十四行诗，有哪些十四行诗

1，有哪些十四行诗

看，普照万物的太阳从东方

有哪些十四行诗

2，莎士比亚十四行诗

莎士比亚十四行诗如下：或许我可用夏日把你来比方，但你比夏日更可爱也更温良。夏风狂作常摧落五月的娇蕊，夏季的期限也未免还不太长。有时天眼如炬人间酷热难当，但转瞬金面如晦，云遮雾障。每一种美都终究会凋残零落，难免见弃于机缘与天道无常。但你永恒的夏季却不会消亡，你优美的形象也永不会消亡。死神难夸口说你深陷其罗网，只因你借我诗行可长寿无疆。只要人眼能看，人口能呼吸，我诗必长存，使你万世流芳。莎士比亚十四行诗大约创作于1590年至1598年之间，此时正是十六世纪欧洲文艺复兴传到英国的时期，因此，莎士比亚的十四行诗不仅结构巧妙，语汇丰富，也同时反映了这一时期的人文主义思想，具有很强的时代背景。

莎士比亚十四行诗

3，哪首诗有十四行

大雁的十四行诗

莎士比亚。(希望采纳，谢谢！)

哪首诗有十四行

4，十四行诗现代诗

　　在日常学习、工作抑或是生活中，大家或多或少都接触过一些经典的诗句吧，诗句具有语言节奏鲜明的特点。那么什么样的诗句才更具感染力呢？以下是我整理的十四行诗现代诗，仅供参考，希望能够帮助到大家。　　十四行诗现代诗篇1 　　● 思念，让月光托起　　尽管是坚硬地挥手，涌动的文思　　还是越不了尘世里一种美的飞袭　　它使一切的蜷缩，都弯成了牧歌　　牧歌的旋律，合上了月光的拍子　　震响夜色的，该是眼眸里的忧思　　纠缠的困惑扇动心底古老的真谛　　它直直地刺穿了时光赠与的年华　　以柳丝的姿态呈现在自身的体内　　思念是一支风笛，忧伤何尝不是　　荡气回肠的曲，淙淙地灌涌成河　　河水伴着月光的幽波，流入心海　　月光，悄然地昭示了容颜的清晰　　一帘黑色的软体从腮的两边散落　　幽幽护我，点出宿命认识的名字　　十四行诗现代诗篇2 　　● 致太阳　　你是宇宙间最教生命感奋的主题　　你亮出的绚丽，有如花环般真挚　　天与地穿透了你高标的均衡意识　　不会劳损的灵魂，恒耀于你的系　　时间的节拍转动于你炫赫的扬厉　　你的气质亘古为黑夜觳觫的礼拜　　你威慑的锋芒是没有音程的光体　　你本色的软晕再生了月魂的华贵　　你的宏德让黄昏的江河聚满金子　　你用红粉衔接自己与大地的缝隙　　多少的慵散让你召唤得儒雅风流　　多少的怠倦让你沐浴出环环神采　　啊！太阳！你在路端撒播的霞彩　　正是仁者在西部寻访的血之真实　　十四行诗现代诗篇3 　　俗　　每当跨进世俗的家　　家里总会叨叨唠唠　　没有诗意的话语　　只有金钱揪心的责备　　奸商手里有大沓钞票　　高贵的手里只有清白的诗行　　妻子蛮怨，母亲恨铁不成钢　　低垂着高傲的头颅　　头颅中构思着灵感的篇章　　粗暴的狂韬在我耳旁萦绕　　低毁诗抄变成四蹄奔跑　　挣着迷幻的钞票虚伪又缥缈　　手里散发出铜臭的味道　　而憨厚的嘴唇只会吐出美妙的诗稿　　十四行诗现代诗篇4 　　元宵节　　新春的春潮刚刚释放　　大地即将穿上春姑娘赐予的春妆　　元宵佳节的热浪又粉墨登场　　