草虫。他经常漫步游览于田野园圃，所见景物多为汀花野竹、水鸟渊鱼、园蔬药苗。每遇景物，必细心观察，故传写物态，皆富有生动的意趣。在画法上他一反唐以来流行的晕淡赋色，另创一种落墨的表现方法，即先以墨写花卉的枝叶蕊萼，然后傅色。他在所著《翠微堂记》中自谓“落笔之际，未尝以傅色晕淡细碎为功”。当时徐铉记徐熙画是“落墨为格，杂彩副之，迹与色不相隐映也”（《图画见闻志》）。宋代沈括形容徐熙画“以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意”(《梦溪笔谈》)。宋代《德隅斋画品》中著录徐熙《鹤竹图》，谓其画竹“根干节叶皆用浓墨粗笔，其间栉比，略以青绿点拂，而其梢萧然有拂云之气”。米芾又谓他画花果有时用澄心堂纸，用绢则“其纹稍粗如布”。这种题材和画法都表现他作为江南处士的情怀和审美趣味，与妙在赋彩、细笔轻色的“黄家富贵”不同，而形成另一种独特风格，被宋人称为“徐熙野逸”。然而《图画见闻志》中记徐熙为南唐宫廷所绘的“铺殿花”、“装堂花”，于“双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以禽鸟蜂蝉之妙”，“意在位置端庄，骈罗整肃，多不存生意自然之态”。这种富有装饰性的绘画，也构成了徐熙绘画的另一风貌。　　徐熙的孙子徐崇矩、徐崇嗣、徐崇勋皆善画。徐崇嗣曾参加描绘南唐中主元旦赏雪图的集体创作，负责图写池沿禽鱼。进入北宋后，由于当时“黄家富贵”成为北宋宫廷花鸟画的标准，徐崇嗣便效诸黄之格，创造了一种不用墨笔，直以彩色图之的没骨画法。北宋宣和御府中所藏徐崇嗣画，“率皆富贵图绘，谓如牡丹、海棠、桃竹、蝉蝶、繁杏、芍药之类为多”，与野逸画风已有所不同。　　徐熙画在南唐甚受重视，为后主李煜所欣赏。在宋代也享有很高声誉，宋太宗见徐熙所画安石榴，以为“花果之妙，吾独知有熙矣，其余不足观也”。他与黄筌都代表了五代花鸟画的新水平，具有重要历史地位，然宋人评论又说，黄筌神而不妙，赵昌妙而不神，神妙俱完，舍熙无矣，被誉为“江南绝笔”。徐熙作品早已不存，现传为徐熙的《雪竹图》、《玉堂富贵图》、《雏鸽药苗图》皆非真迹，只能从中领略其风格和画法。　　下面的网里有他作的画　　参考资料：http://blog.sina.com.cn/u/486831250100037f

中国古代名画介绍（五代）徐熙[b]徐熙[/b]：五代南唐画家。江苏南京人，他是一般的老百姓，为人宁静淡泊，专心绘画。擅长画江湖间汀花、野竹、水鸟、鱼虫、蔬果。他经常游山林园圃，细察动植物情状。他与后蜀黄筌的花鸟画为五代两大流派，两派的风格不同，各有不同。他所画花木禽鸟，形骨轻秀。独创“落墨”法，用粗笔浓墨，草草写枝叶萼蕊，略施杂彩，使色不碍墨，不掩笔迹。一变黄筌细笔勾勒，填彩晕染的方法。然当时黄筌在画院占优势，掩斥徐熙不能入画院。直至后来徐才出名。米芾说：“黄筌画不足收，易摹；徐熙画不可摹。”推崇备至。《宣和画谱》中辑入徐的作品有249件，《鹤竹图》辑入《德隅斋画品》，但传世真迹甚少。另有《雪竹图》，有谓风貌与徐熙类似，现藏上海博物馆。下面的网里有他作的画

