一般人写楷书为何容易写的板滞呢，因为我们初学书法大多数学的是唐代的碑版楷书，碑版楷书因为是经过刻刀的二次加工，因此很多毛笔用笔的细节会损失。“家”字书法怎么写好看呢，不是写的不整齐，不是写的不工整，而是最忌讳写的太板滞，这样写出来的楷书，就会有一种“动感”，能体会到书写时行笔的“节奏感”。
1、书法高手是怎样写楷书的？
写楷书最忌讳什么呢？不是写的不整齐，不是写的不工整，而是最忌讳写的太板滞。馆阁体可以说是非常标准的楷书，可为何不招待见呢？就是太呆板，缺少变化，缺少灵动，书法高手写楷书会有节奏感和动感这两天在看启功先生临的柳公权《玄秘塔碑》，就很受启发。启功先生的很多楷书，用笔多少都带有行书的笔意，点画之间有着非常强烈的呼应关系，有的是虚连、有的是笔断意连，
这种用笔我们在赵孟頫的楷书当中也发现存在着，他们强化了这种用笔。而一般人写楷书为何容易写的板滞呢，因为我们初学书法大多数学的是唐代的碑版楷书，碑版楷书因为是经过刻刀的二次加工，因此很多毛笔用笔的细节会损失，很多人临摹唐楷就很容易陷入这种一笔一画的楷书当中，笔画之间缺少联系，给人的感觉就容易板滞。启功先生的楷书，在临摹的时候就“透过刀锋看笔锋”，放弃了单纯地追求形似，更加注重书写时候的笔势，不被古人点画形态所囿，行笔非常的流畅，追求的是一种自然书写的状态，
这样写出来的楷书，就会有一种“动感”，能体会到书写时行笔的“节奏感”。赵孟頫《妙严寺记》书法高手写楷书平正之中见险绝孙过庭说过：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正，”他老人家告诉我们，初学书法者但求平正，高手是能险绝，但复归平正，也就是于平正之中见险绝。在这一点上，那些书法大家们都是高手，
例如上边的这个“致”，我们平常看到的印刷体就是紫色的那个“致”，规规矩矩的。而再看看柳公权、欧阳询和赵孟頫这三大高手的写法，就会发现一个共同点，扛肩非常的大，而且三人似乎是说好的一样，扛肩的角度几乎一致，而在左右两部分的处理上又各具特点，柳楷的“致”左右偏旁上边互相依靠，下半部互相分开。而欧阳询和赵孟頫的处理则是，上半部互相向外，给人一种很有力量感的张力，而下半部则向内靠紧，
2、怎么写好楷书？
楷书的提笔、顿笔方法:提笔和顿笔是在运笔过程中的上下运动。提笔指在行笔过程中，笔稍提而不离开纸面的运笔动作，一是为转折的按笔作准备。二是使笔画有变细的效果，在起笔处、收笔处也会用到提笔动作。顿笔指把笔毫往下按的动作，在起笔、转折、收笔时，都会用到顿笔。有时急促，有时缓慢，楷书中的驻笔和涩笔:在行笔过程中稍有停顿停留的现象称为驻笔。
3、“家”字书法怎么写好看？
“家”字很常用，却很难写；写不好，就像一个老头儿，头戴大帽子身穿长袍子，弯着腰驼着背——活脱脱的“宰相刘罗锅儿”啊！那么，“家”字书法怎么写好看呢？(以赵体“家”为例)第1笔，应写成“竖点”，藏锋起笔，侧落于中线，用力顿笔，提笔转正，中锋稍下行，回锋收笔。如果落笔偏了，或顿笔无力，下行不足或太长，都会影响整个字的份量，
第2笔，落笔较轻，左下方向用力，回锋收笔。形态上细下粗，方向很重要，成左斜势。第3笔，与第2笔留出空隙，落笔较轻，提笔右行，稍上斜，接住上面的点画，右端稍用力；再提笔用力侧按，提笔向左下快速出锋。横的形态成两头粗中间细的扁担状；钩短而尖利，与第2笔相呼应，第4笔，与宝盖横留出距离，起笔相同。右端提笔侧按，提笔左转，顺势撇出——不超出第2笔左点，
横不在中线而是偏左；撇过45度斜线偏上。第5笔，落笔接撇画中间位置——中心线偏左处，行笔成圆弧形，过中线向下转，下行稍呈弧形，至中线顿笔，提笔向左稍上方发力平出，弧钩上、下呈圆弧形，中间呈直中带弧的弓形，架于中线上，钩稍平。第6笔、第7笔，起笔紧接第5笔弧钩的上弧处，向左下方撇出——不超出第2笔左点。
