关于古筝的诗句，关于新年和古筝的诗词

本文目录一览

1，关于新年和古筝的诗词
2，描写古筝和萧声的古诗词或句子
3，谁知道有关古筝的诗词
4，有关古筝诗句
5，赏析白居易的诗夜筝
6，求描写古筝声音的诗句

1，关于新年和古筝的诗词

元日作者：王安石【宋代】赏析爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

关于新年和古筝的诗词

2，描写古筝和萧声的古诗词或句子

辛弃疾《青玉案》东风夜放花千树,更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤萧声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。峨儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。

描写古筝和萧声的古诗词或句子

3，谁知道有关古筝的诗词

【筝】唐白居易云髻飘萧绿，花颜旖旎红。双眸剪秋水，十指剥春葱。楚艳为门阀，秦声是女工。甲明银玓瓅，柱触玉玲珑。猿苦啼嫌月，莺娇语妮风。移愁来手底，送恨入弦中。赵瑟清相似，胡琴闹不同。慢弹回断雁，急奏转飞蓬。霜佩锵还委，冰泉咽复通。珠联千拍碎，刀截一声终。倚丽精神定，矜能意态融。歇时情不断，休去思无穷。灯下青春夜，尊前白首翁。且听应得在，老耳未多聋。妮：通“讠尼” 【夜筝】唐?白居易紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。弦凝指咽声停处，别有深情一万重。岳飞《小重山》昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听李端《听筝》鸣筝金栗柱，素手玉房前，欲得周郎顾，时时误拂弦。萧纲《弹筝》弹筝北窗下，夜响清音愁。张高弦易断，心伤曲不道。

谁知道有关古筝的诗词

4，有关古筝诗句

听夜筝有感---白居易江州去日听筝夜，白发新生不愿闻。如今格是头成雪，弹到天明亦任君。高楼夜弹筝---常建高楼百馀尺，直上江水平。明月照人苦，开帘弹玉筝。山高猿狖急，天静鸿雁鸣。曲度犹未终，东峰霞半生。听筝---李端鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。听筝---柳中庸抽弦促柱听秦筝，无限秦人悲怨声。似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。谁家独夜愁灯影，何处空楼思月明。更入几重离别恨，江南岐路洛阳城。筝---李峤蒙恬芳轨设，游楚妙弹开。新曲帐中发，清音指下来。钿装模六律，柱列配三才。莫听西秦奏，筝筝有剩哀。

【古诗十九首】今夜良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声妙入神。令德唱高言，识曲听其真。齐心同所愿，含意俱未伸。人生寄一世，奄忽若飙尘。何不策高足，先据要路津。无为守穷贱，轗轲常苦辛。汉-汉无名氏【夜筝】紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。弦凝指咽声停处，别有深情一万重。唐五代-白居易

凭阑人江夜张可久元江水澄澄江月明江上何人（左提手，右“皱”左边，读chou 1，没打出，汗）玉筝隔江和泪听满江长叹声

5，赏析白居易的诗夜筝

夜筝 ·白居易紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。弦凝指咽声停处，别有深情一万重。【赏析】若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者自己这一首《夜筝》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。 “紫袖”、“红弦”，分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者，与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者（李贺《将进酒》：“皓齿歌、细腰舞”）一样，选词造语甚工。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身分，也描写出其修饰的美好，女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清，如此良夜何？”倘如“举酒欲饮无管弦”，那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。次句写到弹筝。连用了两个“自”字，这并不等于说独处（诗题一作“听夜筝”，俨然就有听者在），而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”，是信手弹来，“低眉信手续续弹”，得心应手；“自感”，则见弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯其“自感”，方能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得维妙维肖。旧时乐妓大抵都有一本心酸史，诗中的筝人虽未能象琵琶女那样敛容自陈一番，仅“暗低容”三字，已能使人想象无穷。音乐之美本在于声，可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”，而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关，它才不同于真的无声，因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《夜筝》全力贯注的这一笔，不就是《琵琶行》“冰泉冷涩弦疑绝，疑绝不通声暂歇。别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用么？但值得注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《夜筝》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能象叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全豹。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，的确收到了“睹影知竿”的效果。