5，黄家高贵徐熙路逸的下半句是什么

黄家富贵徐熙野逸　　与山水画“北有荆关，南有董巨”相仿，五代的花鸟画也产生了不同的流派，主要代表有西蜀的黄筌和南唐的徐熙。　　黄筌最擅长用勾勒法作画，即以细淡的墨线勾画出所画花鸟的轮廓，然后填以色彩，以着色为主，给人以富丽工巧的感觉；同时他爱画名花异草、珍禽奇鸟，寓有富贵吉祥的含义。其子黄居采秉承家风，弘扬工细、逼真的勾勒填彩画法，因此黄氏父子的画风被称作“黄家富贵”，而且风靡后代画院，流风不绝。　　徐熙出身名门，虽未出仕，却高雅自许，自称“江南布衣”。所画花鸟以平常所见为多，如禽鱼蔬果、蝉蝶芦雁等，富有平淡自然之趣；而且他以落墨为主，着色为辅，色彩淡雅，给人以朴素纵逸之感，评为“野逸”。上海博物馆藏有传为他所作《雪竹图》，全用墨笔，既有线勾，也有墨色渲染，淡雅俊逸，具有清新之气。此种画风在北宋后期影响较大，对画院花鸟画风的改革起到积极的推动。　　花鸟鱼虫入画来　　在《诗经》中，我们的祖先已借歌咏花鸟来表达自己的爱憎情感。最早的花鸟画，则可追溯到新石器时代的彩陶艺术。不过，严格来说，真正具有独立意义的花鸟画，迟至魏晋南北朝时期才出现；直到五代，花鸟画才以其绰约的丰姿，令人刮目相看。　　花鸟画在五代崛起五代最杰出的花鸟画家是黄筌和徐熙。黄筌是一位深受皇家贵族赏识的画家，在蜀时，官至检校户部尚书兼御　　史大夫，蜀亡归宗，任太子左赞善大夫。其画早年学唐代花鸟画名家薛稷、腾昌等。史籍说他所画多是宫苑中的珍禽异卉，精雕细琢富丽工巧，故有“黄家富贵”之称。其子居宝、居寀继承了他的画法，世称“黄体”。他们的画风，曾被北宋皇家画院当成品评花鸟画的标准。　　黄筌是一位重视写生，并具有高超的写实技巧的画家。《珍禽图》是他画给儿子黄居宝的写生示范稿本，也是他唯一传世的真迹。图中画了麻雀、鹡鳹、蜜蜂、乌龟等十几种动物，细笔勾勒，淡墨色彩层层渲染，一丝不苟，达到惟妙惟肖的地步；特别是描绘飞动的蜜蜂和展翅的麻雀，能够准确地抓住对象微妙传神的动态变化，而就该图所画皆寻常之物来看，可见黄筌作画取材也并不仅仅限于宫苑中的珍禽异卉。　　应该指出的是，传世的许多佚名宋人工笔花鸟小品，大多与黄氏画风有　　密切的联系。这些小品大多出自皇家画院和画家之手，虽刻工精致，形象逼真，却不是对物象的机械模写；其简洁精练、活泼动人之趣，宛若一首首玲拢剔透的咏物诗，具有令人味之无极的魅力。　　出身于江南名族的徐熙却是一位在野的文人，画史说他“志节高迈、放　　达不羁”。所画多为户外的汀花野草，水鸟渊鱼，有时甚至把寻常的蔬菜、茎苗也纳入他的画面。与这种不拘一格的题材选择相联系，在艺术表现上，徐熙主要以笔运墨，色彩只是一种辅助手段。故其画风淡雅清逸，博得了“徐熙野逸”之称。徐熙的画风对后代的水墨写意花鸟画家产生很大的影响。当代有的学者认为《雪竹图》是他唯一传世的真迹，从其画法看，确与记载中的徐熙画法有相符之处。　　“师法自然” 北宋中期，把黄筌父子画风定于一樽的做法，已经诱使　　不少画家在创作上陷入了墨守成规、缺乏创造的僵局。

中文姓名:黄家驹英文姓名:wong ka kui. 日文名:koma 花名:四眼仔,黑仔籍贯:台山身高:173cm 体重:135磅星座:双子座生肖:虎出生日期:1962年6月10日忌日:1993年6月30日

6，关于竹的诗文绘画等资料

竹石　　（清）郑燮　　咬定青山不放松，　　立根原在破岩中。　　千磨万击还坚劲，　　任尔东西南北风。

门前老老苍苍竹总喜千年延万杆

绿竹半含箨，新梢才出墙。雨洗娟娟净，风吹细细香。

木兰花慢　　断桥残雪　　　　周密　　　　觅梅花信息，拥吟袖，暮鞭寒。自放鹤人归，月香水影，诗冷孤山。等闲。泮寒晛暖，看融城、御水到人间。瓦陇竹根更好，柳边小驻游鞍。琅玕，半倚云湾。孤棹晚、载诗还。是醉魂醒处，画桥第二，奁月初三。东阑，有人步玉，怪冰泥、沁湿锦鹓斑。还见晴波涨绿，谢池梦草相关。琅玕本是青玉，用来形容美竹道人庭宇静，苔色连深竹渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足

把几首写竹的诗收藏起来! 郑板桥四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。咬定青山不放松，立根原在峭岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。新旧高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年再有新生竹，千丈龙孙绕风池。一片绿荫如洗，护竹何劳荆棘？仍将竹作篱笆，求人不如求已新栽瘦竹小园中，石上凄凄三两丝。竹又不高峰又矮，大家谦让是家风。衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情七十老人写竹石，石更峻赠竹更直；乃知老人笔非凡，挺挺千寻之壁立。秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂，宋.苏轼解箨新篁不自持，婵娟已有岁寒姿。要看凛凛霜前意，须待秋风粉落时。齐.谢眺窗前一丛竹，清翠独言奇。南条交北叶，新笋杂故枝。月光疏已密，风声起复垂。青扈飞不碍，黄口独相窥。但恨从风箨，根株长相离。梁.刘孝先竹生空野外，梢云耸百寻。无人赏高节，徒自抱贞心。耻染湘妃泪，羞入上宫琴。谁人制长笛，当为吐龙吟。唐 . 李商隐嫩箨香苞初出林，於陵论价重如金。皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸金。作者:唐.郑谷宜烟宜雨又宜风，拂水藏村复间松。移得萧骚从远寺，洗来疏净见前峰。侵阶藓拆春芽迸，绕径莎微夏荫浓。诬赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容. 宋.陆游插棘编篱谨护持，养成寒碧映沦漪。清风掠地秋先到，赤日行天午不知。解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。唐·李白里竹攒石生，含烟映江岛。翠色落波深，虚声带寒早。龙吟曾未听，凤曲吹应好。不学蒲柳质，贞心常自保。当涂慈老山，竹堪为箫管。唐·杜甫绿竹半含箨，新梢才出墙。色侵书帙晚，阴过酒樽凉。雨洗涓涓净，风吹细细香。但令无剪伐，会见拂云长。唐·刘禹锡露涤铅粉节，风摇青玉枝。依依似君子，无地不相宜。关于徐熙《雪竹图》的绘画技法前一阵听说米芾原来说过徐熙的画是不能摹的，又在博物典藏里看到不少高手在讨论这幅画，想起徐派有《雪竹图》存世，遂找来看个究竟，斗胆怀疑此非单纯的“画作”，而是一幅“拓绘结合”的作品。不知道各位老师怎么想？有没有这种可能

咬定青山不放松立根原在破岩中千磨万击还坚劲任尔东西南北风