恋爱的犀牛剧本，求个恋爱的犀牛全部台词

本文目录一览

1，求个恋爱的犀牛全部台词
2，恋爱的犀牛的剧本
3，孟京辉导演除了恋爱的犀牛还有那些优秀的话剧作品
4，琥珀恋爱的犀牛这部书它的作者是谁
5，孟京辉的先锋戏剧档案新星出版社出版里面有恋爱的犀牛剧
6，恋爱的犀牛经典台词让人看了心痛
7，恋爱的犀牛有什么特点

1，求个恋爱的犀牛全部台词

何人都无法怀颖的，爱你的确实证据。没有。没有。……我想起有那么一天傍晚,有三楼的顶头,你睡着了,孩子一般,呼吸很轻,很安静,我看着你,肆无忌惮地看着你,靠近你,你呼出的每一口气息,我都贪婪地吸进肺叶……那是夏天,外面很安静,一切都很遥远,我就那么静表地沉醉于你的呼吸之间,心里想着这就是“同呼吸”吧。人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情。

求个恋爱的犀牛全部台词

2，恋爱的犀牛的剧本

作家出版社出版的《先锋戏剧档案》收录了《思凡》《阿Q同志》《一个无政府主义者的意外死亡》《恋爱的犀牛》等八部原创剧本

恋爱的犀牛的剧本

3，孟京辉导演除了恋爱的犀牛还有那些优秀的话剧作品

特喜欢《恋爱的犀牛》《思凡》是我看的第一部话剧孟导还导过《我爱XXX》，也很有名《坏话一条街》是我偶像小陶虹姐姐演的还有《一个无政府主义着的意外死亡》，很棒的，超经典~ 还有《臭虫》等等这几年还有《琥珀》《艳遇》知道的就这些~求采纳

还有很多，但是个人喜欢《爱情启示录》，这部对他后来改排《恋爱的犀牛》，起了绝对的影响;

孟京辉导演除了恋爱的犀牛还有那些优秀的话剧作品

4，琥珀恋爱的犀牛这部书它的作者是谁

我认为，《琥珀+恋爱的犀牛》这部书，它的作者是廖一梅。《恋爱的犀牛》简介下面我简单介绍一下相关知识：《恋爱的犀牛》是一部廖一梅编剧的多场次话剧，作家出版社2000年1月出版。《恋爱的犀牛》剧本写动物饲养员马路对邻居女孩明明执着追求的爱情故事。马路执着的恋情与追求行为并未获得明明的回应，就像他饲养的那头倔强的犀牛，从而被人们所讥笑、嘲讽。最终，马路以残杀犀牛、绑架明明的疯狂行为来表达自己对爱情的绝望。作品对于现代都市的爱情境遇进行深刻的反思，并揭示了爱情沦为一种程序和技巧，或需要上“恋爱训练课”才能获得爱的效果，这将成为现代社会在无止境的名利角逐中付出的惨痛代价。《恋爱的犀牛》剧中反复出现众人合唱、独唱，将音乐融入戏剧表演中，使作品在令人深思的荒诞中散发出浪漫的、诗意的激情。廖一梅简介廖一梅的编剧作品多样且高产，涉及影视和话剧。廖一梅的电影编剧作品有《像鸡毛一样飞》获得 2002 年第 55 届洛迦诺国际电影节青年评审团特别提及奖、2005 年《生死劫》获得意大利米兰亚、非、拉美电影节最佳影片奖等三项国际大奖，还有一些电视剧编剧作品：《龙堂》（1998）、《绝对隐私》（2005）等。但廖一梅最引人注目的还是她的话剧作品——被称为“悲观主义三部曲”的《恋爱的犀牛》（1999）、《琥珀》（2005）、《柔软》（2010），这三部作品成就了她在先锋戏剧的地位，也最为人称道。廖一梅的编剧作品以悲观主义为基调，孤独的城市人群为背景，运用犀利俏皮的语言，不同寻常的视角，受到了年轻人的追捧和喜爱，引发观众对于爱情观和世界观的思考。同时她的作品带有一种荒诞派戏剧的元素，既有戏剧本身的冲突性，又有对抗性，为中国先锋戏剧的发展留下了浓墨重彩的一笔。参考文献：秦亢宗主编.中华百年文学大辞典.杭州：浙江工商大学出版社.2014.

