成都市博物馆馆长分享日，曹敬庄作者写过哪写文章

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1，曹敬庄作者写过哪写文章
2，改病句
3，三代恐龙蛋
4，爱左向右
5，普通灯光对文物有影响吗
6，Techniques That Might Smile upon Mona Lisa文章的翻译
7，与自己过去比较得故事讲给孩子有教育性的

1，曹敬庄作者写过哪写文章

曹敬庄(1944-),男,湖南株洲人,株洲市博物馆馆长,副研究员,主要从事文史研究. 是曹先生上个世纪最后十几年间发表的有关株洲的人和事的一系列报告文学作品.这些作品发表时间不同,题材内容各异.曹先生以作品内容为经,以发表时间为纬,将这些作品归纳为一辑,使这部集子自成体系....曹... 索溪欲的"野"

要作品有散文集《寻芳恨晚》，报告文学集《读株洲》，文史著作《炎帝与炎帝陵》，民间故事集《炎帝传说故事》以及《株洲市志.杂志》等10余部。其作品多次在全国获奖。

曹敬庄作者写过哪写文章

2，改病句

敬爱的张馆长学生因有急事，不能如约到贵馆商谈参访博物馆一事，改期将会及时告知您，敬请见谅! 学生王明 1月20日

1光临改为拜访 2决定改期改为改日拜访 3另行通知改为择日报知贵处

张馆长：对于你约我今天下午去贵处谈我班同学拜访贵馆一事，因我有急事，现决定改日拜访。具体改在何时，择日报知贵处。

"光临"改"参观" “决定改期”改为“不能如期赴约” “另行通知”改为“改日报知贵处” 落款日期该为“一月二十日上午”

张馆长：您好！因我有急事，原约定今天下午商谈我班同学参观贵馆一事，须推迟。届时与再您联系,由此给您带来的不便,敬请谅解。敬礼! 王明恭呈 2009年1月20日

改病句

3，三代恐龙蛋

三代？！是滴！^_^

据河源市文广新局副局长、“恐龙蛋”鉴别专家、河源市博物馆馆长黄东介绍，8月6日上午，他往河源市恐龙博物馆新建工地检查工程进度时，负责该工地施工的管理员欧齐云拿出几块刚刚从地下挖出来的圆形残缺的“石头”给他鉴别，看看是否属于恐龙蛋化石。经辨别，欧齐云手中的“石头”正是“恐龙蛋”。当天，施工人员用钻探机共挖出9枚“恐龙蛋”（大部分已经破损，仅有2枚较为完整）。昨日下午2时许，在建中的河源市“恐龙蛋新窝”工地上又再次传来惊喜消息，施工人员在工地上又挖出一窝共计6枚较为完整的“恐龙蛋”。黄东说，该市博物馆目前馆藏的恐龙蛋化石，绝大多数是在该市高新区、黄沙大道、河职院、东源县仙塘镇蝴蝶岭一带的工地区域出土的。而这次在河源市区的龟峰塔山下出土的“恐龙蛋”具有相当重要的意义，这意味着整个河源市区甚至东江河床都随时有出土恐龙蛋化石的可能。黄东馆长昨日告诉记者，自2005年1月29日河源市凭馆藏10008枚恐龙蛋化石获得吉尼斯世界纪录以来，截至昨日，该市馆藏恐龙蛋化石已突破14000枚，“恐龙蛋”馆藏数量仍位居全球第一。

三代恐龙蛋

4，爱左向右

　　左还是右　　当年在挖掘特洛伊古城的时候一位英国考古学家发现了一面古铜镜，铜镜背后雕刻了一段古怪难懂的铭文，他穷尽毕生精力，请教了不少古希腊文专家，都无法破译其中的奥妙。　　考古学家逝世后，这面镜子就静静地躺在大英博物馆里，直到20年后，有一天，博物馆里来了一个英俊的年轻人，在博物馆馆长的陪同下，他径直走到古镜的面前，在工作人员的协助的下打开玻璃柜，小心翼翼地取出铜镜，翻过来放在一块红色天鹅绒上。古镜背后的铭文在红色的背景上反射着冷冷的金色光泽。　　年轻人从背囊里拿了一面普通的镜子出来，照着古铜镜上的铭文，转过头去，微笑着对博物馆馆长说："看，这面古镜背后的铭文其实并不难解，只是将普通的古希腊文按着镜像后的文字图案雕刻上去的。"博物馆馆长也是一位古希腊文专家，他扶着鼻架上的老花镜，将脸凑过去，仔细辨析镜子反照后的文字，缓缓地，一字一字读道："致我最亲爱的人：当所有的人认为你向左时，我知道你一直向右。"　　年轻人抬起头，叹了口气说："真可惜！我祖父花了毕生的精力，也没能破解文字中的奥妙，却不知道他一直在浪费着时间，结果竟然是这么简单！"博物馆馆长沉默了一会儿，淡淡地说："或许你以为他一直向左，其实他一直在向右。"年轻人神色一动，陷入了沉思。　　我们已经无法得知，这段文字是否就是当年美丽的海伦写给她那苦命情人的，但铭文中包含着的那种对爱人无限支持的精神，直到今天仍然令人动情不已。在古代许多国度的习俗中，都有左卑右尊的观念，看来史前的特洛伊古城也是这样。我们从古镜的铭文中可以看到，作者的情人或许正被他人视作不断堕落，即将陷入四面楚歌的困境，而在这种困境之下，那甜蜜的人儿，却用这段话表明了对爱人的无比信任，相信他的努力必然会达到一个正确的目标。这种信任对于一个身陷困境的人来说，该是多么宝贵的鼓励啊！　　那位考古学家没能揭开谜团，不一定是他做错了，只能说明他没有足够的运气发现真相，外人或许认为他向左了，但其实他一直在向右。作为考古学家的继承人，他的孙子需要明白这一点，并尊敬祖父的这种不懈的努力，以告慰他那锲而不舍、死而后已的崇高精神。这或许就是博物馆馆长话语中的含义。　　当所有人都认为你所爱的人向左时，你不妨对他大喊一声："我知道你一直向右！"这或许就是对爱的最好表达。

