阙楼仪仗图，阙能组什么词

本文目录一览

1，阙能组什么词
2，有关人和楼的成语
3，西安地区唐壁画主要发现有哪些
4，一个楼是什么成语
5，篡唐从第几章开始好看
6，请评析如下诗句
7，鉴赏苍松怪石图题诗

1，阙能组什么词

阙能组什么词：双阙巨阙神阙宫阙天阙阙如帝阙城阙拾遗补阙多闻阙疑阙疑阙里凤阙伊阙阙下玉阙金阙石阙魏阙门阙补阙璇霄丹阙诣阙北阙瑶台银阙紫阙贝阙珠宫阙失阙门九阙云阙阙庭琼楼金阙人多阙少凤楼龙阙高阙阙然抱残守阙墓阙贝阙黄阙东阙山阙阙文嵩山三阙丹阙心瞻魏阙阙漏银阙陵阙阙误补阙灯檠幽阙守阙弥缝其阙阙殆心驰魏阙星阙望阙楼阙阙佚恋阙仙阙宸阙绛阙阙党慢弛之阙平阳府君阙伏阙荒阙太室阙尽付阙如清都绛阙碑阙月阙遗阙象阙悬首吴阙赴阙阙翟过阙阙廷待阙阙口宝阙三阙阙政盖阙阙绝神霄绛阙观阙阙一不可犯阙青阙朝阙阙残朱阙趋阙阙亏连阙愆阙阙略补阙挂漏阙狄史阙文画阙心在魏阙琳阙贫阙阙竦玄武阙玄阙钜阙阙逸救过补阙庭阙铜阙阙翦箴阙美阙

宫阙

阙能组什么词

2，有关人和楼的成语

人去楼空：人已离去，楼中空空。比喻故地重游时睹物思人的感慨。出处：唐·崔颢《黄鹤楼》诗：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”事例：女主人公孤零零地消失在凄清的寒夜里，那种～的惆怅感觉一直折磨着我。 ★巴金《随想录·在尼斯》用法：作谓语、定语；指思念故人。近义词：触景生情、人面桃花、物是人非、事过境迁。

高楼大厦海市蜃楼临水楼台琼楼玉宇近水楼台空中楼阁近水楼台先得月万丈高楼平地起亭台楼阁人去楼空山雨欲来风满楼上楼去梯更上一层楼青楼楚馆蜃楼山市楼台亭阁玉宇琼楼闳宇崇楼阆苑琼楼龙楼凤城朱楼碧瓦朱楼绮户只听楼梯响，不见人下来朱阁青楼仙山楼阁谢馆秦楼楼船箫鼓秦楼谢馆琼楼金阙蜃楼海市歌楼舞榭凤楼龙阙岑楼齐末寸木岑楼殿堂楼阁楚棺秦楼楚馆秦楼背山起楼红粉青楼楼阁台榭楼阁亭台平地楼台秦楼楚馆龙楼凤池龙楼凤阁龙楼凤阙玉楼赴召舞榭歌楼

有关人和楼的成语

3，西安地区唐壁画主要发现有哪些

陕西历史博物馆收藏了近20座唐墓的壁画。总藏量约1000平方米，居全国博物馆之首。由于墓室壁画采取的是异地保存的形式，即从墓室中将厚度为0.5cm-1cm的画面揭取下来加以保存。国宝级和一级品壁画十余幅，其中主要有章怀太子墓出土的马球图、狩猎出行图、客使图、懿德太子墓出土的阙楼图、仪仗图、宫女图等。

西安地区周朝考古发现主要有：1灵台遗址 2周公庙四墓道大型墓葬群 3骊山烽火台遗址 4沣西车马坑 5后围寨战国遗址 6长安客省庄遗址秦代考古发现 1长安区夏太后墓 2秦兵马俑 3雍城秦宫遗址 4古河秦阿房宫遗址 5秦直道上新车辙遗迹 6秦封泥汉代考古发现 1乐游原汉墓群 2灞河汉代大型水上建筑遗址 3昌陵邑遗安帝废陵 4古桥遗址 5未央宫遗址 6曲江壁画墓 7韦曲东□黄肠题凑墓葬 8北关西汉皇家苑囿 9文静路西汉墓26公斤美酒锺 10相家巷遗址唐代考古发现 1云经寺玄奘墓 2大明宫龙首渠 3蓝田唐墓 4太液池遗址 5西市遗址 6郭杜校区唐三彩墓 7粟特人墓葬康业墓 8鸿门宴会遗址 9隋唐城墙遗址 10 巨型尼姑石棺 11西三环唐贵族墓 12临潼沙堆古沉船 13百官待漏院遗址

