对比关系，比较和对比的逻辑关系

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1，比较和对比的逻辑关系
2，色彩构成的明度对比关系是后者的对比关系是怎么理解的
3，美术中如何体现画面的对比性
4，关于美术的对比关系都有哪些

1，比较和对比的逻辑关系

与非门电路的逻辑关系：只有当全部输出端都处于高电平时，输出端才呈现低电平；只要有一个输入端处于低电平，输出端就输出高电平。或非门电路的逻辑关系：只有当全部输出端都为低电平时，输出端才为高电平；只要有一个输入端是高电平，输出端就输出低电平。

我不会~~~但还是要微笑~~~：）

比较和对比的逻辑关系

2，色彩构成的明度对比关系是后者的对比关系是怎么理解的

这句话前面还有文字。我先解释明度对比可以这么理解，明度：透明程度。一种颜色与白色以不同比例调和可产生不同明度的对比，如大红色与粉红色，粉红色是红色加上白色，明度高于红色。不同颜也有明度对比，透明程度也就是覆盖能力，黑色覆盖力最强，明度低。柠檬黄在暖色中覆盖力最弱，明度高。欢迎继续问清楚

这问的哟欧典含糊啊我暂时理解为色彩本身具有明高低比如柠檬黄名都就比较高这应该书前者后者应该是指比如有另外一个颜色也名度较高只是相对而言低的话就可以理解为后者的对比关系

色彩构成的明度对比关系是后者的对比关系是怎么理解的

3，美术中如何体现画面的对比性

所谓“对比性”也就是“对比关系”，这实际是一种矛盾冲突关系，冲突越强烈，对比也就越强烈。在美术作品中，对比关系的表达是多元的，其主要分为造型基础元素的对比、空间关系对比和色彩对比三大类，这三类对比是相互关联的。首先，美术造型离不开点、线、面等基本元素，由这些元素构成的各种形状、形体本身相互间在面积、体积的大小、线条的曲直、形状的伸缩及画面中相对的位置等关系上存在着对比；附着其中的色彩也存在着冷暖、明暗、色相、饱和度等关系的对比；而所有这些元素同时又因其固有的对比关系在视觉上产生了某种空间的距离感和运动感，这就是空间关系的对比。比如近大远小对比产生的透视关系、形体虚实对比与色彩饱和度对比产生的远近关系、形体稳定性对比造成的运动关系等等。所有这些关系的对比本身就客观存在着，作品创作者所做的，就是根据需要，有目的、有选择地夸大或削弱某些对比效果，比如在单调的直线中插入一条精致的曲线，或在大面积相近的色彩中有意地添加些对比较强烈的颜色；或增加主要形体的体积、面积，或削弱背景物体的清晰度等等，方法不一而足，但如想熟练准确地应用，则需要进行较多的观察与练习。

色相冷暖虚实大小明暗横竖等等你恩呢该想到的都可以了这样就能丰富画面了为了画面可以不择手段

总得来说，形要准，构图有节奏感，透视正确。具体一点的话画色彩时颜色方面尽量纯粹些，颜色要表现出画面的光影明暗层次素描就是形把握准，笔触自然，明暗表现出来人物速写就画的自然一些尽量笔触连贯着完成不要断断续续，不要抠细节，掌握大体

美术中如何体现画面的对比性

4，关于美术的对比关系都有哪些

对比色不是同比例的搭配，那样的颜色是灰的，画出来特别脏。假如你画一个红色的东西，红色就是固有色，主要颜色就是红色，在这个红色物体周围有什么物体，就相应受什么物体的影响，但只加在红色少许相应物体的颜色，这就是环境色，但不要将颜色全都搅均匀，在红色里面挑点环境色，在受环境色影响的地方肯定的画上去就OK了。对比色和环境色的画法差不多，不是红色的东西中必须出现绿色，对比色的意思是将红色的纯度或冷暖度在需要的时候改变，起到颜色互补，使画面平衡，鲜活。具体说，用于应试的美术，暗部是偏暖的，偏灰的，亮部是偏冷的，偏纯的。画红色物体的暗部，就必须用固有色，对比色，环境色多种颜色一起来降低纯度，但加了这么多颜色之后，总体还必须感觉是红色，也就是说，对比色、环境色的成分不能多于红色的成分。画亮部不仅仅是把固有色加白变亮就可以，在亮部必须尽量用一种或两种颜色，要精确的画在纸上，尽量少涂改，否则，你的亮部越画越灰，越画越不亮。别的颜色也是一样，都是在固有色的基础上，来增加对比色，环境色，你所画的一切都是为了空间，为了将这些物体立在你的纸上，所以在不用死板的说这个必须这么画，那样画，“白猫黑猫，能抓住老鼠的就是好猫”只要你画的好看，符合人们的普遍审美就可以了。在怎么说也是书面的东西，只要多临摹，多画，自然会掌握其中道理的。希望你学有所成，加油！！！！！

点，线，面，对比。线，有曲直，粗细。轻重，等。点，面，有大小，方圆，等。素描有明暗，深浅。色彩有冷暖，对比等。美术中处处存在着对比关系，画家的创作就是正确处理好对比与协调的关系。是作品即对比有协调，即生动又统一。