清晨的惊雷将缪期的梦惊醒　　晚上丰盛酒筵又会让我在酒杯中徜徉　　快乐的时光即将消逝　　又没有写成我快乐的诗行　　元宵节的团圆之夜金碧辉煌　　又勾起游子心中无限的惆怅　　汤圆啊汤圆团团圆圆　　吃完之后又要扬帆远行　　年迈的母亲已不能起床　　求学的孩子已走进梦香　　我啊一步一回头看着烟花在燃放　　十四行诗现代诗篇5 　　疯子　　拖着长长的头发背着破烂的背包　　啃着一遍又一遍发黄的诗稿　　生活的皮鞭一次又一次次抽打着　　倔犟的脸旁，一步也不肯退让　　读书啊读书流浪啊流浪　　家人们站出来指责妻子又在边上帮腔　　孩子说爸爸啊爸爸不要老是让我赤脚　　啃着土豆吃着咸菜光光地闯进学堂　　生活的皮鞭再一次抽打在我的背上　　想保持我清秀的脸庞去迎接　　早上纯洁的阳光，阳光一次次落下　　又一次次升起，我一次次趴下　　又一次次在原地站起，人生虽然短暂　　但我会将我圣洁的诗行无限地延长　　十四行诗现代诗篇6 　　日月　　除夕过了春节过了　　一年过了千年也过了　　留下或多或少或幸运或悲惨的记忆　　日月像魔法时隐时现从远古到如今　　时间的针摆像梭子在穿梭　　我也在穿梭他们也在穿梭　　穿着穿着有的变小了有的变老了　　老的.看着看着一朵花就枯萎了　　更像蜡烛慢慢在收缩最后一丝亮光　　黑色玫瑰也在向他们频频谄媚　　一步步指引他们走向无底的深渊　　而小的想着柔波似的梦　　梦中坐上了月芽船又回到从前　　儿时金色的童年金色的年华其实就在眼前　　十四行诗现代诗篇7 　　床前明月光　　一个满头银发的老者　　从西方极乐的世界　　猫着腰从我的窗户挤进来　　瘫倒床前发起一声声痛苦的呻吟　　唉！我的家乡啊如今已是火药满天　　我的村庄啊己经是废墟一遍　　平头百姓一个个银灰土脸　　追随着老者多想找到世外桃园　　猫着腰从窗棂铺天盖地闯进　　哭丧着脸呼天喊地救命啊救命　　躺倒在床前银色一遍　　我大声招呼来吧来吧　　天下受苦受难的臣民　　让我们拥抱入睡过个平安祥和的夜　　十四行诗现代诗篇8 　　示儿　　你背着小包手提大箱　　融入夜幕下的哈尔滨　　隔着玻璃看见一尾欢快的金鱼　　迎合着一群骚动的鱼群　　互相调戏追逐翻腾着优美的浪花　　在时间的海洋里我悄悄上了岸　　鱼儿鱼儿大海是你畅游的梦想　　尽情地游吧不要滞留妄想　　微妙的空气将你我距离拉长　　你在那头我在这头常常叹息　　你的喜怒哀乐或是脉搏的跳动　　温柔的空气将会轻轻地诉说　　诉说着儿啊你已走进你的梦想　　大海中一页帆船正在乘风破浪　　十四行诗现代诗篇9 　　流量　　手机点点点点点点点也打不开　　没有流量的世界真得很无奈　　我只有逃出世俗的冷眼聋耳的苍天　　看看外面有没有浪费的空间　　那儿流量遍地人马欢腾　　大包小包大车小车购买消魂的商品　　流量的黄金摆在街边随风抖动　　我打开手机满世界的人们在沸腾　　那儿还有许多不幸你是否伤透心　　还是索兴充耳不闻管他春夏秋冬　　难道人心比铁还硬比冰还冷　　我用手指轻轻划着手机屏给你点个赞给他一颗心人类应该是个大家庭　　发个红包病魔将会远去年迈焕发青春

