那么，本期豫剧文化一起了解豫剧和曲剧的区别。space豫剧是豫剧，曲剧是曲剧，就这点区别，两个剧种，先说司鼓，司者，动词，操作也，演奏操作鼓板者谓之司鼓，又称鼓师，在演奏的过程中，司鼓通过对剧情的理解，准确无误地处理好各种节奏类型，对剧目的进行有着承上启下的作用，司鼓也可以说是戏曲乐队的指挥。
1、秦腔司鼓慢板怎样敲？
具有两千多年历史的秦腔司鼓慢板很有代表意义，秦腔除了历史悠久，更是其在流传过程中繁衍的其他剧种甚多，最著名的要属豫剧或豫剧继续繁衍的其它剧种了，应该说古老的秦腔繁衍形式呈几何型的扩散。再切入主题，先说司鼓，司者，动词，操作也，演奏操作鼓板者谓之司鼓，又称鼓师，在演奏的过程中，司鼓通过对剧情的理解，准确无误地处理好各种节奏类型，对剧目的进行有着承上启下的作用，司鼓也可以说是戏曲乐队的指挥。
和其它剧种一样，秦腔的基本板式严谨细腻，旋律丰富，在剧情刻画上，人物感情表达中曲调迂迴婉转，分“苦”“欢”两类腔调的唱法考验了操板者的功底，操板者以敲法的慢速，中速和快速配合演唱者的表演，再就是叫板，起板，板头过门等等就不一一累叙了，最后老漁要说的是，世界上第一个音乐指挥的由来，出自于秦腔音乐的司鼓。
2、戏曲里面的伴奏怎么打？
首先谢邀京剧艺术，文武場配合演奏，在鼓板的指挥下，做到紧密配合，从而使歌舞伴奏密切结合，达到水乳交融，确切烘托渲柒人物情感变化，而打击乐的配合，是托腔演奏中的一个重要组成部分，在通常情况下，各种角色唱不同的腔调，过门，为此都选用不同的锣鼓経。西皮和二黄声腔的过门及各种锣鼓的，配合演奏方法，与反西皮，反二黄，高拔子等各类过门与锣鼓配奏方法均一致，不另述，
下面就锣鼓与各种板式打法筒述。1，大锣冒子头，生旦，西皮回龙：用鼓板领奏一击锣后加〈多罗0〉接过门，也有光用，多罗0，入的，2，小锣冒子头，旦，南梆子三眼，常用鼓奏，大，作起拍点，领奏散板过门。3，夺头，生旦净，二六，有用鼓板领奏一大锣或小锣，后加，多罗0，奏二六过门，4，撕边一锣，前面的锣鼓点除，夺头，外根据人物表情动作的需要，也可是，四击头或慢长锤。
5，平板夺头，也有鼓板大锣一击，领奏大过门的，如问樵闹府，花中禹，唱三更三㤐白露茫一段，四平调，6，慢长锤，生，二六，有用鼓板领奏一大锣接，多罗〇，起奏二六，短过门。7，硬三锤，用在人物激动，紧张，或愤怒情绪下，唱快板时入头，8，双签凤点头，生旦净，散板，用在动作少，和情绪急促时。9，散长锤，生净，散板，是在迟疑，思索或配合缓慢的动作，
3、同样发源于河南的豫剧和曲剧有何异同？
豫剧是中国的古老戏曲剧种之一，虽然京剧是国家的国粹，不过京剧的发展远远没有豫剧那么深远的历史文化。在河南这个充满古生古色的地方，戏剧也远远不仅仅是豫剧一种，还有着一种名为曲剧的戏剧，那么，本期豫剧文化一起了解豫剧和曲剧的区别。space豫剧是豫剧，曲剧是曲剧，就这点区别，两个剧种，豫剧是板腔体，曲剧是曲牌体。
不过，现今由于一些作曲者总是把曲剧的一些东西往豫剧里弄，把豫剧的唱法也弄到曲剧里，新出的作品就是这样，不伦不类，如果不是主弦还在，不少人真分不清豫剧曲剧了，板腔体和曲牌体是两种不同的戏曲创作体系。板腔体板式一般不如曲牌体剧种曲牌丰富多样，但板腔体的剧种却一般要比曲牌体剧种所表达的唱腔更加丰富多变，
比如曲剧，它的曲牌至少有二百多个，豫剧板式也就几十个。但豫剧唱腔却是要比曲剧丰富的，板腔体板式，通过感情的变化，可以把板式伸缩变化，具有强烈的继承性和前后一致性，虽有张有驰，但整体性比较严谨，曲牌体，一般是一段唱腔一段音乐一个曲牌，到了下个唱腔下个音乐又是一个曲牌，要想表达丰富的情感，就需要不段的创造曲牌，曲牌的可继承性比较低。