5，普通灯光对文物有影响吗

肯定影响~~你可以参看www.iask.com\index\19809882.htm

灯光对文物有影响，不仅博物馆馆长和工作人员知道，许多像我一样爱好旅游的市民也知道。正因如此，一些博物馆中的光线比较暗;而且，导游和博物馆工作人员会事先提醒旅客不要开闪光灯拍照。

光辐射对文物保护环境的影响人类赖以生存和活动的自然光和人工光，对于文物保护却是有害的。它与温湿度环境一样，成为文物保护环境的基本外在因素。光对文物的危害，不仅是它产生热效应能使有关化学反应加速外，更甚的是光化学反应，导致文物老化。光会使书画、古籍等纸质文物及丝绢文物酥化、变色，也会使陶瓷、壁画等文物的色泽淡去，鸡血石为此只能存放在铅盒之中，避免变黑。不言而喻，防光、避光是文物保护的有效措施。但是文物又不可避免地要进行展示、研究、交流、利用等各种活动，这与对其保护有着明显的矛盾，如何合理地解决好这对矛盾，是解决文物保护与利用的关键所在。方法是避免日光或灯光直射，减少光照时间，光感中偏弱为宜，书画、古籍等纸质文物及丝绢文物在25～50lx照度、竹、木、牙、漆等文物小于150lx照度、金石、陶瓷等文物小于300lx照度、库房30lx照度，光太强危害文物，太弱不利于观摩。笔者在日本东京国立博物馆平成馆看到，45度角的灯光设计，既避免了直射文物，有利于保护文物，折射的光线又利于观众的观看视线。而且用偏光观赏文物还不失真，得其本色。近来，有一种叫“光触酶”的涂料，据介绍，涂在光源上或透光物上，可滤除光中的有害成分，如紫外线等。对文物是否有反作用，有待论证。可以看完全版本

有影响的……博物馆里不都是恨不得把灯光全灭了吗？可能有些反应是在光照下会进行的快一些，氧化还原之类的……

应该请教专家再看看别人怎么说的。

长江商报昨日报道：法国总统希拉克28日抵达西安参观访问。为了保护文物，汉阳陵地下博物馆中的光线比较暗。一些法国记者为了拍得清楚，打开了光线很强的新闻灯。博物馆馆长吴晓丛小声对旁边的人说，灯光对文物有影响。没想到翻译听到后马上给总统翻译了过去。总统立刻转过身，冲着法国记者说了几句，这些记者乖乖地把灯关了。希拉克总统喝令本国记者关闭强光灯，既反映了他对中方工作人员意见的尊重，也反映了他对文物的爱护之情。读罢这则新闻，笔者对希拉克总统陡生敬意的同时，对我国博物馆和馆内文物又生发出一些担忧。假如，汉阳陵博物馆馆长对旁人小声说的那句“灯光对文物有影响”没有被翻译无意中听到，假如翻译没有及时把这句话翻译给法国总统，希拉克就不会喝令法国记者关闭强光灯，结果，那些强光灯势必对文物造成更大的影响。灯光对文物有影响，不仅博物馆馆长和工作人员知道，许多像我一样爱好旅游的市民也知道。正因如此，一些博物馆中的光线比较暗;而且，导游和博物馆工作人员会事先提醒旅客不要开闪光灯拍照。既然如此，在希拉克总统一行参观之前，博物馆就应该将“馆内不许开强光灯拍照”的规定告知他们;当发现有记者违规开强光灯时，博物馆方面应该理直气壮地迅速加以制止。“小声地对旁人说”是没有实际意义的“牢骚”，因为绝大多数外国朋友听不懂中文。可以想象，假如在汉阳陵地下博物馆开强光灯拍照是国内普通旅客，博物馆会毫不犹豫地喝令制止，甚至可能对违规拍摄者予以处罚。国外贵宾当然应该尊重，但在事关保护文物的原则性问题上不宜“网开一面”。到博物馆参观访问的国外贵宾还有许多，如果出于“尊重贵宾”的心理而任由他们违背制度，受损的只能是珍贵的文物，还有规则的严肃和公平。开强光灯拍照的国外客人无疑都是文物热爱者，相信他们一定接受这样的观点：喝令参观者爱护文物，是对文物和参观者最大的尊重。