西安地区唐壁画主要发现有哪些

4，一个楼是什么成语

人去楼空 [rén qù lóu kōng] 基本释义人已离去，楼中空空。比喻故地重游时睹物思人的感慨。贬义出处唐·崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去；此地空余黄鹤楼；黄鹤一去不复返；白云千载空悠悠。”例句1. 昔日的歌馆亭台，现在已经～，一片荒凉了。

『包含有“楼”字的成语』“楼”字开头的成语：(共4则) [l] 楼船箫鼓　楼阁亭台　楼阁台榭　楼台亭阁　第二个字是“楼”的成语：(共16则) [c] 岑楼齐末　[f] 凤楼龙阙　[g] 高楼大厦　歌楼舞榭　[l]龙楼凤城　龙楼凤阁　龙楼凤阙　龙楼凤池　[q] 秦楼楚馆　青楼楚馆　琼楼金阙　琼楼玉宇　[s]蜃楼海市　上楼去梯　[z] 朱楼碧瓦　朱楼绮户　第三个字是“楼”的成语：(共9则) [d] 殿堂楼阁　[j] 近水楼台　近水楼台先得月　[k] 空中楼阁　[p] 平地楼台　[r] 人去楼空　[t] 亭台楼阁　[x] 仙山楼阁　[z] 只听楼梯响，不见人下来　“楼”字结尾的成语：(共13则) [b] 背山起楼　[c] 楚棺秦楼　楚馆秦楼　寸木岑楼　[g] 更上一层楼　[h] 红粉青楼　海市蜃楼　闳宇崇楼　[l] 阆苑琼楼　[s] 山雨欲来风满楼　[w] 舞榭歌楼　[x] 谢馆秦楼　[z] 朱阁青楼　“楼”字在其他位置的成语：(共1则) [w] 万丈高楼平地起

近水楼台----------------------------------------------很高兴能帮助到你如果不对请追问，满意请按答题先后采纳~你的采纳就是对我们最大的肯定！谢谢

5，篡唐从第几章开始好看

我觉得这个是从第100章开始，往后看的比较好啊！

应该从第三章看，里面更多得精彩内容

章怀太子墓封土呈覆斗形，底部长、宽各43米，顶部长、宽各11米，高约18米。封土堆南约50米尚有残存的一对土阙，高4．5米，底部长、宽各5米，土阙南面有并列的一对石羊。四周原有围墙，南北长180米，东西宽143米，西、东、东北三面的墙角仍残留于地面，整个墓区约占地26000平方米。墓由墓道、过洞、天井、甬道、前室和后室组成，全长71米。墓道由献身中北成28度的斜坡，墓道水平长20米，宽2．5米～3．3米。墓道东西两壁各有4组壁画，东壁为出行图、客使图、仪仗图和青龙图；西壁与之对称的是马球图、客使图、仪仗图和白虎图。过洞4个。呈拱券形，长2．5米～3．4米，宽2．2米～2．4米，高2.8米～3米。过洞壁画共有10组，第4过洞的东西两旁，为一长廊建筑，中隔朱柱，东壁南面坐一人，戴幞头，圆脸，面向北，身着翻领长袍，束带，右手握拳置于腿上，左手拇指与食指、中指相抵。北面一人面向南，服装同前，有胡须。右手伸开，置于腿上，右手稍举，手指微伸，似与南面坐者谈话。西壁两人亦坐式，一圆领，一翻领长袍，两手拢于袖中，置胸前。天井 4个。第1天井在前甬道上，未发掘。其余3个，东西长各3米，南北宽1.8米～2米，深9米～12米。小龛6个。分布在第2至第4天井间的东西两壁，放置三彩镇墓兽、三彩立俑、骑马俑、仪仗俑、陶立俑、陶马、彩绘陶器、绿釉花盆等。甬道分前、后甬道。前甬道在天井北，长14米，宽1．7米，高2.1米，有木门一道，已朽坏。由前墓室至后墓室有9米长的甬道，高、宽与前甬道同。甬道南端有石门一道，右扇已被盗者打坏。前甬道东壁绘有壁画，为男侍一，侍女三。西壁四侍女。后甬道为锄花侍女图。后甬道口置雍王墓志铭。前墓室略呈正方形，长、宽各4．5米。高6米，穹隆顶，绘有银河及日、月、星、辰。共有8组壁画，其主要有《观鸟捕蝉图》、北壁西侧《侍女图》、东壁南侧《仕女图》等。后墓室与前墓室同。长、宽各5米，高6．5米，顶部日、月与部分星辰贴金。西壁的月亮与大部分星辰的贴金被盗墓人刮去，东壁太阳怀星辰贴金仍保留。前、后室日、月中分别绘有“金乌”、“玉兔捣药”、“桂树”和“蟾蜍”。前室日、月位置偏东南和西南，后室日在东部正中，月在西部偏西北角。甬道和墓室全系砖砌，方砖漫地。后室有庑殿式石椁一座，长4米，宽3米，高2米，由33块大石板组成。顶盖5块石板的最南一块已被盗者撬开，石椁东南角倚柱亦随之向南壁倾斜。石椁内淤土深1．5米，未发现随葬品，木棺早已朽坏。在石棺内壁东北角发现两根腿骨和头骨碎片，已经扰乱，葬式不明。章怀太子墓盗洞在第3天井东南角，长0.7米，宽0．6米，盗墓者砸坏后甬道石门及门框，将后室棺椁内随葬品劫掠一空，6个小龛内器物全部被砸碎，且位置互易。