5，孟京辉的先锋戏剧档案新星出版社出版里面有恋爱的犀牛剧

有《恋爱的犀牛》还有《思凡》《一个无政府主义者的意外死亡》《关于爱情归宿的最新概念》《拥挤》《飞毛腿或无处藏身》《我爱XXX》《零档案》《阿Q同志》《风雨保尔柯察金》

《恋爱的犀牛》1999年由先锋戏剧导演孟京辉执导搬上舞台，剧情主要是一个关于爱情的故事，讲一个男人爱上一个女人，为了她做了一个人所能做的一切，剧中的主角马路是别人眼中的偏执狂，如他朋友所说过分夸大一个女人和另一个女人之间的差别，在人人都懂得明智选择的今天，算是人群中的犀牛实属异类。

6，恋爱的犀牛经典台词让人看了心痛

你是我温暖的手套，冰冷的啤酒，带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想。你是甜蜜的，忧伤的，嘴唇上涂抹着新鲜的欲望，你的新鲜和你的欲望把你变得像动物一样的不可捉摸，像阳光一样无法逃避，像戏子一般的毫无廉耻，像饥饿一样冷酷无情。《恋爱的犀牛》1999年由先锋戏剧导演孟京辉执导搬上舞台，剧情主要是一个关于爱情的故事，讲一个男人爱上一个女人，为了她做了一个人所能做的一切，剧中的主角马路是别人眼中的偏执狂，如他朋友所说过分夸大一个女人和另一个女人之间的差别，在人人都懂得明智选择的今天，算是人群中的犀牛实属异类。《恋爱的犀牛》被称为“年轻一代的爱情圣经”，许多台词叙说出了身在感情中你爱我我爱他他却不爱我的无奈，在感情的漩涡中不停的沉沦挣扎。黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里……你就站在楼梯的拐角，带着某种清香的味道，有点湿乎乎的，奇怪的气息。擦身而过的时候，才知道你在哭。事情就在那时候发生了。我有个朋友牙刷，他要我相信我只是处在发情期，像图拉在非洲草原时那样，但我知道不是。你是不同的，惟一的，柔软的，干净的，天空一样的，我的明明，我怎么样才能让你明白？忘掉她，忘掉她就可以不必再忍受，忘掉她就可以不必再痛苦。忘掉她，忘掉你没有的东西，忘掉你失去和以后不能得到的东西。忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情，像犀牛一样忘掉草原，像水鸟一样忘掉湖泊。像地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己曾快步如飞。像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛。忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉她。