6，Techniques That Might Smile upon Mona Lisa文章的翻译

原发布者:湖水潮声TechniquesThatMightSmileuponMonaLisa?《蒙娜丽莎》是一幅享有盛誉的肖像画杰作。它代表达·芬奇的最高艺术成就，成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象。画中人物坐姿优雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓尽致地发挥了画家那奇特的烟雾状“无界渐变着色法”般的笔法。画家力图使人物的丰富内心感情和美丽的外形达到巧妙的结合，对于人像面容中眼角唇边等表露感情的关键部位，也特别着重掌握精确与含蓄的辩证关系，达到神韵之境，从而使蒙娜丽莎的微笑具有一种神秘莫测的千古奇韵，那如梦似的妩媚微笑，被不少美术史家称为“神秘的微笑”。恶搞MonaLisa?艺术家吉姆-汉斯(JimHance)创作了这幅古怪版的蒙娜丽莎，并把它取名为“蒙娜莉娅(MonaLeia)”。?美国著名杂志《纽约客》使用了“莱温斯基版蒙娜丽莎”作为杂志封面，引起了不小争议。这幅图的重点在于，图中莱温斯基大嘴微笑，带有隐晦的讽刺意味。?哥伦比亚画家FernandoBotero是当代最著名的艺术家之一，他绘制了这幅肥胖版的蒙娜丽莎。?日本的TadhikoOkawa用1426片白土司制成蒙娜丽莎Song?MonaLisa:BritneySpears?蒙娜丽莎:郭静?蒙娜丽莎:沙宝亮movie?monalisasmile:1953年，坐落在美国马萨诸塞州、被誉为"没有男子的常青藤"的威斯理女子学院，新来了位艺术史老师，名叫凯瑟琳·沃森（朱莉娅·罗伯茨饰），她是个美丽