篡唐从第几章开始好看，个人觉得整本儿都很好看。

正常是从第八集开始就变得好看了，很多人都是从第九集开始看的。

6，请评析如下诗句

讲的是盼人不至，相思之情.......鱼玄机枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”后世爱其情韵之美，多仿此作五言绝句，成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗（题一作《江陵愁望寄子安》），无论从内容、用韵到后联的写法，都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝，可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化，故创获也在其中了。五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。近人朱自清说：“论七绝的称含蓄为风调。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但我们却感到少一点什么的，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞。招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”、“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。 “江桥掩映——暮帆迟”。极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮，而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声，念来上口。有此二字，形成句中排比，声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。前两句写盼人不至，后两句便接写相思之情。用江水之永不停止，比相思之永无休歇，与《室思》之喻，机杼正同。乍看来，“西江”、“东流”颇似闲字，但减作“忆君如流水，日夜无歇时”，比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”，晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起，（其妙）非独人不觉，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句，原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”、“西”），有彼此呼应，造成抑扬抗坠的情调，或擒纵之致的功用，使诗句读来有一唱三叹之音，亦即所谓“风调”。而删芟这样字面，虽意思大致不差，却必损韵调之美。鱼玄机此诗运用句中重复、句中排比、尾联中反义字相起等手段，造成悠扬飘摇的风调，大有助于抒情。每句多二字，却充分发挥了它们的作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体，艺术上正自有不可及之处

前两句是写秋天江边黄昏的景色。后两句是以江水作比喻，比作对故人的思念之情。

江陵愁望寄子安鱼玄机枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”后世爱其情韵之美，多仿此作五言绝句，成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗（题一作《江陵愁望寄子安》），无论从内容、用韵到后联的写法，都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝，可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化，故创获也在其中了。五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。近人朱自清说：“论七绝的称含蓄为风调。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但我们却感到少一点什么的，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞。招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”、“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。 “江桥掩映——暮帆迟”。极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮，而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声，念来上口。有此二字，形成句中排比，声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。前两句写盼人不至，后两句便接写相思之情。用江水之永不停止，比相思之永无休歇，与《室思》之喻，机杼正同。乍看来，“西江”、“东流”颇似闲字，但减作“忆君如流水，日夜无歇时”，比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”，晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起，（其妙）非独人不觉，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句，原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”、“西”），有彼此呼应，造成抑扬抗坠的情调，或擒纵之致的功用，使诗句读来有一唱三叹之音，亦即所谓“风调”。而删芟这样字面，虽意思大致不差，却必损韵调之美。鱼玄机此诗运用句中重复、句中排比、尾联中反义字相起等手段，造成悠扬飘摇的风调，大有助于抒情。每句多二字，却充分发挥了它们的作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体，艺术上正自有不可及之处

蝶恋花【宋】欧阳修庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路. 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去上阙一开端即描绘出思妇所外的典型环境，三个“深”字，极见庭院之深邃了。通过刻画描写，一位幽闭深闺女的贵族女子，因为薄幸之人一味追求狭邪之游的愁苦心情便跃然纸上了。下阙，“三月暮”点出时令，“雨横风狂”，描述气候特征。此时此景只有掩起门户独守空房，发出“ 无计留春住”的悲叹。结句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，是历来受人赞赏的名句,指心情,翻译：我很伤心的带泪像花儿询问但花儿却不会说话,只是很纷乱的飞掠秋千架上而去