6，求描写古筝声音的诗句

32313133353236313431303231363533e58685e5aeb931333234316165楼主好　　不知道这个合适吗　　1 白居易：琵琶行　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。　　间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。　　水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。　　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。　　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。　　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。　　2 鲁迅有《赠人》（其二）诗：“秦女端容理玉筝，梁尘踊跃夜风轻，须臾响急冰弦绝，但见奔星劲有声。”　　3 古筝诗词　　昨夜寒蛩不住鸣。　　惊回千里梦，已三更。　　起来独自绕阶行。　　人悄悄，帘外月胧明。　　白首为功名。　　旧山松竹老，阻归程。　　欲将心事付瑶琴。　　知音少，弦断有谁听　　岳飞《小重山》　　鸣筝金栗柱，　　素手玉房前，　　欲得周郎顾，　　时时误拂弦。　　李端《听筝》　　弹筝北窗下，　　夜响清音愁。　　张高弦易断，　　心伤曲不道。　　萧纲《弹筝》　　多景楼上弹神曲，　　欲断哀弦再三促。　　江妃出听雾雨愁，　　白浪翻空动浮玉。　　唤取吾家双凤槽，　　遣作三峡孤猿号。　　与君合奏芳春调，　　啄木飞来霜树杪。　　苏轼《甘露寺弹筝》　　秦筝吐绝调，　　玉柱扬清曲，　　弦依高和断，　　声随妙指续。　　徒闻音绕梁，　　宁知颜如玉。　　沈约《咏筝》　　佳人当窗弄白日，　　弦将手语弹鸣筝。　　春风吹落君王耳，　　此曲乃是《升天行》。　　李白《春日行》　　端居正无绪，那复发秦筝。　　张九龄《听筝》　　明月照人古，开帘弹玉筝。　　常建《高楼夜弹筝》　　宝筝钿剥阴尘覆，锦帐看消画烛幽。　　廖融《退宫妓》　　清筝何缭绕，度曲绿云垂。　　李白《邯郸南亭观妓》　　何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨崖。　　李商隐《无题四首》　　出帘仍有钿筝随，见罢翻令恨识迟。　　卢纶《宴席赋得姚美人后筝歌》　　弦危中妇瑟，甲冷想夫筝。　　李商隐《送千牛将军赴阙五十韵》　　齐瑟弹东吟，秦弦弄西音。　　李白《古风》之五十四　　万松亭下清风满，秦声一曲此时闻。　　刘禹锡《伤秦妹行》　　银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。　　玉涯《秋夜曲》

筝,施弦高急,筝筝然也弹筝奋逸响,新声妙入神坐客满筵都不语,一行哀雁十三声

昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听岳飞《小重山》鸣筝金栗柱，素手玉房前，欲得周郎顾，时时误拂弦。李端《听筝》弹筝北窗下，夜响清音愁。张高弦易断，心伤曲不道。萧纲《弹筝》多景楼上弹神曲，欲断哀弦再三促。江妃出听雾雨愁，白浪翻空动浮玉。唤取吾家双凤槽，遣作三峡孤猿号。与君合奏芳春调，啄木飞来霜树杪。苏轼《甘露寺弹筝》秦筝吐绝调，玉柱扬清曲，弦依高和断，声随妙指续。徒闻音绕梁，宁知颜如玉。沈约《咏筝》佳人当窗弄白日，弦将手语弹鸣筝。春风吹落君王耳，此曲乃是《升天行》。李白《春日行》

白居易有近20首诗提到筝，在《筝》一诗中，描写了一女筝手的精妙表演：“云髻飘萧绿，花颜旖旎红，双眸剪秋水，十指剥春葱”。张牯在《筝》里有两句“夜风生碧柱，春水咽红弦”写出了古筝音色如水的特点。更有李端在《听筝》中写了三国的故事“鸣筝金栗柱，素手玉房前。欲待周郎顾，时时误拂弦”，诗中把周喻精通音律的技艺呈现在人们眼前。明月照人苦，开帘弹玉筝。山高猿狖急，天静鸿雁鸣。曲度犹未终，东峰霞半生。鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。抽弦促柱听秦筝，无限秦人悲怨声。似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。弹筝奋逸响，新声妙入神。紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。弦凝指咽声停处，别有深情一万重。