华盛顿12月31日 - 艺术与科学不经常相交，但马里昂梅克伦堡，一个史密森学会工程师，谁也画柜，试图将它们合并。他的目的：找到更好的方法来保护价值连城的艺术作品，包括像“蒙娜丽莎”被画上薄木板。经过二十年的绘画养护，梅克伦堡先生意识到，许多他使用的技术没有效果，于是他回到学校学习科学。随着工程学位，他又回到了史密森材料研究中心和教育，并开始制定计算机模拟来衡量绘画不同环境条件下的反应。他的结论是：在过去的几个世纪采取了一些保护的做法 - 甚至是上个世纪 - 伤害，而不是帮助，伟大的艺术作品。其中他考察了实践的是，全球范围内的博物馆坚持标准：保持严格的温度和湿度，防止画作屈曲和剥落。今年早些时候，梅克伦堡先生，62岁，开始专注于不同的温度和湿度是如何影响木板。他开始了他的计划后不久，卢浮宫的春天透露，“蒙娜丽莎”，达·芬奇的16世纪早期的杰作，是明显的扭曲，以及博物馆馆长，随着中法中心博物馆研究与修复，是评估损失。“蒙娜丽莎”被画杨树的面板上，因为许多作品在欧洲的时间。无心插柳，杨树 - 也被称为卡顿 - 也是木梅克伦堡先生选择了学习。梅克伦堡先生说，他的实验表明，木板画是更有弹性 - 风化湿度温度的变化和为他们做了几个世纪 - 比专家近几十年来相信。他检查了多少木材的变化，包括多少膨胀或不同的温度和湿度下的合同。埃文Quasney，来自密歇根大学的19岁的机械工程学生的协助下，他发现一个两英尺宽的木板，例如，可以弯曲多达一英寸半而不断裂，开裂或翘曲。“我们知道画压弯湿度的变化，但我们不知道有多少，”Quasney先生，谁是史密森实习生去年夏天说。 “我们发现的是一幅画是弹性的，就像一个橡皮圈，它可以承受的范围内变化，湿度和温度 - 再弹回不开裂或弯曲”这两人还发现，老主人知道最好的，当它来保护自己的画作。它们经常施加一层石膏的中，皮胶和碳酸钙或硫酸钡的混合物，作为引物。使用两侧，史密森电脑分析发现，石膏减少面板的翘曲倾向与湿度的变化。史密森学会的实验挑战等地建立了保鲜技术，包括或抱着（纵横交错板条）板条（木红木一样垂直地安装到面板的谷物棒）。添加它们，找到了计算机分析，削弱了绘画以上，如果它被允许自然弯曲，并有可能导致开裂。在19世纪中叶，“蒙娜丽莎”被掺进了木条，以防止裂纹恶化，说卢浮宫发言人Aggy Lerolle。这些板条宗正，但仍然附着在绘画，她说。卢浮宫的馆长曾承诺，他们会透露自己的考试，他们一直在进行星期二时休馆的结果。他们的调查包括了以30分20英寸的画其气候控制盒，并对其进行了多项测试，包括X射线，红外线摄影和emissiography，其中探讨在不同的油漆层中使用的油的颜色，莱昂纳多专家雅克·弗兰克，在巴黎接受电话采访时说。不是所有由美国发现困扰 - “我们从来没有听说过史密森的发现，”Lerolle女士说 - 卢浮宫正计划在四月移动“蒙娜丽莎”到原来的，但新装修的家庭在国家展厅，其中一个新的玻璃外壳将取代当前的，可追溯至1974年。偏向虎山行，梅克伦堡先生和Quasney先生，谁在史密森的马里兰州郊区的仓库一起工作，说他们认为近期的损坏“蒙娜丽莎”时就开始画挂在了什么是卢浮宫的外墙结构的一部分。“为什么会在这样一个特殊控制的环境绘画经？”梅克伦堡先生回忆思考。 “必须有一些其他的影响力。”虽然他还没有看到“蒙娜丽莎”在原地，梅克伦堡先生搜查了博物馆的网站上，看到这幅画被挂在外墙。这位置留给它脆弱的，他说。“水凝结在墙上画的背后，”梅克伦堡先生说。 “你可以花一百万美元对一个空调空间，但它的画后面的墙上，而不幸的墙了感冒。当这种情况发生，这就像窗口，它凝结时的寒冷在挂一幅画。”即使它的小气候保持“蒙娜丽莎”在恒定的68度和55％的湿度，“在空气中的相对湿度凝结在墙上，因为墙凉被，”Quasney先生说，“滴水成回壁的并暴露于面板和木材，这是肿胀和分裂“。Lerolle女士说，这幅画的防弹框现在挂在墙上最近的大约8英尺 - 她没有，它被转移的确切日期 - 而该博物馆目前正在审查如何保护这幅画当rehung。弗兰克先生，谁是顾问莱昂纳多研究的哈默中心表示，翘曲 - 主要是在背后蒙娜丽莎的头右上方 - 是“不太明显”今年，当他处理的画在卢浮宫的实验室比它是当他进行了同样的考试的最后一年。这可能是由移动框远离外墙引起的，但没有人在卢浮宫可以证实这一点。梅克伦堡先生承认，他的研究结果将与怀疑，在艺术世界中查看。克里斯蒂娜Acidini，意大利的主要修复机构之一的导演，Opificio阿尔PIETRE杜热佛罗伦萨说，许多画作适应周围的环境，特别是那些在教堂，但该机构仍建议恒定的温度控制，湿度从50％至55％。“避免冲击，如移动一幅画，因为可能有最坏的影响是重要的，”Acidini女士在接受电话采访时说。和詹姆斯·贝克，在美国哥伦比亚大学艺术史教授，同意了。“绘画是很多人一样，”他说，“他们习惯在一定舒适范围，如果改变的话，他们发疯。”戴安娜德怀尔Modestini，克雷斯的收藏馆长 - 约1650件作品，其中包括意大利文艺复兴时期的画作，由角钱店大亨塞缪尔H.克雷斯，遍布美国18个地区博物馆收藏 - 说她二十年的经验，用木板画表明，厚度和特殊剪裁，以及它是如何老到，可能会影响木反应不同的条件。“没有人能保证湿度的理想范围，”她说。 “这波动，但是当它低于40％，我的经验是，木材开始移动，并开始油漆剥落或面板分割。这时候，我们被调用。”即便如此，米歇尔Marincola，养护教授美术学院在纽约大学和修道院前柜，说她好奇史密森学会的调查结果。“这将是伟大的一些其他机构做研究，”她说。 “让我们尝试可变环境的适应季节的变化，并把更小的压力对建筑物，但demonstrably是安全的艺术。