5，什么是十四行诗

名称定义十四行诗是欧洲的一种抒情诗体。音译为"商籁体"，语源于普罗旺斯语Sonet。原系中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌。十四行诗，又译“商籁体”，为意大利文sonetto，英文、法文sonnet的音译。欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。由两节四行诗和两节三行诗组成，每行11个音节，韵式为ABBA，ABBA，后两节六行或两韵变化，或三韵变化。16世纪，经英国莎士比亚的发展，称为“莎士比亚体”或“伊丽莎白体”，由三节四行诗和两行对句组成，每行10个音节，韵式为ABAB，CDCD，EFEF，GG。参考资料：http://baike.baidu.com/view/514.html?wtp=tt

6，关于十四行诗

格律抒情,,

十四行诗是欧洲的一种抒情诗体。音译为"商籁体"，语源于普罗旺斯语Sonet。原系中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌。十四行诗，又译“商籁体”，为意大利文sonetto，英文、法文sonnet的音译。欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。由两节四行诗和两节三行诗组成，每行11个音节，韵式为ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC。16世纪，经英国莎士比亚的发展，称为“莎士比亚体”或“伊丽莎白体”，由三节四行诗和两行对句组成，每行10个音节，韵式为ABAB，CDCD，EFEF，GG。自欧洲进入文艺复兴时代之后，这种诗体获得广泛的运用。意大利的诗人彼得拉克成了运用十四行诗体最主要的代表。他一生写了三百七十五首十四行诗，汇集成《抒情诗集》，献给他的情人劳拉。在他笔下的十四行诗，每首分成两部分：前一部分由两段四行诗组成，后一部分由两段三行诗组成，即按四、四、三、三编排。其押韵格式为ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC。每行诗句十一个章节，通常用抑扬格。　　彼得拉克的十四行诗形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情，表现人文主人思想为主要内容。他的诗作在内容和形式方面，都为欧洲资产阶级抒情诗的发展开拓了新路。同时代的意大利诗人和后来其他国家的一些诗人，都曾把彼得拉克的诗作，视为十四行诗的典范，竞相仿效。因此，人们又称它为彼得拉克诗体。　　十六世纪初，十四行诗体传到英国，风行一时，到十六世纪末，十四行诗已成了英国最流行的诗歌体裁。产生了锡德尼、斯宾塞等著名的十四行诗人。莎士比亚进一步发展并丰富了这一诗体，一生写下一百五十四首十四行诗。莎士比亚的诗作，改变了彼得拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，其押韵格式为ABAB，CDCD，EFEF，GG。每行诗句有十个抑扬格音节。　　莎士比亚的十四行诗，比彼得拉克更向前迈进一步，主题更为鲜明丰富，思路曲折多变，起承转合运用自如，常常在最后一副对句中点明题意。后来，弥尔顿、华兹华斯、雪莱、济慈等人也曾写过一些优秀的十四行诗。

欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于

7，十四行诗是什么

十四行诗　　十四行诗是欧洲的一种抒情诗体。音译为"商籁体"，语源于普罗旺斯语Sonet。原系中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌。　　自欧洲进入文艺复兴时代之后，这种诗体获得广泛的运用。意大利的诗人彼得拉克成了运用十四行诗体最主要的代表。他一生写了三百七十五首十四行诗，汇集成《抒情诗集》，献给他的情人劳拉。在他笔下的十四行诗，每首分成两部分：前一部分由两段四行诗组成，后一部分由两段三行诗组成，即按四、四、三、三编排。其押韵格式为ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC。每行诗句十一个章节，通常用抑扬格。　　彼得拉克的十四行诗形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情，表现人文主人思想为主要内容。他的诗作在内容和形式方面，都为欧洲资产阶级抒情诗的发展开拓了新路。同时代的意大利诗人和后来其他国家的一些诗人，都曾把彼得拉克的诗作，视为十四行诗的典范，竞相仿效。因此，人们又称它为彼得拉克诗体。　　十六世纪初，十四行诗体传到英国，风行一时，到十六世纪末，十四行诗已成了英国最流行的诗歌体裁。产生了锡德尼、斯宾塞等著名的十四行诗人。莎士比亚进一步发展并丰富了这一诗体，一生写下一百五十四首十四行诗。莎士比亚的诗作，改变了彼得拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，其押韵格式为ABAB，CDCD，EFEF，GG。每行诗句有十个抑扬格音节。　　莎士比亚的十四行诗，比彼得拉克更向前迈进一步，主题更为鲜明丰富，思路曲折多变，起承转合运用自如，常常在最后一副对句中点明题意。后来，弥尔顿、华兹华斯、雪莱、济慈等人也曾写过一些优秀的十四行诗。　　参考资料：http://www.hangtu.com/wstd/wxmcsy/sy06.html

