秦观是哪个朝代的，秦观是什么朝代的诗人

1，秦观是什么朝代的诗人

秦观是北宋的人

北宋文学家，北宋词人。

北宋文学家，北宋词人

秦观是什么朝代的诗人

2，高鼎杜牧孟郊秦观是什么朝代的人

高鼎：清代后期诗人杜牧：唐代诗人。晚唐和李商隐并称小李杜。孟郊：唐代诗人。代表作《游子吟》秦观：北宋词人、文学家。“苏门四学士”之一

高鼎是晚清诗人，杜牧是晚唐诗人，孟郊是盛唐诗人，秦观是北宋词人。

不知道哦

高鼎杜牧孟郊秦观是什么朝代的人

3，秦观是哪个朝代的

秦观是北宋时期的，是“苏门四学士”之一，北宋著名词人。

宋朝

宋朝的，秦观就是秦少游，苏轼的妹夫，苏小妹的丈夫

秦观（1049-1100）字少游，一字太虚，号淮海居士。扬州高邮（今江苏高邮县）人秦观侧身像[1]。北宋词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。元丰八年（1085年）进士，初为定海主簿、蔡州教授，元祐初苏轼荐为秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徙郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐朽为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”生平详见《宋史》卷四四四。有《淮海集》。PS:秦观仅是苏轼的学生,并不是他的妹夫!

秦观是哪个朝代的

4，秦观是那个朝代的诗人

秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，别号邗沟居士，学者称其淮海居士。扬州高邮（今属江苏）人。北宋文学家，北宋词人。宋神宗元丰八年（1085年）进士。曾任太学博士（即国立大学的教官）、秘书省正字、国史院编修官。政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徙郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。他十五岁丧父，自幼研习经史兵书。神宗元丰八年(1085)进士，最初任定海主簿、蔡州教授。元祐初(1086)，苏轼举荐他为秘书省正字，兼国史院编修官，预修《神宗实录》。绍圣初(1094)坐元祐党籍，出任杭州通判，又被贬监处州、郴州、横州、雷州等地。徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州。熙宁十一年(1078)作《黄楼赋》，苏轼赞他“有屈、宋之才”。元丰七年(1084)秦观自编诗文集十卷后，苏轼为之作书向王安石推荐，王安石称他“有鲍、谢清新之致”。因秦观屡得名师指点，又常与同道切磋，兼之天赋才情，所以他的文学成就灿然可观。20岁，作《浮山堰赋》。24 岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”。他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜,历来词誉甚高，然而缘情婉转，语多凄黯。有的作品气格较弱。代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐朽为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称作“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”。生平详见《宋史》卷四。著有《淮海集》40卷、《淮海词》（又名《淮海居士长短句》）、《劝善录》、《逆旅集》。又辑《扬州诗》、《高邮诗》。其《蚕书》，是我国现存最早的一部蚕桑专著。又善书法，小楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味，真、行学颜真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”。高邮文游台、秦观读书台、《秦邮帖》石刻、扬州云山图、“淮东第一观”石刻，保存至今。

宋朝的词人，写有两情若是久长时又岂在朝朝暮暮

秦观（1049年－1100年），字少游、太虚，号淮海居士，扬州高邮（今属江苏）人。北宋词人，“苏门四学士”之一。生平神宗元丰八年（1085年）进士，官至秘书省正，国史院编修官。后为王安石的新党排挤，宋绍圣初年，秦观被贬为杭州通判，再贬监处州（浙江丽水）酒税，又远徙郴州（湖南郴县），编管横州，又徙雷州。徽宗元符三年（1100年）放还，卒于藤州（今广西藤县）。民间传说苏轼之妹苏小妹为秦观之妻，其最出名的故事出自明代冯梦龙《醒世恒言》中的“苏小妹三难新郎”。但据后人考证，苏小妹应为虚构人物，秦观元配为徐氏，名文美，高邮富商徐成甫之女。秦观词多写男女爱情和身世感伤，风格轻婉秀丽，受欧阳修、柳永影响，是婉约词的代表作家之一，《宋史》评为“文丽而思深”；敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”。与张耒、晁补之、黄庭坚并称“苏门四学士”。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。后人评论张炎《词源》卷下：“秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。” 周济《宋四家词选序》：“少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。” 秦观是“苏门四学士”之一，在四学士中他最受苏轼爱重。诗、词、文皆工，而以词著称。他的词艺术成就很高，当时即负盛名，如陈师道《后山诗话》誉之为“当代词手”，叶梦得《避暑录话》则说秦观“善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌，元丰间盛行于淮楚”。他是北宋以后几百年被视为词坛第一流的正宗婉约作家。秦词以描写男女恋情和哀叹本人不幸身世为主，感伤色彩较为浓重。他极善于把男女的思恋怀想、悲欢离合之情，同个人的坎坷际遇自然地结合在一起，运用含蓄的手法、淡雅的语言，通过柔婉的乐律、幽冷的场景、鲜明新颖的形象，抒发出来，达到情韵兼胜，回味无穷。清人周济说秦词“将身世之感打并入艳情，又是一法”（《宋四家词选》），就是针对这种情况而言的。所作〔满庭芳〕“山抹微云”，把离情放在一个凄迷幽暗的特定环境中来抒写，以素描笔法勾勒景物，以抒情色彩很浓的感慨之语，绘出了一幅精巧工致、情韵兼胜的送别画图。此外如〔望海潮〕“梅英疏淡”、〔水龙吟〕“小楼连远横空”、〔八六子〕“倚危亭”、〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”等名作，哀感顽艳，幽婉动人，都是辞情相称的本色词。它们承继了柳永的家数，但又与柳永的俚俗、白描与讲求铺叙曼衍不同，而主要以秀丽含蓄取胜。秦观词[海棠春]《春晓》插图选自明代万历刻本《诗余画谱》宋代刻本《淮海居士长短句》秦观词的不足之处，除题材较窄外，风格也较柔弱，情调时时显得过于凄凉。这与他的遭遇坎坷和意志消沉有关。但也有少数词写得爽健开朗，如〔鹊桥仙〕所写“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的爱情，思想境界就很高。此外,他还有几首词较多地运用了俚俗语,如〔满园花〕、〔迎春乐〕等，有似后来的曲；又〔调笑令〕十首，每首以诗、词结合来歌咏一个古代美人故事，这些在词的形式上都有所创新。秦观的诗风略似其词。许多抒情短章写得精致细密，秀丽有余，但气魄较弱。如七绝《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”就充分显示了秦诗的特色。所以金人元好问讥之为“女郎诗”(《论诗绝句》)，南宋敖陶孙亦谓其诗“如时女步春，终伤婉弱”(《诗评》)。这些评语实际上指出了秦观诗词共有的弱点。但秦观的诗风并非单一的，“女郎诗”不能代表其全貌。他的诗尚有如《吴兴西观音院》、《答朱广微》、《寄少仪弟》、《蓬莱阁》等,表现出“严重高古”(《苕溪渔隐丛话》引《吕氏童蒙训》)的一面。秦观的文章长于议论，其史论喜欢标新立异；策论虽多针对时事而发，然而见解泛泛，不免空谈。希望帮到你啦，如满意请采纳~