7，鉴赏苍松怪石图题诗

译文：你看到了吗，天已经很冷了，到处没有绿草；可是，你又看见了吗，松树屹立着,还那么青翠挺拔。天地之间本来都不是刻意修饰的，世间万物贵在保持本真。松树的枝干像山岳一样雄壮，冬日里的青秀无与伦比。它饱经风霜，经历千年万年。它高直的样子表示拥护天宫，在青天只上期盼着春风。 1.品诗：引导学生课堂交流，大胆质疑，解决疑难。找自己最喜爱的诗句，说明理由。（明确：“君不见，岁之寒，何处求芳草。又不见，松之乔，青青复矫矫”写出了松在寒冬之际为大地增添了绿意和娇姿。“天地本无心，万物贵其真。直干壮山岳。秀色无等伦。饱历与冰霜，千年方未已”这一层写出了苍松的品格，其中“直干壮山岳，秀色无等伦。饱历冰与霜，千年方未已”是对其品格高度赞美。而“天地本无心，万物贵其真”是隐语，隐含作者的褒扬之意。最后一层“拥护天阙高且直，迥于春风碧云里”，作者从松的外形入手，为本诗更添了悠远、清丽的意境，尤其最后一句，“春风碧云”带给读者无限的希望与憧憬，颇有“冬天已经过去，春天还会远吗？”之意。）

李方膺笔法老厚，豪放苍劲，水墨淋漓。裁剪简洁明快，表现宁折不弯的倔强个性，如为其人。这首诗描绘了苍松的坚强质朴，表现了作者不屈从权贵，耿直廉洁的铮铮铁骨。画中怪石耸立，不屈不挠，为苍松设置了一个极其恶劣的生存背景，但是苍松依然扎根岩石，挺拔青翠，可见其生命力之强。两者互为映衬更显其“苍、怪”。

你看到了吗，天已经很冷了，到处没有绿草；可是，你又看见了吗，松树屹立着,还那么青翠挺拔。天地之间本来都不是刻意修饰的，世间万物贵在保持本真。松树的枝干像山岳一样雄壮，冬日里的青秀无与伦比。它饱经风霜，经历千年万年。它高直的样子表示拥护天宫，在青天只上期盼着春风。借所画的怪石、苍松表现诗人不屈不挠、耿直廉洁、铮铮铁骨的品格

李方膺苍松怪石图苍松怪石图题诗君不见，岁之寒，何处求芳草。又不见，松之乔，青青复矫矫。天地本无心，万物贵其真。直干壮川岳，秀色无等伦。饱历冰与霜，千年方未已。拥护天阙高且坚，迥干春风碧云里。[1] 注释译文注释君：你乔：高大矫矫：强壮、威武、挺拔的样子复矫矫：仍然强健、勇武、挺拔。真：本来面目。无等伦：无与伦比。方未已：没有改变原来的姿态。阙：宫殿迥：远迥干：傲然独立。译文你看到了吗，天已经很冷了，到处没有绿草；可是，你又看见了吗，松树屹立着,还那么青翠挺拔。天地之间本来都不是刻意修饰的，世间万物贵在保持本真。松树的枝干像山岳一样雄壮，冬日里的青秀无与伦比。它饱经风霜，经历千年万载。它高直的样子表示拥护天宫，在青天之上期盼着春风。 [1] 作品鉴赏这是“扬州八怪”之一、清代诗画家李方膺的作品。全诗从松的外形入手，赞颂了苍松的品格，表现了作者不屈权贵，不阿谀奉承，耿直廉洁的英雄气概。整个作品诗画相配，画面中怪石耸立，为苍松设置了极好的背景；苍松挺劲，生机勃勃，带给人无限的力量。品诗 “君不见，岁之寒，何处求芳草。又不见，松之乔，青青复矫矫”写出了松在寒冬之际为大地增添了绿意和娇姿。“天地本无心，万物贵其真。直干壮山岳，秀色无等伦。饱历冰与霜，千年方未已”这一层写出了苍松的品格，其中“直干壮山岳，秀色无等伦。饱历冰与霜，千年方未已”是对其品格高度赞美。而“天地本无心，万物贵其真”是隐语，隐含作者的褒扬之意。最后一层“拥护天阙高且坚，迥干春风碧云里”，作者从松的外形入手，为该诗更添了悠远、清丽的意境，尤其最后一句，“春风碧云”带给读者无限的希望与憧憬，颇有“冬天已经过去，春天还会远吗？”之意。赏画画中的怪石耸立（不屈不挠），象征作者的铮铮铁骨；苍松挺劲（饱经风霜），象征作者刚正不阿的气概。怪石耸立，不屈不挠，为苍松设置了一个极其恶劣的生存背景，但是苍松依然扎根岩石，挺拔青翠，可见其生命力之强。两者互为映衬更显其“苍、怪”。[1] 作者简介李方膺（1697——1756），字虬仲，号晴江，江苏南通州（今南通市）人。别署有木田、木子、抑园、仙李、成村、觉道人、啸尊者、木头老子、翰墨苍头、江左陋儒、淮南布衣、借园主人等等。是清中期著名的“扬州八怪”之一。李方膺擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动，有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。[2]

