如果说“哪一个代表山东的戏曲剧种”，老漁以为，在山东还真的有值得骄傲的地方。到上个世纪五十年代，山东境内各县市都成立各自的吕剧团，可见山东烟台的京剧地位，只是作为国剧，山东只能割爱了，至于提问的具体“能够代表山东戏曲剧种”的哪一个，老漁觉得应该是山东“吕剧”吧，来源于“山东琴书”，发展到“上装扬琴”，又称“化装扬琴”。
1、山东吕剧都有哪些？
吕剧过去称为“上装洋琴”或“洋琴戏”，是在山东琴书（坐腔洋琴）的基础上发展起来的一个新兴剧种。清未，广饶县的琴书艺人时殿元、谭秉伦等将“坐腔洋琴”里的节目化装上演，受到群众欢迎，这时，化装演员要同时演奏乐器，后来，伴奏和演唱分开，发展成为“洋琴戏”。它的流行地区不断扩大，逐渐遍及山东省各县市，在农村，尤为妇女群众所喜爱，
吕剧的传统剧目除部分本戏外，多系以民间传说及家庭故事为题材的小戏。吕剧的唱腔较为简单、扑实、平易近人，它的曲调主要有“四平腔”和“二板”两种，演唱时由演员根据剧情自由运用，长于抒情和表现现代生活。建国后，成立了专门机构，重点对吕剧进行了整理、研究，创作演出了《李二嫂改嫁》等具有影响的剧目，在音乐上，吸收了北方其它梆子剧种的音乐特色，创作出一些新的曲调，充实了吕剧音乐的表现能力。
吕剧己发展成为较有广泛影响的地方剧种，到上个世纪五十年代，山东境内各县市都成立各自的吕剧团。这个时期家喻户晓的演员有郎咸芬、林建华、李岱江、常兰、杨瑞卿、王俊英、沈涛、刘艳芳、赵华、刘凤良、魏薇等，建团后新增剧目有《李二嫂改嫁》、《丰收之后》、巜沂河两岸》、《王定保借当》、《井台会》、《姊妹易嫁》、《逼婚记》等。
郎咸芬，1935年生于山东潍坊市。她在学校时就是一名文艺骨干，十六岁参加昌潍文工团，1952年调到山东省人民剧团（山东省吕剧团前身），她扮演的第一个角色是现代戏《李二嫂改嫁》中的李二嫂。为了准确掌握角色，她曾多次深入农村体验生活，她演的李二嫂一举一动准确、细致，一唱一念声情并茂，成功地塑造出一个渴求自由幸福的农村年轻妇女的鲜明形象，从而获得1954年华东地区戏曲会演演员一等奖。
1957年，此剧被拍成戏曲艺术片，郎咸芬由于勤于学习，勇于实践，艺术上成长迅速。她先后成功地塑造了《丰收之后》的赵五婶、《沂河两岸》中的梁向荣，以及蔡文姬、穆桂英等艺术形象，她的嗓音洪亮、醇厚，演唱感情浓郁，特别是她在中音区富有独特的表现力，形成了质扑、委婉的演唱风格。她的表演细腻、洗练、生动而富有生活气息，
林建华。1930年生于山东文登县一个农民家庭，1946年参加胶东五分区宣传队，后转入勃海文工团。解放战争期间，在山东各战场为战士演唱，并参加乐队伴奏，是个文艺多面手，解放初，他从事本省戏曲的发掘、整理、改革工作，有机会接触了不少地方剧种和曲艺形式。1953年调到山东省吕剧团，林建华擅演青衣、花旦，兼唱老旦，素以唱工戏著称。
2、流传在山东的戏曲剧种有二三十个，哪一个才能代表山东？
很高兴回答这个问题，作为人口大省，山东戏曲剧种的传统分配却具有一定的区域性，虽然在中国戏剧界“南昆，北弋，东柳，西梆”的四大古剧一说里的“东柳”指的是山东传统的“柳子戏”。在齐鲁大地上，孔孟之乡儒家思想的包容，山东本地的戏曲剧种在区域文化的选择里，首先融汇了中原地区的各路曲剧种，甚至中原地区以外的一些优良的曲剧种，
所以说山东的地方戏曲剧种在经历了开拓性的远瞻发展，形成了如今的百花齐放的势态。山东各地与中原地区相连形成了以山东省内区域划分的各路梆子，如河南梆子（豫剧）山东梆子，莱芜梆子，枣梆，东路梆子，河北梆子以及坠子戏，渔鼓戏，八仙戏，蓝关戏还有前面提到的具有两千多年历史的中国四大古剧之一的“柳子戏”，如果说“哪一个代表山东的戏曲剧种”，老漁以为，在山东还真的有值得骄傲的地方。
就拿国粹京剧来说吧，京剧界有这么一说:说京剧是“北京学成，天津走红，上海赚包银，烟台来验收”，可见山东烟台的京剧地位，只是作为国剧，山东只能割爱了。至于提问的具体“能够代表山东戏曲剧种”的哪一个，老漁觉得应该是山东“吕剧”吧，来源于“山东琴书”，发展到“上装扬琴”，又称“化装扬琴”，虽然流行于山东大部和江苏，安徽，甚至东北三省的部分地区，但比起山东其他戏曲剧种“吕剧”的流行也就一百来年的历史，年轻的“吕剧”命名只是七十多年。
