董其昌作品，董其昌的书法代表作是什么

本文目录一览

1，董其昌的书法代表作是什么
2，董其昌的书法作品中有四首近作诗谁知道原文是什么
3，董其昌文徵明赵孟頫字的特点
4，董其昌的诗

1，董其昌的书法代表作是什么

行书作品，比如：《乐志论》

董其昌主要代表作品有：《杜甫醉歌行诗》,《濬路马湖记》,行书百羽扇赋,《岳阳楼记》,《东方朔答客难》《月赋》、《白居易琵琶行》、《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁赋册》等。

董其昌的书法代表作是什么

2，董其昌的书法作品中有四首近作诗谁知道原文是什么

好像有琵琶行，那古代的书法作品里面怎么还会有近作诗？搞不懂

明朝的人哪来的近作诗？？你搞笑呢吧，

董其昌的工作，“一方有难升值？？，一位乘客在困难的空闲沉着，行书，漫不经心地广招，空郎稀疏的许可“，”运行“点燃大部分的油墨性能童书单文的显示运行自然的审美境界。？播放仔细阅读字里行间，突出了虚拟和一支笔，声称：“一个真正的钢笔。主要是光提较少的重压。太胖了，在细长的，而不是罚款的罚款可以腴的变化。

董其昌的书法作品中有四首近作诗谁知道原文是什么

3，董其昌文徵明赵孟頫字的特点

1、董其昌书法特点：以软性美为特征，用笔轻松若不经意，线条细长、婉转、流畅。然而由于缺乏顺涩、提按、疾缓的变化，尽管做到了散逸、虚飘和圆熟，却难免模式单一和笔力浮滑。2、文徵明书法特点：笔势曲屈环绕，线条清瘦明朗，结体疏放空灵，字形以欹侧取势，纵横跌宕，多见长画短点，峭劲多姿，章法错落有致，雄放奇肆。3、赵孟頫书法特点：第一，赵氏在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循；第二，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神；第三，笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。只有这样，才能掌握赵体的特点。另外，他书写楷书时略掺用行书的笔法，使字字流美动人，也是赵体的特点之一。扩展资料：一、董其昌的艺术成就董其昌书法上有“邢张米董”之称，即把他与临邑邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列；绘画上有南董北米之说。莫是龙、陈继儒提倡“南北宗”之说，即把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派。董其昌一生创作的书画作品不可胜数，临仿古人的绘画和诗帖是其中的一个重要部分。他在《画禅室随笔》中所说的“读万卷书”正是指一个人要想成为艺术家，必须学习传统，学习古人。他17岁开始学习书法时临写颜真卿的《多宝塔》，22岁学习绘画时师法黄公望，以后又遍学诸家，这种以古人为师的作法八十而不辍，伴其终生。他广泛吸取对唐宋元诸家优长，抉精探微，使其书画取得了超越古人的艺术成就。二、文徵明书法成就文徵明于书法则是博飞专精的典范。文徵明的小楷造诣最高。主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣示》，王献之《十三行》等，又能融入唐人小楷笔法于一炉，形成“温纯精绝”的自家风貌。文徵明的行书大致可分两大类风格：一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品；一是以黄山谷笔意书写的大行楷。他在形成这两大类风格之前，同样经历过博采阶段，他不仅搜遍尽可能见到的王羲之法帖，还深入临习过颜真卿《争座位》、《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《瀛州帖》、苏东坡《前赤壁赋》（并为此以苏体补书所缺三十六字）、黄山谷《经伏波神祠诗》、《竹枝词》以及米芾、赵孟頫等行书大家的墨迹。有时他也能像祝允明那样，以苏、黄、米等人的笔意书写自己的诗文。当然他并未停留在这个阶段，而是入后知出，对古法进行了扬弃，最后求得适合己性的自家笔法。三、赵孟頫的书法成就赵孟頫的文章冠绝时流，又旁通佛老之学。其绘画，山水取法董源、李成；人物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟，皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。他力主变革南宋院体格调，自称“作画贵在有古意，如果没有古意，即使再精细也没用”，遥追五代、北宋法度，时人称赞他有唐人的“致”及北宋人的“雄”，并去除了二者中的“纤”及“犷”，开创了元代新画风。参考资料来源：百度百科-董其昌参考资料来源：百度百科-文徵明参考资料来源：百度百科-赵孟頫

1、特点：（1）董其昌书法特点：以软性美为特征，用笔轻松若不经意，线条细长、婉转、流畅。然而由于缺乏顺涩、提按、疾缓的变化，尽管做到了散逸、虚飘和圆熟，却难免模式单一和笔力浮滑。（2）文徵明书法特点：笔势曲屈环绕，线条清瘦明朗，结体疏放空灵，字形以欹侧取势，纵横跌宕，多见长画短点，峭劲多姿，章法错落有致，雄放奇肆。（3）赵孟頫书法特点：第一，赵氏在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循；第二，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神；第三，笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。只有这样，才能掌握赵体的特点。另外，他书写楷书时略掺用行书的笔法，使字字流美动人，也是赵体的特点之一。 2、人物介绍：（1）董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士。汉族，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。（2）文徵明（1470年11月28日—1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。明代著名画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。为人谦和而耿介，宁王朱宸濠慕名相聘，托病不赴。正德末年以岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，旋即便致仕归乡。四方人士求诗文书画者，络绎道路。明世宗嘉靖三十八年（1559年）卒，年九十岁。有《甫田集》。文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。（3）赵孟頫（fǔ）（1254年10月20日—1322年7月30日），字子昂，汉族，号松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴（今浙江湖州）人。元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙；其父赵与訔曾任南宋户部侍郎兼知临安府浙西安抚使。