【十四行诗】十四行诗，为意大利文sonetto，英文十四行诗、法文sonnet的音译。是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。彼得拉克的十四行诗形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情，表现人文主义思想为主要内容。他的诗作在内容和形式方面，都为欧洲资产阶级抒情诗的发展开拓了新路。同时代的意大利诗人和后来其他国家的一些诗人，都曾把彼得拉克的诗作，视为十四行诗的典范，竞相仿效。每首分成两部分：前一部分由两段四行诗组成，后一部分由两段三行诗组成，即按四、四、三、三编排。因此，人们又称它为彼得拉克诗体。每行诗句11个音节，通常用抑扬格。莎士比亚的诗作，改变了彼得拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，每行诗句有10个抑扬格音节。以形象生动、结构巧妙、音乐性强、起承转合自如为特色，常常在最后一副对句中概括内容，点明主题，表达出新兴资产阶级的理想和情怀。普希金创立的“奥涅金诗节”：每一诗节中包含十四个诗行，每一诗行中包含四个轻重格音步，每音步两个音节；这十四个诗行中，有的每行结尾为轻音者，谓之“阴韵”，9个音节(最后一个轻音音节不构成音步)；有的每行结尾为重音者谓之“阳韵”，8个音节；阴阳韵变换的规律和诗行间押韵的规律之间又有严格的配合。【诗歌的节奏必须符合语言的民族特点】古希腊语和拉丁语，元音长短的区别比较明显，所以古希腊诗和拉丁诗都以元音长短的有规律的交替形成节奏，有短长格、短短长格、长短格、长短短格等；古梵文诗主要也是靠长短格构成节奏；德语、英语、俄语，语音轻重的分别明显，诗歌遂以轻重音的有规律的交替形成节奏，如轻重格、重轻格。西洋诗本来无韵，用韵是从东方学的。单韵传到西方，为什么发展为复韵？大概由于印欧语单词有长有短，音节结构不如汉语整齐，重音位置又多变，致使诗行末尾长短不一，这才为复韵的产生创造了条件。诗行结尾有的用重音，有的用非重音，彼此怎么押韵呢？——那就只好用两套韵脚了。音节由音素（phone）构成，它是语音中最小的不可再分解的单位，是字母组合后的读音标记。音素靠听觉辨认，字母靠视觉辨认，音素属于读音系统，字母属于拼写系统。韵步（foot，也被称为音步），是由音节（syllable）组成的，即——英语(（整个印欧语系都适用）诗歌中的韵步通常被定义为节奏的长度，是诗歌节奏的基本单位。表现诗歌节奏的音组。也称顿或韵部。诗歌实际上存在有两个系统，一是声音系统，其表现形式为节奏，节奏用韵律的形式表示就是韵步；二是拼写系统，其表现形式为音节的组合形式和韵步的数量。这两个系统相互交织在一起，不能分开。二者只有结合在一起，诗歌才具有其成为诗歌的存在形式，具有诗歌的音韵美和形式美。西洋十四行诗不同体例的区别,最明显地表现今押韵的位置和方式的不同(即韵式)。人们提起它,往往首先注意哪行和哪行押韵,却容易忽视它的结构。其实,韵和结构有密切的关系:韵能把几行诗联结为诗节,换韵又能把不同的诗节分隔开来。韵的作用,在一定程度上是服务于诗歌结构的。因此,对于十四行诗，先要研究它的内部结构，然后才能研究韵式,研究它在译文中的传达。就结构而言，彼特拉克体是两个四行加两个三行，莎士比亚体是三个四行加一个两行。我们要先确定这个框架。至于几行几行中的韵式如何落实,那是下一步的问题。说到西洋韵式,可以重点看看四行诗。因为西洋的诗节中,四行诗是最常见的典型诗节。四行诗有四种韵式：交韵（alternating rhyme scheme）又叫“交叉韵”、“换行韵”—— 一三行押，二四行押(ABAB)；抱韵（enclosing rhyme scheme）,又叫“首尾韵”、“环抱韵”——一四行押，二三行押(ABBA)；随韵（running rhyme scheme），又叫“连续韵”——一二行押，三四行押(AABB)；叠韵（ovrlap rhyme scheme)，又叫“重叠韵”——两行押韵（AA)。因为音乐合律的需要，十四行诗的格律亦相当严密，某些地方（如押韵要求）的苛刻程度甚至超过了中国古诗词。自欧洲进入文艺复兴时代之后，这种诗体获得广泛的运用。意大利的诗人彼得拉克成了运用十四行诗体最主要的代表。他一生写了三百七十五首十四行诗，汇集成《抒情诗集》，献给他的情人劳拉。在他笔下的十四行诗，每首分成两部分：前一部分由两段四行诗组成，后一部分由两段三行诗组成，即按四、四、三、三编排。其押韵格式为ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，DCD以及ABBA，ABBA，CDC，CDC等格式。每行诗句十一个章节，通常用抑扬格。十四行诗的起源可能起源于第十三世纪西西里法庭诗人当中，谁的游吟诗人爱情诗的影响。接着传播到托斯卡纳，在那里它达到最高的表达在他的“canzonieri，”一个序列的爱情诗写给“劳拉，”他理想化的爱。

对天生的尤物我们要求蕃盛，以便美的玫瑰永远不会枯死，但开透的花朵既要及时雕零，就应把记忆交给娇嫩的后嗣；但你，只和你自己的明眸定情，把自己当燃料喂养眼中的火焰，和自己作对，待自己未免太狠，把一片丰沃的土地变成荒田。你现在是大地的清新的点缀，又是锦绣阳春的唯一的前锋，为什么把富源葬送在嫩蕊里，温柔的鄙夫，要吝啬，反而浪用？可怜这个世界吧，要不然，贪夫，就吞噬世界的份，由你和坟墓。

