那一夜我们说相声，那一夜我们说相声暗恋桃花源等作品是哪位舞台剧导演的代表作

来源：整理时间：2022-09-22 04:18:29 编辑：长沙本地生活手机版

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1，那一夜我们说相声暗恋桃花源等作品是哪位舞台剧导演的代表作
2，那一夜我们说相声是谁的代表作快
3，舞台剧宝岛一村那一夜我们说相声的导演是
4，那一夜我们说相声的历史演变

1，那一夜我们说相声暗恋桃花源等作品是哪位舞台剧导演的代表作

赖声川。。

那一夜我们说相声暗恋桃花源等作品是哪位舞台剧导演的代表作

2，那一夜我们说相声是谁的代表作快

赖声川先后开创台湾舞台剧市场、剧场影音市场(从《那一夜，我们说相声》开始)

那一夜我们说相声是谁的代表作快

3，舞台剧宝岛一村那一夜我们说相声的导演是

赖声川舞台剧《宝岛一村》《那一夜我们说相声》的导演是赖声川。赖声川（Stan Lai），1954年10月25日出生于美国华盛顿，江西会昌，客家人[1] 。中国台湾舞台剧、电视、电影导演，毕业于美国加州柏克利大学。1983年，获戏剧博士学位，回台湾任台北艺术大学戏剧学院院长、美国斯坦佛大学客座教授及驻校艺术家。1984年创立剧团表演工作坊；1992年，拍摄电影《暗恋桃花源》，获东京影展银樱奖、柏林影展卡里加里奖、金马奖、新加坡影展最佳影片等多项大奖；1999年，舞台剧《那一夜，我们说相声》获选为联合报选出之“台湾文学经典作品”；2003年，舞台剧《如梦之梦》荣获香港舞台剧奖、最佳整体演出等三项奖项。