回答即可得技术可以在蒙娜丽莎的微笑 2分经验值，回答被选为满意回答可同步增加经验值和财富值

文章翻译：华盛顿12月31日 - 艺术与科学不经常相交，但马里昂梅克伦堡，一个史密森学会工程师，谁也画柜，试图将它们合并。他的目的：找到更好的方法来保护价值连城的艺术作品，包括像“蒙娜丽莎”被画上薄木板。经过二十年的绘画养护，梅克伦堡先生意识到，许多他使用的技术没有效果，于是他回到学校学习科学。随着工程学位，他又回到了史密森材料研究中心和教育，并开始制定计算机模拟来衡量绘画不同环境条件下的反应。他的结论是：在过去的几个世纪采取了一些保护的做法 - 甚至是上个世纪 - 伤害，而不是帮助，伟大的艺术作品。其中他考察了实践的是，全球范围内的博物馆坚持标准：保持严格的温度和湿度，防止画作屈曲和剥落。今年早些时候，梅克伦堡先生，62岁，开始专注于不同的温度和湿度是如何影响木板。他开始了他的计划后不久，卢浮宫的春天透露，“蒙娜丽莎”，达·芬奇的16世纪早期的杰作，是明显的扭曲，以及博物馆馆长，随着中法中心博物馆研究与修复，是评估损失。“蒙娜丽莎”被画杨树的面板上，因为许多作品在欧洲的时间。无心插柳，杨树 - 也被称为卡顿 - 也是木梅克伦堡先生选择了学习。梅克伦堡先生说，他的实验表明，木板画是更有弹性 - 风化湿度温度的变化和为他们做了几个世纪 - 比专家近几十年来相信。他检查了多少木材的变化，包括多少膨胀或不同的温度和湿度下的合同。埃文Quasney，来自密歇根大学的19岁的机械工程学生的协助下，他发现一个两英尺宽的木板，例如，可以弯曲多达一英寸半而不断裂，开裂或翘曲。“我们知道画压弯湿度的变化，但我们不知道有多少，”Quasney先生，谁是史密森实习生去年夏天说。 “我们发现的是一幅画是弹性的，就像一个橡皮圈，它可以承受的范围内变化，湿度和温度 - 再弹回不开裂或弯曲”。扩展资料：《蒙娜丽莎》原作的尺寸：纵77cm、横53cm，该作品画在一块黑色的杨木板上。《蒙娜丽莎》画像没有眉毛和睫毛，面庞看起来十分和谐。直视蒙娜丽莎的嘴巴，会觉得她没怎么笑；然而当看着她的眼睛，感觉到她脸颊的阴影时，又会觉得她在微笑。蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。蒙娜丽莎，坐在一把半圆形的木椅上，背后是一道栏杆，隔开了人物和背景，背景有道路、河流、桥、山峦，它们在达·芬奇“无界渐变着色法”的笔法下，和蒙娜丽莎的微笑融为一体，散发着梦幻而神秘的气息。参考资料来源：搜狗百科-画作内容