7，恋爱的犀牛有什么特点

提到中国的先锋戏剧，不能不提到《恋爱的犀牛》。《恋爱的犀牛》作为20世纪中国先锋戏剧人的最后一个大手笔，不能不说是对所有质疑最有力的答复。从1982年的《绝对信号》开始，中国的民族话剧向小剧场模式发起了探索。在这近20年跌跌撞撞的路途中，从怀疑到猎奇到接受再到媒体近乎谄媚的追捧，中国的先锋戏剧人应当是冷暖自知的。如果说1998年《一个无政府主义者的意外死亡》的成功多少应归功于于达里奥·福的杰出剧本，那么，于次年轰动一时的《恋爱的犀牛》则无疑是属于中国先锋戏剧人自己的卓越。这份成就众望所归，毋庸置疑。　　先锋戏剧脱胎于小剧场戏剧，甚至曾经即以“小剧场戏剧”命名。但是小剧场模式以一种名称出现在其实体行进的过程中往往会限制其发展。而且，在先锋戏剧划过痕迹的20年来，也并没有囿于小剧场的窠臼，而是在不断寻找内容超越的同时追求形式是的多变与新颖。于是“实验戏剧”的名称又应运而生，并一直保留至今。“实验”代表了一种谦逊，一种不融于流俗，同时也是对自身存在合理性的不确定。　　先锋戏剧长于以一种极端的形式来探讨和追寻人生与社会的终极意义。《思凡·双下山》《零档案》《一个无政府主义者的意外死亡》都取得过不俗的成绩。先锋戏剧的代表人物孟京辉曾在接受“京报沙龙”采访时提到“民间的东西不同于民族的东西……民间的东西拿过来就可以用，我觉得特别棒。”而民间的东西往往就是“俗”的文化，是实实在在的生活。如何在这样的素材中汲取养分并加以展现，是先锋戏剧人一直在追寻的答案。　　《恋爱的犀牛》的主题是爱情——所有形式的艺术都在演绎的永恒话题。以这一主题的剧目来收束20世纪的中国先锋戏剧，恰当而意味深长。《恋》剧的剧情简单明晰，牛鸿英在他的文章《孟京辉与中国当代先锋戏剧》中这样描述：“戏剧以一个叫马路的犀牛饲养员对自己漂亮女邻居明明的爱情为主线，表现了理想与现实的矛盾、狂热的爱情追求与贫乏的生活现实之间的巨大落差和一种偏执到疯狂的精神坚持。马路得不到回应却永不放弃的绝望爱情，在凡俗的生活中显得异常触目惊心，他以强烈的生理欲念和真诚的爱情追求给了现实生活以残酷的表现和诗意的升华，为我们疲惫的世俗生活点燃了一盏诗意的理想之灯。” 　　然而，即使给《恋》剧戴再高的帽子，也终究脱不了爱情剧的套路。所以《恋》剧所带来的巨额经济效益和场场爆满的骄人战绩不由得会吊人胃口。无论是马路的饲养员身份还是明明的秘书职位，都不具备吸引观众的绝对魅力。相对于时下青春偶像的泛滥成灾和才子佳人的卷土重来，《恋》剧显然并没有体现出优势。当然，值得肯定的是，孟京辉在戏剧行进的过程中巧妙地尝试了音乐与戏剧的结合，让二者在表演中互相促发，达成一种“理性的递进” ，音乐的抒情、感化和宣泄作用，于不知不觉中控制了观众的感受，强化了剧场性和戏剧效果。据相关报道，在《恋》剧的演出现场经常从黑暗中传来啜泣声。　　形式的作用不容忽视，然而也不容过分夸大。《恋》剧的剧情并不是跌宕起伏，感人至深。抛却音乐的感染力，能致人伤感而泣下的并不是故事本身，而是它所表达的内容触动了受众内心深处的伤痕。正如剧中马路的一段独白：“也有很多次我想要放弃了，但是它在我身体的某个地方留下了疼痛的感觉……”。《恋爱的犀牛》正是以这种细腻的人文关怀打动了在场的观众。格洛托夫斯基曾经说：“我们为什么和艺术发生关系呢？我们是要穿过我们的藩篱，逾越我们的限制，填补我们的空虚——彻底实现我们的抱负。这不是一种条件，而是一种过程，在这一过程中，我们身上黑暗的东西逐渐变成了透明的东西。在依靠自我真实而进行的这场斗争里，在努力剥掉生活假象的这种努力中，……戏剧艺术使得当我们把自己向别人坦然相见时，当我们自己和他们对证，借以了解我们自己的时候——不是在科学意义上，而是在根本的和人生的意义上，重新创造历史的前因后果的时候，我们开始取得了经验。” 　　正如剧中的红红所说，《恋爱的犀牛》所呈现的表象无非是：“马路爱上了明明，而明明不爱他……明明爱上了另一个人，而他也不爱她。”这样看似平庸的故事居然可以引起如许的社会反响，甚至成为中国先锋戏剧的一座里程碑似的作品。其过人之处必然在于故事内部结构的不平庸。　　在角色的塑造上，《恋》剧极大地在凸显马路和明明两个主要人物。其他如大仙、牙刷、黑子、红红、莉莉等人物则是典型的陪衬角色。这些角色空虚苍白甚至滑稽的生活