“天地本无心，万物贵其真”是隐语，隐含作者的褒扬之意佛教中“禅”的意境就在于看透人生真谛，无生无死，无喜无悲，自开自落，寂静空灵。诗云：“天地本无心，万物贵其真。”万事万物只有用一颗豁达的心去看待，才能悟出人生的真谛！参考资料：http://cache.baidu.com/

君不见，岁之寒，何处求芳草。又不见，松之乔，青青复矫矫。天地本无心，万物贵其真。直干壮山岳。秀色无等伦。饱历与冰霜，千年方未已。拥护天阙高且直，迥于春风碧云里。释字；解词：君：你。阙：宫殿迥：远译文：你看到了吗，天已经很冷了，到处没有绿草；可是，你又看见了吗，松树屹立着,还那么青翠挺拔。天地之间本来都不是刻意修饰的，世间万物贵在保持本真。松树的枝干像山岳一样雄壮，冬日里的青秀无与伦比。它饱经风霜，经历千年万年。它高直的样子表示拥护天宫，在青天只上期盼着春风。 1.品诗：引导学生课堂交流，大胆质疑，解决疑难。找自己最喜爱的诗句，说明理由。（明确：“君不见，岁之寒，何处求芳草。又不见，松之乔，青青复矫矫”写出了松在寒冬之际为大地增添了绿意和娇姿。“天地本无心，万物贵其真。直干壮山岳。秀色无等伦。饱历与冰霜，千年方未已”这一层写出了苍松的品格，其中“直干壮山岳，秀色无等伦。饱历冰与霜，千年方未已”是对其品格高度赞美。而“天地本无心，万物贵其真”是隐语，隐含作者的褒扬之意。最后一层“拥护天阙高且直，迥于春风碧云里”，作者从松的外形入手，为本诗更添了悠远、清丽的意境，尤其最后一句，“春风碧云”带给读者无限的希望与憧憬，颇有“冬天已经过去，春天还会远吗？”之意。） 2．赏画：（1）整体欣赏画面。（明确：一枝梅花横贯画面，构图新奇；花朵只用淡墨轻染“淡墨痕”，仅花蕊加墨重点，清新俏丽；长长的枝干舒展挺秀。）（2）图中的怪石、苍松各有什么样的特点，相互关系，各有什么寓意？怪石：耸立（不屈不挠）象征诗人的铮铮铁骨；苍松：挺劲（饱经风霜）象征诗人刚正不阿的气概。（二者关系：怪石耸立，不屈不挠，为苍松设置了一个极好的生存背景，两者互为映衬更显其“苍、怪”。）作者介绍李方膺生于1695～1755 中国清代画家。字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人。寓居金陵借园，自号借园主人。为“扬州八怪”之一。通州今[font color=#0000ff]江苏[/font][font color=#0000ff]南通[/font]人。出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借圆，自号借圆主人，以卖画为生。与[font color=#0000ff]李鱓[/font]、[font color=#0000ff]金农[/font]、[font color=#0000ff]郑燮[/font]等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。被列为[font color=#810081]扬州八怪[/font]之一。有《风竹图》、《游鱼图》、《[font color=#0000ff]墨梅图[/font]》等传世。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲。用间印有〖梅花手段〗，著名的题画梅诗有〖不逢摧折不离奇〗之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书。能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。参考资料：http://baike.baidu.com/view/1294775.html?wtp=tt