7，与自己过去比较得故事讲给孩子有教育性的

故事之一：宽大　　这是一个来自越战归来的士兵的故事。他从旧金山打电话给他的父母：“爸妈，我回来了，可是我有个不情之请，我想带一个朋友同我一起回家。”“当然好啊！”父母回答：“我们会很高兴见到的。”不过儿子又继续下去“可是有件事我想先告诉你们，他在越战里受了重伤，少了一条胳臂和一只脚，他现在走投无路，我想请他回来和我们一起生活。”“儿子，我很遗撼，不过或许我们可以帮他找个安身之处。”父亲又接着说“儿子，你不知道自己在说些什么。像他这样残障的人会对我们的生活造成很大的负担。我们还有自己的生活要过，不能就让他这样破坏了。我建议你先回家然后忘了他，他会找到自己的一片天空的。”就在此时儿子挂上了电话，他的父母再也没有他的消息了。几天后，这对父母接到了来自旧金山警局的电话，告诉他们亲爱的儿子已经坠楼身亡了。警方相信这只是单纯的自杀案件。于是他们伤心欲绝地飞往旧金山，并在警方带领之下到停尸间去辨认儿子的遗体。那的确是他们的儿子没错，但惊讶的是儿子居然，只有一条胳臂和一条腿。　　启示：大多数人要去喜爱面貌姣好或谈吐风趣的人很容易，但是要喜欢那些造成我们不便和不快的人却太难了。我们总是宁愿和那些不如我们健康，美丽或聪明的人保持距离。放下你的残酷吧，请无怨无悔地爱，无怨无悔地去接纳。每个人的心里都藏着一种神奇的东西称为“友情”，你不知道它究竟是如何发生何时发生，但你却知道它总会带给我们特殊的礼物。　　故事之二：爱左看右　　当年在挖掘特洛伊古城的时候一位英国考[微博]古学家发现了一面古铜镜，铜镜背后雕刻了一段古怪难懂的铭文，他穷尽毕生精力，请教了不少古希腊文专家，都无法破译其中的奥妙。　　考古学家逝世后，这面镜子就静静地躺在大英博物馆里，直到20年后的一天，博物馆里来了一个英俊的年轻人，在博物馆馆长的陪同下，他径直走到古镜的面前，在工作人员的协助的下打开玻璃柜，小心翼翼地取出铜镜，翻过来放在一块红色天鹅绒上。古镜背后的铭文在红色的背景上反射着冷冷的金色光泽，年轻人从背囊里拿了一面普通的镜子出来，照着古铜镜上的铭文，转过头去，微笑着对博物馆馆长说：“看，这面古镜背后的铭文其实并不难解，只是将普通的古希腊文按着镜像后的文字图案雕刻上去的。”博物馆馆长也是一位古希腊文专家，他扶着鼻架上的老花镜，将脸凑过去，仔细辨析镜子反照后的文字，缓缓地，一字一字读道：“致我最亲爱的人：当所有的人认为你向左时，我知道你一直向右。”　　年轻人抬起头，叹了口气说：“真可惜！我祖父花了毕生的精力，也没能破解文字中的奥妙，却不知道他一直在浪费着时间，结果竟然是这么简单！”博物馆馆长沉默了一会儿，淡淡地说：“或许你以为他一直向左，其实他一直在向右。”年轻人神色一动，陷入了沉思。　　我们已经无法得知，这段文字是否就是当年美丽的海伦写给她那苦命情人的，但铭文中包含着的那种对爱人无限支持的精神，直到今天仍然令人动情不已。在古代许多国度的习俗中，都有左卑右尊的观念，看来史前的特洛伊古城也是这样。我们从古镜的铭文中可以看到，作者的情人或许正被他人视作不断堕落，即将陷入四面楚歌的困境，而在这种困境之下，那甜蜜的人儿，却用这段话表明了对爱人的无比信任，相信他的努力必然会达到一个正确的目标。这种信任对于一个身陷困境的人来说，该是多么宝贵的鼓励啊！　　那位考古学家没能揭开谜团，不一定是他做错了，只能说明他没有足够的运气发现真相，外人或许认为他向左了，但其实他一直在向右。作为考古学家的继承人，他的孙子需要明白这一点，并尊敬祖父的这种不懈的努力，以告慰他那锲而不舍、死而后已的崇高精神。这或许就是博物馆馆长话语中的含义。　　当所有人都认为你所爱的人向左时，你不妨对他大喊一声：“我知道你一直向右！”这或许就是对爱的最好表达。　　启示：每个人都会遇到困境，对于一个身陷困境的人来说，他是多么需要爱人的宝贵的鼓励和支持。当所有人都认为你所爱的人向左时，你不妨对他大喊一声：“我知道你一直向右！”这或许就是对爱的最好表达，它表明了对爱人的无比信任，相信他的努力必然会达到一个正确的目标。　　故事之三：痛苦和盐　　印度有一个师傅对于徒弟不停地抱怨这抱怨那感到非常厌烦，于是有一天早上派徒弟去取一些盐回来。徒弟很不情愿地把盐取回来后，师傅让徒弟把盐倒进水杯里喝下去，然后问他味道如何。徒弟吐了出来，说：“很苦。”师傅笑着让徒弟带着一些盐和自己一起去湖边，他们一路上没有说话。来到湖边后，师傅让徒弟把盐撒进湖水里，然后对徒弟说：“现在你喝点湖水。”徒弟喝了口湖水。师傅问：“有什么味道？”徒弟回答：“很清凉。”师傅问：“尝到咸味了吗？”徒弟说：“没有。”然后，师傅坐在这个总爱怨天尤人的徒弟身边，握着他的手说：“人生的苦痛如同这些盐有一定数量，既不会多也不会少。我们承受痛苦的容积的大小决定痛苦的程度。