赵孟頫,其书法无论是楷书还是行书，都很工整，四平八稳温和、典雅是他书法的主要特色。他倡导复古“二王”书风。

董其昌文徵明赵孟頫字的特点

4，董其昌的诗

等下

<p> </p> <p>请补充下你所在地址。</p> <p> </p> <p>我给你找了几个卖的。</p> <p> </p> <p>《寒食诗帖》被誉为天下第三行书，第一行书是王羲之的《兰亭序》，第二行书是颜真卿的《祭侄稿》。黄庭坚说苏轼中年喜学颜鲁公，黄州时期的书法确有颜真卿行书的特点。诗中自叙来黄州三年，心情落寞，生活清苦，每为清明寒食之雨所苦。始则漫声细诉，娓娓道来，继则放任声腔，欲哭无泪；或孓然饮泣，或凄然长啸；书法也是越写越奔放，诗与书法相得益彰。满纸苦雨、萧瑟、海棠、雪、病少年、小屋、渔舟、空庖、寒菜、破灶、湿苇、乌衔纸、坟墓、死灰，不复有用笔、结字、章法，全是身世颠沛之悲、家国不宁之怆，字字血泪，给人以深刻的感受。这篇《寒食诗帖》便是宋人书法与唐人书法的分水岭，是尚意书法的大矗。黄庭坚跋此帖：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处；此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意；试使东坡复为之，未必及此。” <br _extended="true"></p> <p>网店地址！</p> <p><a href="http://wenwen.soso.com/z/urlalertpage.e?sp=shttp%3a%2f%2fb2b.hc360.com%2fsupplyself%2f62736212.html" target="_blank">http://b2b.hc360.com/supplyself/62736212.html</a></p> <p> </p> <p> <table cellspacing=0 cellpadding=0 width="90%" align=center> <tbody> <tr> <td height=40>金仿轩-名家书法字画精确复制精品 </td></tr></tbody></table></p> <table cellspacing=0 cellpadding=0 width="90%" align=center> <tbody> <tr> <td height=40><strong>金仿轩-名家书法字画精确复制精品</strong> </td></tr> <tr> <td height=40> <dt><b>周生</b> 先生（经理）</dt> <dt> </dt></td></tr> <tr> <td height=50> <p> </p></td></tr> <tr> <td> <table cellspacing=0 cellpadding=0 width="100%"> <tbody> <tr> <td height=25>地址：中国、北京、大兴区</td></tr> <tr> <td height=25>邮编： - </td></tr> <tr> <td height=25>电话：86-0313-5922876 </td></tr> <tr> <td height=25>手机：13191919939</td></tr></tbody></table></td></tr></tbody></table> <p>董其昌书法精选</p> <p>综观董其昌一生的<b>书法</b>作品，以楷、行、草书各体作品为壬，其书风大致可分为三个阶段：一、勤学期：五十岁以前，分从数家人手，不离传统之二王、怀素影响，书风于摸索中成长；二、变化期：五十岁至七十岁之间，博采诸家，而后以素、颜、杨、米为依归，个人风格逐渐成形；三、大成期：七十岁以后，融诸家为一体，笔无定迹，无门无径，质任自然，生秀雅淡，自成董氏一家面貌。老年的董其昌，书艺达到炉火纯青的地步，『渐老渐熟，归于平淡』。董其昌自云：『吾书无所不临仿，最得意在小楷，而懒于拈笔，但以行草书行世也。』其小楷最初学颜真卿，后改翠虞世南，然后将注意力转向晋唐，着力研习锺、王小楷。后董其昌博采众家风格，对虞世南与智永的书风别有心得，于各家笔法中悟出笔法之精髓，并发现除虞世南外，最能抓住笔法精髓的实为颜真卿，『所谓折股钗屋漏痕者，唯二王有之，鲁公直人山阴之室，绝去欧、褚轻媚习气』。至老年，董其昌小楷又回到颜真卿风格之中。在明代以锺、王及宋人为依归的楷书风格中，董其昌的楷书是一种突破性的创新之举。行书在董其昌传世作品中占大多数，也是对后世影响最为显着的书体。董氏行书风格在五十岁以前，以《兰亭序》与《圣教序》之风格为主导，结字乎正，字形大小相近；五十岁至七十岁兼采诸家，除二王外，更钻研怀素、颜真卿、杨凝式与米芾等家，个人风格逐渐成形，所作结字欹侧，笔势外放，笔法多变，墨色浓淡相杂，行气渐疏；七十岁以后，融诸家为一体，笔无定迹，自成董氏风貌。至此返璞归真，火气尽消，结字以欹为正，笔法自然含蓄，寓变化于简淡之中，终成书史一代大师。</p> <p> </p> <p><a href="http://wenwen.soso.com/z/urlalertpage.e?sp=shttp%3a%2f%2fwww.xinhuabookstore.com%2fproduct%2f721399%2f" target="_blank">http://www.xinhuabookstore.com/product/721399/</a></p>