由此，一幅落日渔舟，雁声渺渺的秋日傍晚图，便展现在了我们的眼前落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色赏析,唐·王勃《滕王阁序》落霞与孤鸭一起飞翔，秋水和长天连成一片,“孤鹜”是点，“落霞”是线，而秋水与长天则是一个广阔的面渔舟唱晚,《渔舟唱晚》是一首古筝曲，标题取自唐代诗人王勃《滕王阁序》中：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”的诗句。
《渔舟唱晚》是一首古筝曲，标题取自唐代诗人王勃《滕王阁序》中：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”的诗句。乐曲描绘了江南水乡晚霞辉映下渔人载歌而直至月光如水、万家灯火的动人画面。有关乐曲的由来，众说纷纭尚无定论，一种认为是30年代中期古筝家娄树华根据明、清时期的古曲《归去来》加以改编而成的，另一说法是山东古筝家金灼南早年将家乡的民间传统曲《双板》等乐曲改编而成的
唐·王勃《滕王阁序》落霞与孤鸭一起飞翔，秋水和长天连成一片。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这句以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景精妙之句，广为传唱。其实这句亦是化用所得，庾信《马射赋》：“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色。”王勃这句意境开阔，意象优美，色彩绚丽，浑然天成，可见诗人笔法之精妙，功力之深厚。首先，这两句对仗工整，几近“工对”。不仅上下两句对仗十分考究，每句又“句中自对”，即“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。其次，上句是动态描写，下句则写静景，动静结合，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态；下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。画面和谐，美不胜收。更多描写秋天的诗句敬请关注习古堂国学网的相关文章。最后，点线面结合，写景极富层次感。“孤鹜”是点，“落霞”是线，而秋水与长天则是一个广阔的面
3、滕王阁序中,这一句描写的是彭蠡之滨的渔歌，衡阳之浦的雁声，远在南昌滕王阁千里之外，王勃显然看不到也听不到。所以，作者采取虚写手法，通过想象和听觉联想，思接千里，想入八荒，勾画出了目力和听力难以企及的景象：落日下，渔舟缓缓归航，欢快的歌声此起彼伏，响遍鄱阳湖滨;秋凉了，雁阵南飞，停留在了衡阳城的水边，由此，一幅落日渔舟，雁声渺渺的秋日傍晚图，便展现在了我们的眼。