所以当你感到痛苦的时候，就把你的承受的容积放大些，不是一杯水，而是一个湖。”　　启示：人生的苦痛如同这些盐有一定数量，既不会多也不会少。我们承受痛苦的容积的大小决定痛苦的程度。所以当你感到痛苦的时候，就把你的承受的容积放大些，不是一杯水，而是一个湖。　　故事之四：黑木炭白衬衫　　8岁的帕科放学以后气冲冲地回到家里，进门以后使劲地跺脚。他的父亲正在院子里干活，看到帕科生气的样子，就把他叫了过来，想和他聊聊。帕科不情愿得走到父亲身边，气呼呼地说：“爸爸，我现在非常生气，华金以后甭想再得意了。”帕科的父亲一面干活，一面静静地听儿子诉说。帕科说：“华金让我在朋友面前丢脸，我现在特别希望他遇上几件倒霉的事情。”他父亲走到墙角，找到一袋木炭，对帕科说：“儿子，你把前面挂在绳子上的那件白衬衫当作华金，把这个塑料袋里的木炭当作你想象中的倒霉事情。你用木炭去砸白衬衫，每砸中一块次，就象征着华金遇到一件倒霉的事情。我们看看你把木炭砸完了以后，会是什么样子。”帕科觉得这个游戏很好玩，他拿起木炭就往衬衫上砸去。可是衬衫挂在比较远的绳子上，他把木炭扔完了，也没有几块扔到衬衫上。父亲问帕科：“你现在觉得怎么样？”他说：“累死我了，但我很开心，因为我扔中了好几块木炭，白衬衫上有好几个黑印子了。”父亲看到儿子没有明白他的用意，于是便让帕科去照照镜子。帕科在一面大镜子里看到自己满身都是黑炭，从脸上只能看到牙齿是白的。父亲这时说道：“你看，白衬衫并没有变得特别脏，而你自己却成了一个“黑人”。你想在别人身上发生很多倒霉事情，结果最倒霉的事却落到自己身上了。有时候，我们的坏念头虽然在别人身上兑现了一部分，别人倒霉了，但是他们也同样在我们身上留下了难以消除的污迹。”　　启示：你想在别人身上发生很多倒霉事情，结果最倒霉的事却落到自己身上了。有时候，我们的坏念头虽然在别人身上兑现了一部分，别人倒霉了，但是他们也同样在我们身上留下了难以消除的污迹。　　故事之五：井底的驴　　一天，一个农民的驴子掉到了枯井里。那可怜的驴子在井里凄惨地叫了好几个钟头，农民在井口急得团团转，就是没办法把它救起来。最后，他断然认定：驴子已经老了，这口枯井也该填起来了，不值得花这么大的精力去救驴子。农民把所有的邻居都请来帮他填井。大家抓起铁锹，开始往井里填土。驴子很快就意识到发生了什么事，起初，它只是在井里恐慌地大声哭叫。不一会儿，令大家都很不解的是，它居然安静下来。几锹土过后，农民终于忍不住朝井下看，眼前的情景让他惊呆了。每一铲砸到驴子背上的土，它都作了出人意料的处理：迅速地抖落下来，然后狠很地用脚踩紧。就这样，没过多久，驴子竟把自己升到了井口。它纵身跳了出来，快步跑开了。在场的每一个人都惊诧不已。　　启示：其实，生活也是如此。各种各样的困难和挫折，会如尘土一般落到我们的头上，要想从这苦难的枯井里脱身逃出来，走向人生的成功与辉煌，办法只有一个，那就是：将它们统统都抖落在地，重重地踩在脚下。因为，生活中我们遇到的每一个困难，每一次失败，其实都是人生历程中的一块垫脚石。　　故事之六：且慢下手　　大多数的同仁都很兴奋，因为单位里调来一位新主管，据说是个能人，专门被派来整顿业务；可是日子一天天过去，新主管却毫无作为，每天彬彬有礼进办公室，便躲在里面难得出门，那些本来紧张得要死的坏份子，现在反而更猖獗了。他那里是个能人嘛！根本是个老好人，比以前的主管更容易唬！四个月过去，就在真正努力为新主管感到失望时，新主管却发威了－－坏份子一律开革，能人则获得晋升。下手之快，断事之准，与四个月来表现保守的他，简直像是全然换个人。年终聚餐时，新主管在酒过三巡之后致词：“相信大家对我新到任期间的表现，和后来的大刀阔斧，一定感到不解，现在听我说个故事，各位就明白了：我有位朋友买了栋带着大院的房子，他一搬进去，就将那院子全面整顿，杂草树一律清除，改种自己新买的花卉，某日原先的屋主往访，进门大吃一惊的问：“那最名贵的牡丹哪里去了？”我这位朋友才发现，他竟然把牡丹当草给铲了。后来他又买了一栋房子，虽然院子更是杂乱，他却是按兵不动，果然冬天以为是杂树的植物，春天里开了繁花；春天以为是野草的，夏天里成了锦蔟；半年都没有动静的小树，秋天居然红了叶。直到暮秋，它才真正认清哪些是无用的植物，而大力铲除，并使所有珍贵的草木得以保存。”说到这儿，主管举起杯来：“让我敬在座的每一位，因为如果这办公室是个花园，你们就都是其间的珍木，珍木不可能一年到头开花结果，只有经过长期的观察才认得出啊！　　启示：世间的珍木，不可能一年到头开花结果，只有经过长期的观察才认得出。在你做一项抉择的同时，也请慢下手，仔细观察后再做决定，别让后悔找上自己。　　故事之七：误会　　有一对年轻人结婚，婚后生育，他的太太因难产而死，遗下一孩子。他忙生活，又忙于看家，因没有人帮忙看孩子，就训练一只狗，那狗聪明听话，能照顾小孩，咬着奶瓶喂奶给孩子喝，抚养孩子。