舞台剧宝岛一村那一夜我们说相声的导演是

4，那一夜我们说相声的历史演变

《那一夜，我们说相声》被称为近年来台湾剧场文化的奇特现象，有人说它是精致艺术和大众文化的结合，是用相声来写相声的祭文。因为我们那时发现相声已经死了。故事发生在华都歌舞厅，两个恶俗的夜总会主持人，介绍说久未露面的相声大师将重返舞台，但结果找不到大师，只好自己冒充。于是时光倒流，回到相声盛行的年代。一共五个段子，展示不同时代的相声，而每一个段子都和失去有关：传统的失去，文化的失去，记忆的失去……当时一下子轰动台湾，外行觉得非常好笑，内行觉得是一种对于文化的评论。这是台湾将近20年来最有名的一个戏，比《暗恋桃花源》还有名。85年演出后一演再演，创了当年的演出纪录。录音带出了100万套，还不算盗版。对于只有2000万人口的台湾来说，可想有多么普及。所以会有年轻人看到我就能背一大段给我听，很多人都是听这个长大的。93年到香港还有美国、新加坡演出，从来都是场场爆满。《这一夜》承袭了《那一夜》的风格，同样是在华都西餐厅，同一个好像会出现状况的夜总会，又是这两个非常恶俗的主持人用一种非常熟悉的口气调侃，所以一上来大家就觉得非常好笑。因为两岸关系的开放，这一回要请的是一位大陆的大师级人物，但相似的情形再次发生，大师一样没有出现，于是从后台随便抓了一个人，也就是金士杰上台，和两个主持人中的一个来撑场面，让另一个人去找大师，结果一撑就是两个小时。整个演出非常爆笑，但又很心酸，让人笑到哭的那种。余秋雨在《文化苦旅》中曾提到他在新加坡看过这个戏以后，兴奋地跑到后台，并说“这个戏未来的高潮一定是在北京上演”。我们自己也特爱这个戏，它和《那一夜》都是不可替代的，是在一种原始爆发力的状态中苦弄出来的，它再次创造了台湾相声唱片业的奇迹。这两个戏奠定了相声在台湾可以活下来的基础。8年之后，我们推出了《又一夜，谁来说相声》。在这么多年当中，我们又作了很多其他的作品。有个企业家曾对我说，相声剧那么好的票房，你们应该每一年做一个。但我从来没这么想过，一定要有了灵感才会去做。相声系列成为了“表演工作坊”的品牌，所以我们也不轻易出手，物以稀为贵。再说，每做一个都需要很大的精力、体力。《又一夜》仍然是发生在华都西餐厅，主题是中国思想在今天的状况。比如老庄、道家……这一次又出现了一个新人物阿亮，说着百分之百的台湾国语，这么一个人跑到华都来，说“学相声是我的梦想”，然后就是讲中国思想落在他这样一个人身上的过程。很好笑，也很讽刺。在这个戏之前，中间还有一个91年的《台湾怪谭》，是李立群的单口相声。其中还有他和自己影象的对口相声，人格分裂一样。非常猛的讽刺，讽刺台湾的社会环境。虽然是一个人表演，但观众从头到尾都不冷场。去年年底，台湾著名导演赖声川编剧执导的“相声剧”《千禧夜，我们说相声》在京沪两地先后演出10场，获得内地文化界、戏剧界和相声界的好评，票房亦大获全胜。其片断《谁怕贝勒爷》甚至登上了今年的春节联欢晚会。赖声川也欲趁热打铁深耕内地舞台，与内地优秀的青年实力演技派演员陈建斌、达达、徐峥及由高校剧社登上话剧舞台的邵泽辉、王伟等合作，共同打造北京版《千禧夜，我们说相声》，并已确定于3月下旬在北京东城区宽街的北兵马司胡同的原青艺剧场演出。《千禧夜，我们说相声》的成功，不仅在于票房的胜利，其良好口碑更传感至大众媒体，中央电视台特邀赖声川导演为2002年春节联欢晚会度身定做了一个《千禧夜，我们说相声》的片断式精华版《谁怕贝勒爷》，由金士杰、倪敏然、赵自强等4名原班台湾演员出演，在今年春节晚会临近新年钟声时的黄金时间上场。对于以前不太知道《千》剧或赖声川的电视观众而言，与《谁怕贝勒爷》不期而遇应该算是一份意外的惊喜，晚会之后有关单位就不时接到观众询问何时可以看到全版的《千》剧。而不少看过《千》剧的观众则得意地说：还是舞台上的《千》剧好看，春节晚会上短短几分钟的时间对于这样一部精巧好看的话剧而言，伸展的空间无疑是小了一点，如果有机会，还是看原剧更过瘾。与内地观众热烈反响相呼应的是，赖声川导演也正有意要在内地话剧舞台深耕并推出内地版的《千禧夜，我们说相声》。赖声川早在1997年就已经开始与人艺著名老艺术家林连昆等合作推出话剧《红色的天空》，并在上海和台北巡演，广受好评。其后赖声川一直与京沪两地戏剧界、文化界保持交流，并经常深入高校与学子座谈或应邀举办讲座，在年轻一辈文化工作者中声望颇高。2001年《千禧夜，我们说相声》由舞台而引发诸多文化效应，令戏剧观众和许多圈外的普通民众对这部作品深有好感并心神向往，一些经常活跃在话剧舞台上的演员和相声演员都希望能与赖导合作，在内地舞台上尝试演绎“相声剧”这一表演形式。为此，赖声川将与内地优秀的青年实力演技派演员陈建斌、达达、徐峥及由高校剧社登上话剧舞台的邵泽辉、王伟等一起合作，推出北京版《千禧夜，我们说相声》。该剧将不会简单地移植或嫁接原来由台湾演员演出的版本，而会根据这批内地青年演员的演艺特质及内地观众的“兴趣点”进行二度创作，力图向观众呈现一部更精彩更好看的《千》剧。同时，该剧将继续与北京长安大戏院合作，并在国内其它大城市巡演，以满足更多喜欢它的戏剧观众的热望。据悉，推行演出票低价位的北京版《千禧夜，我们说相声》的第一轮演出，还将邀请到《千禧夜，我们说相声》台湾版中扮演贝勒爷的台湾著名演员倪敏然与北京演员共同出演。在《那一夜，我们说相声》演出二十周年前夕推出《这一夜，Women说相声》，一方面继承【表演工作坊】每四年推出一次“相声剧”的传统，一方面是再次的自我颠覆相声传统，转从女性观点出发，深入探讨为何自古女人就不说相声的奇特现象？因此，《这一夜，Women说相声》特别邀集了三位当代最优秀的女演员：方芳、萧艾及邓程惠，以赖声川所带领的集体即兴创作方式，重新发掘探索“女性”所认知的世界。这出生动展现今日女性魅力、权力和影响力的《这一夜，Women说相声》，延续过去四夜“大师莅临晚会”的格式，摇身一变为：在一场名为“TotalWomen”的产品公司酬宾大会上，两名超级业务员蓝钻(萧艾饰)和红宝(邓程惠饰)，着急地等待一名神秘老太太亮相。结果，老太太没来，却来了一个自称是老太太孙女的女子(方芳饰)，但这孙女却又不知道老太太到底该来乾什么……于是，《这一夜，Women说相声》的一系列和女人相关话题由此展开。演出分六段单口、对口和群口相声，每一段各有主题，其中一段〈骂街〉，方芳模仿老太太，学一段精彩绝伦的“骂街作秀”，不但融入黄梅戏、国剧、扬州小调、西北的小调，甚至连急智歌都派上用场……