十四行诗是欧洲的一种抒情诗体。音译为"商籁体"，语源于普罗旺斯语sonet。原系中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌。十四行诗，又译“商籁体”，为意大利文sonetto，英文、法文sonnet的音译。欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。由两节四行诗和两节三行诗组成，每行11个音节，韵式为abba，abba，cde，cde或abba，abba，cdc，cdc。16世纪，经英国莎士比亚的发展，称为“莎士比亚体”或“伊丽莎白体”，由三节四行诗和两行对句组成，每行10个音节，韵式为abab，cdcd，efef，gg。十四行诗的历史自欧洲进入文艺复兴时代之后，这种诗体获得广泛的运用。意大利的诗人彼得拉克成了运用十四行诗体最主要的代表。他一生写了三百七十五首十四行诗，汇集成《抒情诗集》，献给他的情人劳拉。在他笔下的十四行诗，每首分成两部分：前一部分由两段四行诗组成，后一部分由两段三行诗组成，即按四、四、三、三编排。其押韵格式为abba，abba，cde，cde或abba，abba，cdc，cdc。每行诗句十一个章节，通常用抑扬格。彼得拉克的十四行诗形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情，表现人文主人思想为主要内容。他的诗作在内容和形式方面，都为欧洲资产阶级抒情诗的发展开拓了新路。同时代的意大利诗人和后来其他国家的一些诗人，都曾把彼得拉克的诗作，视为十四行诗的典范，竞相仿效。因此，人们又称它为彼得拉克诗体。十六世纪初，十四行诗体传到英国，风行一时，到十六世纪末，十四行诗已成了英国最流行的诗歌体裁。产生了锡德尼、斯宾塞等著名的十四行诗人。莎士比亚进一步发展并丰富了这一诗体，一生写下一百五十四首十四行诗。莎士比亚的诗作，改变了彼得拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，其押韵格式为abab，cdcd，efef，gg。每行诗句有十个抑扬格音节。莎士比亚的十四行诗，比彼得拉克更向前迈进一步，主题更为鲜明丰富，思路曲折多变，起承转合运用自如，常常在最后一副对句中点明题意。后来，弥尔顿、华兹华斯、雪莱、济慈等人也曾写过一些优秀的十四行诗。

十四行诗简介　　十四行诗是欧洲的一种抒情诗体。音译为"商籁体"，语源于普罗旺斯语sonet。原系中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌。　　自欧洲进入文艺复兴时代之后，这种诗体获得广泛的运用。意大利的诗人彼得拉克成了运用十四行诗体最主要的代表。他一生写了三百七十五首十四行诗，汇集成《抒情诗集》，献给他的情人劳拉。在他笔下的十四行诗，每首分成两部分：前一部分由两段四行诗组成，后一部分由两段三行诗组成，即按四、四、三、三编排。其押韵格式为abba，abba，cde，cde或abba，abba，cdc，cdc。每行诗句十一个章节，通常用抑扬格。　　彼得拉克的十四行诗形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情，表现人文主人思想为主要内容。他的诗作在内容和形式方面，都为欧洲资产阶级抒情诗的发展开拓了新路。同时代的意大利诗人和后来其他国家的一些诗人，都曾把彼得拉克的诗作，视为十四行诗的典范，竞相仿效。因此，人们又称它为彼得拉克诗体。　　十六世纪初，十四行诗体传到英国，风行一时，到十六世纪末，十四行诗已成了英国最流行的诗歌体裁。产生了锡德尼、斯宾塞等著名的十四行诗人。莎士比亚进一步发展并丰富了这一诗体，一生写下一百五十四首十四行诗。莎士比亚的诗作，改变了彼得拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，其押韵格式为abab，cdcd，efef，gg。每行诗句有十个抑扬格音节。　　莎士比亚的十四行诗，比彼得拉克更向前迈进一步，主题更为鲜明丰富，思路曲折多变，起承转合运用自如，常常在最后一副对句中点明题意。??进入现代新诗写作以来，十四行诗对韵的要求已基本放开。但做为一种约定俗称的格式，这种十四行、不分节的紧凑诗歌样式，以其特有的吸引力保留下来。弥尔顿、华兹华斯、雪莱、济慈等人也曾写过一些优秀的十四行诗歌。