有一天，主人出门去了，叫它照顾孩子。他到了别的乡村，因遇大雪，当日不能回来。第二天才赶回家，狗立即闻声出来迎接主人。他把房门开一看，到处是血，抬头一望，床上也是血，孩子不见了，狗在身边，满口也是血，主人发现这种情形，以为狗性发作，把孩子吃掉了，大怒之下，拿起刀来向着狗头一劈，把狗杀死了。之后，忽然听到孩子的声音，又见他从床下爬了出来，于是抱起孩子；虽然身上有血，但并未受伤。他很奇怪，不知究竟是怎么一回事，再看看狗身，腿上的肉没有了，旁边有一只狼，口里还咬着狗的肉；狗救了小主人，却被主人误杀了，这真是天下最令人惊奇的误会。　　启示：误会的事，是人往往在不了解、无理智、无耐心、缺少思考、未能多方体谅对方，反省自己，感情极为冲动的情况之下所发生。误会一开始，即一直只想到对方的千错万错。因此，会使误会越陷越深，弄到不可收拾的地步。在对别人有所决定与判断之前，首先，请想想这是否是一个“误会”。　　故事之八：心愿　　有一位老母亲一共有三个孩子，两个女儿特别能干孝顺，一个儿子有些窝囊无能。两个女儿常常塞钱给老母亲让她买好吃的，可老母亲又特别疼小孙子，于是常常把女儿给的钱又去塞给了儿子，让他给小孙子买吃的。邻居气不过就去把这个秘密告诉了大女儿，大女儿说她给妈妈钱就是为了让妈妈高兴，她愿意怎么花就怎么花，如果妈妈把钱省给儿子和孙子能够换来她的开心和尊严的话，那这个钱就算花得值得。老母亲听了大女儿的话特别高兴，她说看着孙子吃比自己吃香多了。过了一个月，二女儿回来了，她知道了这个秘密后非常生气，于是她天天守在家里教训开导老母亲，规定她给自己买吃的买喝的，而且非要看着她吃下去不可，老母亲气得什么都吃不下，最后抑郁而死。”一个人拥有他想拥有的是最开心的，在人生的所有事情中人的心愿是最重要的。　　启示：人的一生中什么最重要？当一个人做一件好事的时候，旁人考虑的可能是他这样做值不值得，这种付出有没有回报？然而这些都不重要，一个人拥有他想拥有的是最开心的，在人生的所有事情中人的心愿是最重要的。　　故事之九：生活到底是什么　　一位满脸愁容的生意人来到智慧老人的面前：“先生，我急需您的帮助。虽然我很富有，但人人都对我横眉冷对，生活真像一场充满尔虞我诈的厮杀。”“那你就停止厮杀呗。”老人回答他。生意人对这样的告诫感到无所适从，他带着失望离开了老人。在接下来的几个月里，他情绪变得糟糕透了，与身边每一个人争吵斗殴，由此结下了不少冤家。一年以后，他变得心力交瘁，再也无力与人一争长短了。“哎，先生，现在我不想跟人家斗了。但是，生活还是如此沉重———它真是一副重重的担子呀。”“那你就把担子卸掉呗。”老人回答。生意人对这样的回答很气愤，怒气冲冲地走了。在接下来的一年当中，他的生意遭遇了挫折，并最终丧失了所有的家当。妻子带着孩子离他而去，他变得一贫如洗，孤立无援，于是他再一次向这位老人讨教。“先生，我现在已经两手空空，一无所有，生活里只剩下了悲伤。”“那就不要悲伤呗。”生意人似乎已经预料到会有这样的回答，这一次他既没有失望也没有生气，而是选择呆在老人居住的那个山的一个角落。有一天他突然悲从中来，伤心地号啕大哭了起来———几天，几个星期，乃至几个月地流泪。最后，他的眼泪哭干了，他抬起头，早晨温煦的阳光正普照着大地。他于是又来到了老人那里：“先生，生活到底是什么呢？”老人抬头看了看天，微笑着回答道：“一觉醒来又是新的一天，你没看见那每日都照常升起的太阳吗？”　　启示：生活到底是沉重的？还是轻松的？这全依赖于我们怎么去看待它。生活中会遇到各种烦恼，如果你摆脱不了它，那它就会如影随形地伴随在你左右，生活就成了一副重重的担子。“一觉醒来又是新的一天，太阳不是每日都照常升起吗？”放下烦恼和忧愁，生活原来可以如此简单。　　故事之十：钉子有一个男孩有着很坏的脾气，于是他的父亲就给了他一袋钉子；并且告诉他，每当他发脾气的时候就钉一根钉子在后院的围篱上。第一天，这个男孩钉下了37根钉子。慢慢地每天钉下的数量减少了。他发现控制自己的脾气要比钉下那些钉子来得容易些。终于有一天这个男孩再也不会失去耐性乱发脾气，他告诉他的父亲这件事，父亲告诉他，从现在开始，你每当你能控制自己的脾气的时候，就拔出一根钉子。一天天地过去了，最后男孩告诉他的父亲，他终于把所有钉子都拔出来了。父亲握着他的手来到后院说：你做得很好，我的好孩子。但是看看那些围篱上的洞，这些围篱将永远不能回复成从前。你生气的时候说的话将像这些钉子一样留下疤痕。如果你拿刀子捅别人一刀，不管你说了多少次对不起，那个伤口将永远存在。话语的伤痛就像真实的伤痛一样令人无法承受。启示：人与人之间常常因为一些彼此无法释怀的坚持，而造成永远的伤害。如果我们都能从自己做起，开始宽容地看待他人，相信你一定能收到许多意想不到的结果。